《后来的我们》故事背景是北京，熟悉又陌生。
熟悉的天安门中关村，陌生的地下室、群居房、创业、“梦想”、“一定要留下来”…提起北京，好像似乎是标配，像我这样从来不曾为帝都魔都梦想热血沸腾的人，是不是异类？
只是从离开它的那一刻起，北京成为心底挥之不去的眷恋。
有了这个打底，加上女人偏爱的情感故事，我差点被感动了，然而定了定神，还是反应过来了，--抛开个人感情因素，电影本身实在过于牵强了！
冲着周冬雨和苏小明去看的。苏只有一个镜头一句话，还好周冬雨没让我失望，一颦一笑都有代入感。
但最大的问题是，她和之前的“安生”太像了，--一样不安生，喝酒、骂人、抽烟，做些低层工作，和其他女生的那些不一样，使她吸引了男主的目光。
故事也好熟悉。
遥远的东北小镇，对着漫天烟火，她高喊，“我要嫁个北京人！住大房子！”他的愿望是找到一份好工作，赚大钱。
她走马观花的换了N个“男朋友”，都无疾而终。他本科毕业后，没有进入相关企业却中关村卖起了软件光碟，后来干脆通道里摆摊，还是带色的，以致因此被关了些时日，出来后做客服。这几份工作，对痴迷游戏开发的本科毕业生人设来说，说服力好弱。
后来，两人“同居”了。非恋人而是普通朋友的关系共同挤在十几平的地下隔板间里。
某一年新年的钟声再次敲响时，两人的生活没有任何改变，倒是借着钟声，拥抱在一起，由朋友变恋人。
甜蜜套路之后，是生活的继续无起色。
诡异的是，年底时就从天而降一辆红色汽车，俩人欢喜着开回了老家（请问哪来的钱和时间考的驾照？）；还莫名其妙的被同学嘲笑看穿，“没钱装啥大尾巴狼”，--请问是不是导演告诉你们的？
这一通铺垫后，男主自尊心开始大爆发。
然而回到十几平的陋室，他发现那点自尊甚至当不了泡面吃，于是以放逐自我的方式，沉溺于游戏，还网上勾搭美眉…
女主心平如镜，说了句分手后不必再见，转身走了。--导演，请问这种任性离家出走的穷人，一般去哪？
男主就更匪夷所思了。先是放任离开，等走了一会又狂奔追赶，还真追上了。一个地铁里一个地铁外，既不拉她出来也不自己进去，似乎只为了见证分手。
为啥要见证呢？
因为分手堪称男人成功的一大法宝。不分手时贫穷潦倒，一分手立马改头换面，摇身一变有为青年。
果不其然，男主开始夜以继日呕心沥血搞游戏开发，再出来就功成名就了，-接受采访大谈游戏创意（后面被恭喜接了大单怎么看都不像是做了老板啊），还买了超大阳台的房子。（他会不会写篇鼓吹逆袭成功的文章涅？）
情感故事如果至此结束，虽说套路也勉强接受吧，~谁不能来一场说分就分的恋爱呢！
遗憾的是，编剧活生生让俩人又联系上了，不仅一起回东北过了年，而且一句“你从来不懂我”之后，再次分手，直到飞机上相遇。
再分也不是不可以，但既然反复分手确认过彼此不适合，机场相遇后深情款款泪眼连连为哪般呢？
男主的孩子打电话，要求看房间左边右边上边洗手间…可见其老婆大人查岗经验之丰富，也可知男主的婚姻谈不上甜蜜幸福，基本的信任都没有。
那么是对比之下，再见女主前任才被拨开心弦的吗？
如果分开是认真的，那么相遇的深情很廉价。如果当初是赌气，话说恋爱几年来还动辄如此，真在一起也未必长久。
如此，女主的反应尚可，男主的眼泪、“心疼”女主等话反而充满孩子气，仍然“不懂爱”，由此也就大大削弱了影片的缺憾感。
在这点的处理上，该剧比<前任3>浪漫，但也因这点看起来的浪漫，使它更肤浅。
韩庚有心挽回但诚意终究不够，对分手早有心理准备。替补也很聪明，给了他一段平复期，然后再出现，俩人就郎情妾意水到渠成了。如今的社会，哪有那么多“除却巫山不是云”？
“罗伊和佐恩走散后，世界就失去了色彩。”只会出现在童话里。
如果真心在乎，怎么会任由走散？既然放任分离，又何必装深情？
表演到位掩盖不了整体感情逻辑的牵强。所以，10分满分最多给7分。
3分给男女主角的表演，整体很不错；2分为男主的爸爸，--老人台词不多，但对远在他乡的老父亲的演绎非常打动人心，后来一查原来是田壮壮，确实骨灰级的。
1分给开头茫茫雪原上半遮面的那头萌鹿，还有1分，给我永远的北京中关村。
