最近看了两部纪录片，一部是诗人余秀华 摇摇晃晃的人间。一部是让人揪心的二十二，其实两部纪录片严格说来没有什么共同之处，往大了说，都带着点讨论女性命运这一命题的意味，或许是上映时间隔着近，或许是近年来点映和众筹市场得到挖掘，能够看到这两部，都有点暗自庆幸的感觉。
看完电影之后，平常观众都是立刻投身到日常安排和潮水般的生活中，我之前也是这般，最多在豆瓣上搜搜影评价，看有没有零星的共鸣。但是这两部给了我一些特殊的感受，我还是决定记录下来。
摇摇晃晃的人间主角是一个聪明勇敢甚至有些决绝的女诗人，抛开她生理上的残疾来说，她是一个令人心动的女人，身居乡野，却活出一种与世无关的孤傲感，她的双手可以麻溜的割下一捆兔草，也可以稳稳当当的借助互联网，把她的痛苦和向往化作文字引爆2015年的社交圈。在知道她那首出名的《穿越大半个中国去睡你》之后，半信半疑的打开她的诗作，就被映入眼帘的这几句怔住：“我身体里的火车，油漆已经斑驳。它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，或什么领袖上上下下。我身体里的火车，从来不会错轨，所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬。”
她实在是一个聪明过人的诗人，她知晓得自己的残缺，坦然面对软弱，还巧妙躲开了“励志”一词对她生活的荼毒，避免了成为鸡汤文的主角。她在四处参加完采访和见面会之后，又静静地坐到家门口的柴火垛前，晃晃悠悠的敲着键盘，然后和他的丈夫商量离婚。——她似乎已经被这段婚姻捆绑的无计可施，给她丈夫拿了一笔钱之后
