在中国的武侠电影时期，优秀的武打女星有很多。

杨紫琼，惠英红、胡慧中，李赛凤、徐枫等等。

但被报界誉为武侠影后的，只有一个——郑佩佩。

01、年少坎坷却遇贵人相扶

出生于战火纷飞时代的孩子，每一个都是从苦中苦熬过来的，郑佩佩也不例外。

不过，她相对还算有个不错的童年，至少，在懂事之前，她的家境没有太差，甚至算得上是衣食无忧，甚至有学习芭蕾舞的机会。

也正是芭蕾舞，给了她进军武侠电影的敲门砖。

只是，她还没来得及好好享受无忧无虑的童年，就尝到了家道中落的苦。

随后，她的母亲带着她们姐弟几个南下到香港讨生活。

那时候，她要帮着母亲，打扫卫生，洗衣做饭，照顾弟妹，担起姐姐的责任。

甚至，在她的回忆里，小时候过马路，往往都是背一个，腋下夹着抱一个，还得手拎一个。

明明很窄的马路，在那个时候的眼里，却很宽很长。

此时的她，小小年纪，却已经受尽颠沛流离的苦。

她习惯了扛事，责任感重的同时，个性也养的隐忍，习惯付出。

大约也因为这样，让她打从心底里渴望安定，以至于她对“家”有着极强的执念和强烈需求。

时间悄悄来到了1963年，这一年，郑佩佩17岁。

正是如花似玉的年纪。

有着姣好容颜和舞蹈气质的郑佩佩，在一众学生中脱颖而出，顺利考入当时的南国实验剧团，成了剧团的第二期毕业生，随后进入邵氏。

在南国实验剧团的短暂学习中，她遇到了生命中的第一个贵人：顾文宗。

顾文宗是当时剧团的团长，也是著名的表演艺术家。

在他手下，他教出了不少知名的演员，其中，就有郑佩佩。

可以说，郑佩佩满身的表演天分，都是顾文宗倾囊相授的，他的栽培，给了郑佩佩很好的演戏底子。

值得注意的是，就在郑佩佩进入邵氏的这一年前后，邵氏的两位当家花旦，地位正以一种微妙的形势发展。

1962年，李瀚祥执导《梁山伯与祝英台》，凌波以女人反串男人，饰演梁山伯，红极一时，地位直逼当时邵氏最红的演员林黛。

同一年，郑佩佩生命中的第三个贵人，才刚刚出生。

1963年，也就是郑佩佩进入邵氏的这一年，林黛在国外生下孩子，耽搁了些许事业，自尊心受创。

大约是林黛和凌波这种，新人代旧人的危机感，让邵氏开始挖掘“凌波第二”的演员，正好，郑佩佩闯进了他们的视野。

郑佩佩的第一部戏，就是著名导演岳枫的《宝莲灯》，以反串的形式，分饰两角，同时出演沉香的父亲和沉香自己。

虽说她的戏份不多，搭档的却是邵氏当时的花旦，刚生了孩子着急复出的林黛。

由此可见，邵氏对郑佩佩的爱重和栽培上的诚意。

不过，当时的林黛，因与丈夫发生口角，假死相逼却弄假成真，以至于《宝莲灯》的拍摄一度陷入两难。

但郑佩佩的这一次试水，效果是不错的，她出演的沉香父亲，脸蛋精致但眉宇间英气十足，很有记忆点。

于是，邵氏很快就给她规划了一部新戏，也就是她的第一部文艺片《情人石》，担任的，还是女主角林秋子。

因为本身有芭蕾舞蹈的功底和顾文宗演绎上的教导，郑佩佩演起林秋子，更是自然利落，浑身散发着美艳的出众气质。

她也因此一炮而红。

之后，郑佩佩陆陆续续又接演了不少同类型的角色。

和舞蹈有关的，和少女特有的青春洋溢，邻家女孩气息相关的角色，屡见不鲜。

其中，《春江花月夜》就极富个人特色和青春活力。

甚至，郑佩佩曾经坦然，《春江花月夜》里的舞女娟娟拥有着寻常人家的温暖，有家人，有爱人，还有生活的烟火气，这部剧里，藏着她向往的未来。

等她真正拥有了家庭，却发现，现实终究太骨感了一些。

从小的芭蕾舞给她带来的蝴蝶效应，其实远不止这些青春洋溢的片子。

《情人石》走红后，郑佩佩接演的，大多是同类型的影片，这在一定程度上，局限了她的戏路和事业的拓展。

