如果单纯的将《暴雪将至》归置于一部犯罪悬疑片，这显然是不够准确的。
影片讲述了1997年，人称“余神探”的工厂保卫科干事余国伟为了进入编制内成为真警察，用尽一切办法追查连环杀人案的故事。
这部电影是一部需要耐心的片子，特别是患有雨天恐慌症的人来说，影片带来的感受几乎是噩梦般的体验。
为什么说《暴雪将至》不能单纯分类为一部犯罪悬疑片，是因为，犯罪悬疑这个题材在这部影片中的作用只是一个外壳，而在这个壳子的深处，躺着的是当时几种处于最极端的社会矛盾的前置。
为什么说是矛盾前置？原因在于，这几项矛盾还没有正式浮现，所以片名的“暴雪将至”，其实也是矛盾将至、问题将至。
问题之一：90年代下岗潮。
据2000年、2003年的《中国统计年鉴》记载，1995-1997年国有单位职工人数变化不大，分别为10955万人、10949万人，10766万人。但从1998年开始，人数就开始暴跌：1998年，8809万人；1999年，8336万人；到2002年，这项数据已经滑落至6924万人。
电影故事发生于1997年，身为保卫科头目的余国伟，在工厂的年终表彰大会刚获得优秀劳模称号，而证书字迹未干，余国伟的工厂就面临转型重组，大批劳动工人没有获得任何提前通知，甚至没有机会收拾自己的东西。
工厂的铁大门就这样将工作和生活隔离了开来，被下岗的工人们只能冒雨站在门外，能做的只有顺受，他们也成为了“下岗将至”的第一批人。
在1999年的除夕夜，春节联欢晚会黄宏表演一个叫《打气儿》的小品，面对下岗他这么形容：
“十八岁毕业，我就到了自行车厂，我是先入团后入党，我上过三次光荣榜，厂长特别器重我，眼瞅要提副组长，领导一跟我谈话，说单位减员要并厂，当时我就表了态，咱工人要替国家想，我不下岗谁下岗。”
所以这个社会现象在电影里面带来的感受就是，大规模的工人下岗，人们得以生存的机会被剥夺，很多人活的迷茫和没有了方向。
而这样的后果也带来了种种家庭矛盾的诞生，影片中工人们生活在筒子楼中，密密麻麻的人群和拥挤不堪的居住环境，失业让这个复杂的生活空间变得更加复杂，家暴、凶杀都成为了社会动荡的最直接问题。
问题之二：九七回归。
按照影片的内容来看，九七回归的比重太小太小了，但也值得一提。
故事发生于中国大陆一座南方小城，听影片最后车上人的口音以及余国伟的身份证来看，应该是湖南省，但这个地点就无所谓了。
九七回归对于上世纪的小城市来说，其实主要作用不是带来人群的南下打工，而是开始开阔了眼界。
九十年代的香港电影、音乐、潮流、明星等等无不冲击着大陆，九七回归之后，也让很多人对这个时尚之都产生了憧憬，影片中余国伟的情人燕子（江一燕 饰演）就是其中一个，她最终的命运也如同她的性格，不保守敢于追求，而余国伟恰恰就没想过离开这座小城市。
问题之三：暴雪未至，洪水先行。
如果要给这部电影冠上几个关键词，那么潮湿是放在最前面的一个。
在影片里面，我印象已经不记得有任何太阳的镜头，一场雨从片头下到了片尾，天气能够影响人的心情，就算隔着荧幕也一样。
这场雨没有任何的浪漫之情，可想而知，导演是多么讨厌这段时光这些事情，他几乎把能够想得到让人不舒服的元素都做到了一个极致，烂泥地、脏街道、臭小区、杀人犯、裸尸、停不下来的雨水和总是报道中的大雪。
环境嘈杂的筒子楼
但有意思的是，1997年整个都要过去了，我们都没看见雪的到来，而在1998年却迎来了大洪水，全国受灾，死伤无数。
而这场雪终于在电影结尾下了下来，而这一次就经历了整整十年，2008年的中国特大雪灾，全国不论南北都被包裹在白白的一层之下，印证了《红楼梦》——收尾·飞鸟各投林：
看破的，遁入空门；痴迷的，枉送了性命。好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
问题之四：人与社会。
影片起初，余国伟出狱，工作人员问他名字，他最开始介绍——
“余下的余，国家的国，伟大的伟”
而当工作人员再次问他姓什么时，他却说的是——
“多余的余”
多余的人，余国伟，彼时得劳模，此时就下岗。
一个不是警察却想破案的人，一个破案却屡屡受阻的人，一个只想安于现状的人，一个万千下岗人群的中普通人。正是这么一个普通人，最后走上犯罪的道路是遭受着多重社会压力的压迫。
根据心理学专业书《生理心理压力指数表》的指标，一年内总压力指数在150到299之间，有50%的人会患生理或心理疾病。
影片中徒弟小刘跟随余国伟缉拿犯罪嫌疑人时不慎摔死——压力指数63；体制改革，余国伟失去了保卫科的工作——压力指数47；燕子自杀——压力指数100。（数据来源于网易文章）
余国伟仅在一个冬天就经历这一切。
而据2015年11月7日至2015年11月12日，网民关于“第二轮下岗潮”的言论约2.2万条，言论主要来自新浪微博。
导演在面对这个问题的时候，又丢出了一个问题。
平头老百姓总是被作为被洗牌的弱势群体，我们谁又能避免成为下一个多余的人？
