“上帝不存在于力量之中，而存在于真理” - 《利维坦》
2015年，一位俄罗斯导演应邀来华，担当第18届上海国际电影节主竞赛单元评委会主席。这便是近年来蜚声国际影坛的安德烈·萨金塞夫。
如果说萨金塞夫是继塔可夫斯基、索科洛夫后的又一位俄罗斯（包括前苏联）国宝级导演，此话毫不为过:打其第一部电影问世后，便成了世界各大电影节的常客。
与那些前辈一样，萨金塞夫的电影从没有走过半点商业电影的模式，而他电影中所表露出的残酷社会现实以及政治批判尺度更是部部让人瞠目结舌。
这部2014年上映，一举拿下奥斯卡、戛纳、金球等多项国际大奖的《利维坦》便是其中之一。
故事讲述了一家人被政府强制拆迁维权的经历，而等待他们的确实家破人亡、妻离子散...下面就让我们来看看这部电影的震惊之处。
「“陀思妥耶夫斯基”般的残酷画面」
大概是残酷现实主义的风格早已埋在了俄罗斯民族的基因里了。那些在陀思妥耶夫斯基小说中出现的冷漠、阴暗、封闭、嫉恶如仇同样也出现在了俄罗斯电影中，就像那个国家的天气一样潮湿寒冷。《利维坦》无疑也是将镜头对准了底层的这些元素。看看那一帧帧灰蓝的画面，无需渲染便让人触目惊心了。
无疑，那些人是没有权利、没有未来的，从孩子到成人，从酒鬼到知识分子...
「矛盾冲突在现实中层层激化」
萨金塞夫电影镜头移动缓慢，真实感像是纪录片，而其矛盾冲突与戏剧张力却在平铺直叙中层层递进，让人牵肠挂肚。没有几个导演能像萨金塞夫那样擅长在现实中提取戏剧化故事了。
从其第一部电影《回归》，再到后来的《将爱放逐》、《伊莲娜》...在他的镜头下，似乎每一个平凡的家庭和生活中都隐藏着犯罪与谋杀。而这种谋杀却往往让人很难在生活中预料、查明真相。《利维坦》中的女主角最终离奇死亡，而观众却始终摸不清那时自杀还是他杀。我们唯一能知道的是：最终承担死亡后果的只有底层人。
「大尺度的镜头语言」
如果你把这部《利维坦》从头看完，你一定不敢相信如此一部大尺度的政治指向的电影，其投资方竟然来自「俄罗斯文化部」！因为导演将靶心直接指向了当下俄罗斯的执政者与教廷！来看看那一幅幅我们想都不敢想的画面：
「古希腊式的悲剧结尾」
《利维坦》的现实主义价值是毋庸置疑的，它揭露了当下俄罗斯普通百姓的生存现状以及政治、宗教的阴暗；然而，它又是部难得的艺术精品：从剧本构思到电影语言运用，再到人物命运的设置...《利维坦》无疑是高水准的！试想剧中：维权人最终成了杀人犯；维权律师最终成了人人喊打的小三；而那些拆房子的官员，最终却成了“基督的宠儿”...这也让这部电影独具了一种“古希腊悲剧”的气质。