这时候，她人生中的第二个贵人出现了。

这个人，就是刚从邵氏签约演员转变身份，成为导演的李瀚祥异姓兄弟，胡金铨。

因为看到了郑佩佩在《宝莲灯》里的表现，她一身的舞蹈功底，确保了她身体的柔韧度和协调感。

胡金铨意识到，本身漂亮，眉宇间自带英气，有舞蹈功底的郑佩佩，是最适合自己心目中的“金燕子”一角。

于是，他直接选定了由郑佩佩出演自己的新电影《大醉侠》里的“金燕子”。

郑佩佩也因此在演艺事业上跨入了一个新的高度。

02、憧憬家庭却成生育机器

1965年，《大醉侠》开拍，胡金铨生于北京，成年后才到的香港。

在北京土生土长近20年，胡金铨自带“京油子”的口才和京剧文化的熏陶。

他的作品风格，在当时的香港电影界，算是一个异类，于传统京剧中再造一个武侠空间。

《大醉侠》上映后，也确实不负他的期待，不论是从电影的配乐，摄影，动作风格，还是表演方式，都独具匠心，直接开启了香港新武侠的风潮。

郑佩佩所出演的“金燕子”，英姿飒爽，出尘美艳，武打动作一招一式都充满了力与美，当然，这也得益于当时还是无名小卒的洪金宝。

是洪金宝的悉心指导和陪练，让她的武打演技，愈加的轻松自然。

因此，郑佩佩顺势从邻家少女，一跃成为国内第一个武打女星。

之后，胡金铨因跟邵氏的发展理念不同，离开香港，但邵氏显然是还想发挥郑佩佩“金燕子”的余热。

于是，郑佩佩紧接着拍摄了不少武侠影片，包括《钟馗娘子》《玉罗刹》《荒江女侠》以及张彻的《金燕子》。

郑佩佩的戏路，仿佛又一次定格。

上一次是邻家女孩，这一次是神秘女侠。

她在塑造这些角色上，基本上是以正派人物形象出现，而且自带神秘的气场和冷艳气质。

这时候的她，可谓吸粉无数，事业达到了第一个巅峰，香港报界更是将她誉为“武侠影后”。

似乎，她真的成了凌波第二。

只不过，这时候的她却无心事业上的继续冲刺，反而开始想要安定下来，甚至，因为身边人陆续结婚，让她越来越有急迫感。

“我想对于我们那代人来说，结婚是最终结局，是女孩子的happy ending。”

1971年，年仅24岁的郑佩佩宣布为爱退圈，嫁给商贾巨子原文通，对于这段婚姻，她有无限的期待，甚至，婚纱都自己亲手缝制。

在事业巅峰期隐退，需要的不仅仅是勇气，还有她的坚定信心，当然，她并没有全面退出，还是有将心思放在表演事业上的。

原文通的父亲，其实跟当时邵氏的对手嘉禾，有一定的渊源，这也成全了郑佩佩半隐退后的表演风格的转变。

1973年，郑佩佩基于跟罗维的交情，为嘉禾拍摄了《铁娃》和《虎辫子》等影片。

脱下了女侠的古装扮相，演起精致干练的民初女子，她塑造的角色，仍旧是立体丰满，纯熟自然的。

此时，演戏事业，并没有离她太远。

只不过，在这之后，她几乎就全心扑在了“生育机器”的任务路上了。

郑佩佩丈夫家三代单传，一大家子，盼星星盼月亮，指望着郑佩佩给他们家生一个儿子。

倔强却以家为重的郑佩佩，没有半分反抗，而是把生儿子当做一种必须达成的任务。

“我当时对生育有一种不正确的想法，觉得丈夫是单传，我既然做他的太太，我就有这个义务，要把自己的肚子借给他生孩子……我把生育当成一个工作了。”

但她的体质不算好，跟原文通十多年的婚姻里，怀孕8次，流产4次。

好不容易保下来的孩子，因为是女儿，完全得不到夫家的半分怜惜，直到，她最后给原家生下儿子。

原家的“皇位”终于有人继承了，而她的保姆生活，却还没卸下。

著名作家蔡澜是郑佩佩的好友，谈起郑佩佩，他曾经说：“在美国的那些年，只知道她顶下一家人的生活，没听过她先生做点什么。”

