多多少少也算接触了一点日本文学。轻描淡写的文本或许需要无比厚重的阅历去补充隐去的含蓄与支撑个性的理解。总体的印象大概是：雁过留痕。像是扑面而来的呜呜咽咽的风，谁也不呼唤。也像是在留白的空间里不断放大又缩小的自我。空虚，但是自由；痛苦，但是飘渺。
有一段时间很迷萌芽，新概念的梦，我也算做过。大江健三郎去世那一期提到过日本文学的暧昧与本真。我理解下来，感觉是一种高级的纯欲吧。很多时候会觉得暧昧过了头，冈本加乃子的《浑沌未分》倒是有较为明显的本真感。是独一份的清澈与细腻，矛盾与渺小。
书中的一首小诗很有这般味道：
溶化在水中的
是自由
是更美好的东西——爱
怎么蹦跳也不会开裂的爱
指甲裂了，也抓挠不破的爱
所以海豚微合起眼睛
一生，永不上岸
跳水的小初，纯粹地设下经验诱惑的圈套。她给贝原设下的圈套，命中的其实是自己。
水是暧昧扭曲的流体，眼睑上的水压渐缓，她屏住呼吸，睁眼看水——
“水中并不暗。厚重的磨砂玻璃色，既不阳明，也不阴郁。”
那就是渴望依靠初老男子财力和处世手段投入洪流，轻蔑了薰肉体的温暖的小初，并不成熟，所以理解不深的，对爱的迟钝感受。她身在青海流的最后道场，泳场很小。她以为，最后能拯救她的，也是这势不可当的洪流。她在水中挣脱扭动，畅游在一片朦胧柔软。随后，遇见了薰，紧密地吻着。
她所有的熟练，我想只是，一晌贪欢。
面对父亲，她是另外一个人。理解，难过，奚落，憎恨。当薄荷清香渗入眼鼻。迷恋都市焦躁狼狈的可怜人，清醒地堕落了——
“她看见自己的功利算计之心在熠熠闪亮。”
此时雨停了。分析古典诗词的老师说，雨是用来分隔空间的。此时的小初，已然不似从前。
雨虽是停了，可水汽依然侵蚀着她动摇的灵魂。无孔不入。西边的夜空，霓虹灯的光晕强弱重叠，与她无关的地狱之相和世俗欢乐推杯换盏。贝原的脚步声带有赧色，她彻底化为齑粉。
她的顽强有力，留给了薰。面对贝原，柔若无骨。
“小初丢掉腼腆，变得无所谓起来，把灯拉到化好妆的脸旁，朝向从窗户苇帘缝隙向内窥看的贝原：
怎么样，好看吗？”
她出卖自己的子宫，换取吃喝玩乐。她嘲笑贝原的理由冠冕堂皇，殊不知自己抢回东京的遮羞布一样透视。
讨厌苟且的薰自然会离开，因为无法接受再失去而既要又要的小初，在说“随便啊，怎么都行啊”的时刻，心里早已掂量出了更改便会后悔的答案。
东京。
哪怕是，放弃薰，依附一个和妻子商量好的已婚男人。她能出售的都要卖一个好价格，最后一件物品成交的时候，她和世界都化作了一片悲伤亢奋的虚白。
莫名的烦躁激活了她的叛逆。倒不能叫做觉醒，程度仅仅及格厌倦。她向前游去，甩开所有人。
贝原骂她疯子混蛋。薰一言不发只是游。
随便啊，怎么都行啊。
“风雨交加的大海上，小初身后已经看不到两个男人的身影了。灰色恍惚中，她眼泪汹涌，抡圆了胳膊划开水面，向着无边无际的浑浊，义无反顾地游去。”
明牌后，欲望被陈列在台面上，生腥迫真，很少有人有直视的勇气。水不再暧昧，鱼族的她断了变成人的后路。
浑沌未分，荒莽无垠，浊浪翻涌，她不回头。
