诗总是对称的、稳定的，因而诗往往给人带来对称和稳定的美感；词却是不对称的、流动的，所以词会给人带来别样的美感。不妨以建筑为喻，诗如同北京故宫，总要横平竖直才好；词如同苏州园林，总要曲径通幽才好。
一首好词的画面感、即视感很强，而且能够雅俗共赏。
诗可谓真正意义上的阳春白雪，与文人而言既是言志的载体，亦是立言的工具，甚至还是彼此交流心智的媒介。诗是写在纸上用来读的，难免有几分高头讲章的气派；词却是填进曲谱拿来唱的，不识字的人读不了诗，却听得来词，即便听着是才高八斗、学富五车的文士，也不是由文字，而是由声音进入词的意境的。
所以词必须通俗，必须一听即懂，必须使听者在声音而非文字中不假思索地感受到它的美丽。即“虽不识字人，亦知是天生好言语。”(晁补之)
因此诗的主流是书面语，词的主流是白话文。比如宋朝秦观咏七夕的《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。这首词吟咏七夕牛郎、织女鹊桥相会，遣词造句不见一点雕琢，不带半分秾丽，只是家常话语从容道来，却自有一番致命的缠绵悱恻。
文学创作以熟题最难，因为前人已将意思道尽，再难推陈出新。而秦观的这首词却别具一格，永传于世。