一个不知付出的丈夫，一个劳碌命的妻子，这样的婚姻组合，注定是一场悲剧。

郑佩佩是闲不下来的人，尽管跟丈夫远走海外，尽管她生了几个孩子。

但她仍旧游走在事业，丈夫，孩子，公婆之间，忙的团团转，却吃力不讨好。

月子没坐，被当做生育机器，一胎接一胎的怀，丈夫时刻找茬，一方面觉得她扑在事业上太高调，一方面又希望她能为家里赚钱。

光想想，这样的人生就让人觉得疲累，而她竟熬了近20年。

终于，在一次的事业冲击下，她破产了，丈夫直言她不适合做一个太太，即便有了4个孩子的维系，两人的婚姻走到了尽头。

1989年，郑佩佩净身出户，身无分文的走出了原家。

机缘巧合之下，她认识了星云大师，并经由星云大师介绍，住进了佛堂寺庙。

这一住，就是2年。

在离婚前，她一度需要看心理医生，才能保障心里的些许安定，住进佛堂后，跟着参禅学佛，她的心安定了。

03、搭档星爷成就事业第二春

1992年，郑佩佩正式宣布复出。

当年的正派神秘女侠，重新出山，可属于她的武侠时代，毕竟过去了。

暌违影坛近20年，她复出后，会面对什么？该面对什么？等待着她的，是什么样的一条路？

谁都没有答案。

而这一年，郑佩佩遇到了她人生中的第三个贵人，周星驰。

周星驰的电影风格独树一帜，以无厘头喜剧见长，他影片中的角色，不管是从人设还是从台词以及表演拍摄风格上，都自带笑点。

这样的形象，和郑佩佩以往的形象，是不同的，属于颠覆式的变化。

可一代“武侠影后”终归也是要生活的。

郑佩佩宣布复出之后，她其实接到了三部戏的邀请，其中有一部动作片甚至让她出演女一号。

当时一位曾经提携过周星驰的艺员经纪人冯美基极力推荐她参演周星驰的《唐伯虎点秋香》。

郑佩佩亦师亦友的引路人胡金铨却对周星驰剧本中的“华夫人”全无好感，心疼她复出的艰难，也不太愿意让她去接这样的反派角色。

奈何郑佩佩对自己，对市场有清醒的认识。

她知道，自己已经脱离影坛近20年了，《大醉侠》的老本，也吃够了，得试着放宽心去接受新的挑战。

同样的，李瀚祥也无法理解她为什么要去出演这么“胡闹”的电影。

但郑佩佩的回答，却透露着一个中年女人复出的心酸和悲凉：“我也不能够没饭吃呀，这样至少的话我可以有戏拍，有饭吃。”

演员，从大的方向说，也不过是一个职业，区别就在于，这个职业，其实无时无刻都在体验别人的人生。

它能让人填饱肚子，那么演谁不是演呢？

不过，话说的倒是容易，可真正做起来，却也是很难的。

郑佩佩性格比较传统，甚至有些小古板，根本没法理解周星驰电影里的无厘头，很难从里面找到共情点。

没法子，她只好把周星驰的电影全看一遍，从中找感觉。

在片场中，周星驰也极力发掘她的喜剧天赋，最终在原剧本的基础上，给“华夫人”增设了不少无厘头元素。

“含笑半步癫”，“一日全包散”……这些都是影片中经典至极的片段，更是他们即兴创作的片段。

1993年，《唐伯虎点秋香》上映，一开始，这部戏在内地并不吃香，只在香港成绩不错。

但她也算是借着“华夫人”重回影坛了。

直到几年后，这部电影在内地突然井喷式地爆发，郑佩佩因为“华夫人”直愣愣地闯入了内地市场。

事业的第二春，正式来了，只不过，距离她形象的彻底逆转，还差一点点火候。

这时候，她曾经的一个小迷弟，适时地伸出了手。

这个迷弟，不是别人，正是从小看着她电影长大的国际知名导演，李安。

李安导演邀请她参与《卧虎藏龙》的拍摄，给她定的，是一个阴险毒辣，残忍却又隐忍的“碧眼狐狸”。

是真真正正的大反派。

《卧虎藏龙》的成就有多高，这里就不多说了，郑佩佩真正意义上的“反派”角色，“碧眼狐狸”给她带来的，是她演艺事业的再度起航。

如今，郑佩佩已年过古稀，偶尔还活跃在不同的影片里，也活跃在一些综艺节目上。

武侠影后虽然迟暮，但她一生的经历，仍旧是带着遗憾的。

郑佩佩的女儿曾经提到过她的妈妈是华夫人和侠女的结合体：“她每天晚上12点之后她的状态就很疯癫，又哭又笑的，好像喝醉酒了。”

她一生孜孜以求的，不是事业的多成功，而是回归家庭，可终究，她只能锻就一副坚强而独立的躯壳，将自己保护起来。

只有在深夜无尽的沉寂中，陷入迷茫和慌乱，时不时慰藉自己凄冷的一生。