春夕酒醒
皮日休
四弦才罢醉蛮奴， 酃醁馀香在翠炉。
夜半醒来红蜡短， 一枝寒泪作珊瑚。
本诗写诗人酒醒后刹那间的观感。伴酒的乐声停了 ，赴宴的人们散了 ；诗人不胜酒力，醉倒了。当 他一觉醒来，那翡翠色的烫酒水炉，还在散发着诱人 的香味。诗人睁开朦胧睡眼，呵，照明的红蜡已经烧 短了，剩下那么孤零零的一枝，若明若暗地闪耀着微 弱的光。蜡脂融化着，点点滴滴，像凄凉的眼泪，不 停地流，凝聚起来，化作了美丽多姿的珊瑚模样。
诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔 ，不正面描写 宴会场面 ，但宴会气氛的热烈 ，歌伎奏乐的和谐悦 耳，朋友们举杯痛饮的欢乐 ，诗人一醉方休的尽兴， 无不透过语言的暗示作用流露出来，给读者以想象酒 宴盛况的余地。
这种侧面透露的写法，比正面直述既 经济而又含蓄有力。“蛮奴 ”上着一“醉”字，煞是 妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实 在醇美 ，具有一股诱人至醉的力量 ；这“醉”字还 为下文的“醒”渲染了醉眼胧的环境、气氛。当诗人 一觉醒来 ，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。 这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的 特点，而且点出了诗人嗜酒的癖好。在古代，不得志 的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽 只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓 极尽含蓄、曲折之能事。
诗的后两句 ，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄楚况味 ；“一枝”，点明红蜡处境孤独； “寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎 正在流着伤心的泪水 。诗人使用拟人手法 ，不仅把 “红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的 身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中 年，壮志未酬，人生道路不正象这一枝短残了的红蜡 吗？明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。 第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳 句矣 ”（《唐音癸签》卷八）。
我们将这首中举后写的 《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较，不 难发现风格上的不同 。《闲夜酒醒》大概为隐居于襄 阳鹿门山时所作 。诗写道：“醒来山月高，孤枕群书 里。酒渴漫思茶，山童呼不起 。”也是写酒后醒来孤 独之感 。诗虽“ 朴涩无采”，但语言清新 ，风格隽 爽，意境幽豁，自不失为情韵飞扬的好诗。《 春夕酒 醒 》却是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀 香 ”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿， 辞藻华丽 ，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞 “奇艳”的艺术特色。
