字缀玲珑，
韵转回扬，
自唐延今意流芳。
平声婉转，古调悠锵。
更词中情，句中巧，韵中香。
三叠声促，
一字领新，
千年律吕自盈光。
朝思夕墨，拙笔能藏。
但字同耕，调同醉，意同翔。
《行香子》，又名《爇心香》、《读书引》等。词牌格律强调三字句的流畅奔放和语意回环特点，起源可追溯至南北朝时期，与佛曲“行道烧香”相关。除双调六十六字正体之外，另有双调六十八字，上下阕各八句四平韵；双调六十四字，上下阕各八句五平韵； 双调六十九字，上阕八句五平韵，下阕八句三平韵等变体。意境上，常用于感悟人生哲理、写景抒情，如苏轼作品《行香子·述怀》中的闲适与深邃。
行香子 《中原音韵》、《太平乐府》俱注“双调”。蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。以晁补之《行香子·同前》为正体，共六十六字。上阕八句四平韵，下阕八句三平韵。正体词牌的平仄格律如下：
《行香子-仿谱》正体格韵：
格式一（上阕为八句四平韵，下阕为八句三平韵）：
上阕：
中仄平平，中仄平平^。中中中中仄平平^。中平中仄，中仄平平^。仄中平中，中中仄，中平平^。
下阕：
中中中中，中中中中，中中中中仄平平^。中平中仄，中仄平平^。仄中平中，中中仄，仄平平^。
格式二：
上下阕第三句句式均为（中中中、中仄平平）句式，其余同格式一。
《行香子-钦谱》正体格韵：
格式一（晁补之体，上阕八句四平韵，下阕八句三平韵）：
上阕：
中仄平平，中仄平平^。中中中中仄平平^。中平中仄，中仄平平^。仄中平中，中中仄，仄平平^。
下阕：
中平中仄，平平中仄，仄中平中仄平平^。中平中仄，中仄平平^。仄中平中，中中仄，仄平平^。
格式二（苏轼体，上阕八句五平韵，下阕八句三平韵）：
上阕：
平仄平平^，平仄平平^。平平仄、仄仄平平^。仄平仄仄，仄仄平平^。仄仄平平，平平仄，仄平平^。
下阕：
平平平仄，平平平仄，仄平平、仄仄平平^。仄平平仄，平仄平平^。仄平平仄，平平仄，仄平平^。
格式三（苏轼体，上阕八句五平韵，下阕八句四平韵）：
上阕：
仄仄平平^，平仄平平^。仄平平、平仄平平^。仄平平仄，平仄平平^。仄平平仄，平平仄，仄平平^。
下阕：
仄平仄仄，平仄平平^。仄平平、仄仄平平^。仄平平仄，仄仄平平^。仄平平仄，平仄仄，仄平平^。
格式四（秦观体，上下阕各八句、五平韵）：
上阕：
仄仄平平^，仄仄平平^。仄平平、平仄平平^。仄平仄仄，平仄平平^。仄平平平，仄平仄，仄平平^。
下阕：
仄仄平平^，仄仄平平^。仄平平、平仄平平^。仄平平仄，仄仄平平^。仄平平平，仄平仄，仄平平^。
格式五（韩玉体，上阕八句四平韵，下阕八句五平韵）：
上阕：
仄仄平平，仄仄平平^。仄平平、仄仄平平^。平平仄仄，平仄平平^。仄仄平平，平仄仄，仄平平^。
下阕：
平仄平平^，平仄平平^。仄平平、仄仄平平^。平平仄仄，平仄平平^。仄仄平平，仄平仄，仄平平^。
《行香子-龙谱》正体格韵（上阕五平韵，下阕四平韵）：
上阕：
中仄平平^，中仄平平^。中平中、中仄平平^。中平中仄，中仄平平^。仄中平中，中平仄，中平平^。
下阕：
中平中仄，中仄平平^。中平中、中仄平平^。中平中仄，中仄平平^。仄中平中，中平仄，仄平平^。
《行香子》上下阕第三句均为七字，且第三字后常有顿号分隔短语，突出前三个字的领属地位，如苏轼《行香子·述怀》中的“酒斟时、须满十分”。另外，《行香子》的叠句是其特色之一。这种叠句通常出现在上下阕的结尾部分，以一字领三个三言句的形式出现，形成“一领三排比”结构，增强语势与情感表达。叠句要求叠而不意重，即每个叠句的意境应有所不同，避免重复。
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仿行香子·咏《行香子》词牌的格律与意境。
诗词中的平仄规则是中国诗词中非常重要的一部分。平声字包括阴平（第一声）和阳平（第二声）；仄声字包括上声（第三声）、去声（第四声）和入声（在现代汉语中已经消失，但在一些方言中仍然存在）；轻声字在诗词中只能入中声位置。
