我的连载《沐桥镇的公家人》系列，它所反映的是沐桥镇多年前的风土人情和人物故事。那个年代是大的框架，所有的事物，必须有那个年代的特征，比如在《老刁》中出现的“阿诗玛”和“红塔山”香烟，就是那个年代标志性的香烟，如今已很少能见到了。
再比如写《王文娟》，我首先把王文娟设定为上海下放知青，根据这条线再延伸。
我个人觉得：延伸有横向和纵向两种。文中出现的和王文娟有关的人、物，都是横向延伸，比如上海方言，上海手表，卢矿长的女儿等。纵向延伸就是她本人的故事发展。
总之，以她为一个圆点，把开头设计好，围绕着这个点自由发挥。也就是说，开头是没有固定模式的，可以千变万化，多姿多彩。
大家看我这几篇的开头，风格各不一样，没有雷同。写田广播员，是以“十岁的我”，因为一次拉肚子而认识了她。这样的开头，真切、自然、有趣，而且也确定了这篇小说是从“十岁的我”的视角去展开的，行文风格就必须符合一个“十岁小姑娘”的口吻，语调不能老气横秋。
这个独特的开头，使女主人公田广播员的出场，轻快、自然。
还有《阮部长》那篇，正如米老爹所说，我是从阮部长的姓氏发音写起，貌似闲笔，其实都是为主人公的个性特征以及沐桥镇的风土人情做铺垫的。
王文娟这个名字，米老爹说很有当年的上海女性名字的特色。我用这个名字和我们沐桥镇那些土气的名字相比，暗喻沐桥的落后而遭到王文娟的鄙视。但王文娟最终却工于心计地走进沐桥的豪门大户，成了一幢楼的女主人，和她之前对沐桥的鄙视形成了强烈的反差，结局耐人寻味。
总之，每一个开头都不是白费笔墨的，都是为下文服务的。
写作，很大一部分靠的是平时的积累，这是每一个写作人都不可否认的事实。
开了头，后面该写什么，积累得多的，写得就饱满生动，三言两语就卡住了，再东拼西凑，凑个千把字的，这样的文，不干巴巴的才怪。当然，也不是字数越多就越好，详略得当，又生动有趣，又能给读者以思考和启示的，才是真正的好文，也是我们写作人永远的追求。
我觉得，一个成年人的世界，有取之不尽的思考和回忆。生活中遇到的每一个见闻，你若有一颗敏感的心，都会从中得到启迪，都会成为我们的写作素材。
我从来没有为素材而犯愁，我犯愁的恰恰是：素材这么多，可我的水平和精力都跟不上怎么办？
就像我下厨房做饭一样，因为厨艺不好，总是浪费了很多好的食材，我真的觉得，这些素材装在我的脑海里，都被我浪费了。
从2016年秋天到现在，在简书，除了私密的以外，我已经写了将近30万字，从开始热衷于写散文，到现在写乡土小说。这期间，我对自己的水平有了进一步的认识。虽然我喜欢写散文，但那种“托物言志，以物喻人，情景交融”的散文，我写不出来。因为我的水平制约着我，肚子里没有太多的词汇，也没有更多的哲理要通过我的文字传送出来，所以，我写的散文，总觉得缺少点什么，是力量，还是意境，或者两者都是。
我的简友虬田老师经常提醒我说：“多读一点哲学书，会对你写作有好处。”
他写的散文，就是那种立意又高，文采又好，主题又明确的优美的散文。读过他的散文，再看看我写的那些个“散文”，从气势上，我首先就败下阵来。
可以坦白地对大家说：我没有读过一本哲学书，缘由是没有兴趣，更主要的是文化水平太低，读不懂。就像我读简友盆小猪老师的文章一样，我总是读不懂，索性现在也很少去读了。
说到这里，大家也许会笑了，是啊！你这样一个没有文化的人，怎么居然会爱上写作呢？
我的回答是：“没有理由，没有原因，莫名我就喜欢它！”
记得村上春树说过一句话：哪有什么坚持，不过是喜欢罢了。
真的，我就是莫名的喜欢。
今天，在来纸上电台谈自己的体会之前，我又将我在简书里写的旧文都回看了一遍。这些文字，大致可分为命题征文和自发性更文两大类。其中，有数篇获奖，有的上了简书日报，茶点故事，简书大学堂公号。
从官场、职场、情场，每一个人物，每一个故事情节，都是我凭感觉，靠回忆，靠想象编出来的。
比如短篇小说《房卡》，它是由我同学给我提供的一篇微小说改编的，它和另一篇题为《较量》的小说，都是写官场女性的。
我本人在企业，对官场并不十分了解，但因为老单位拆迁补偿的事，长达6年的信访，和政府部门的人接触较多，加上同学、朋友中有女干部，平时，她们的言行，她们处事的方式方法，还有在影视剧上看到过不少官场女性，见得多了，写起来毫不费劲。
三篇职场小说征文，感觉就更简单。《我知道你是谁》这篇小说，来自于有一天我在电梯里三次碰到了同一位男士；《四十周岁以下》，是我看到超市招聘广告联想到的。至于《董卿卿的素颜》，无非就是把办公室的众多人物组合起来，配上我拍的办公室图片，很多简友以为是真的呢。
还有我写的其他的一些文字，很多故事都是边写边编出来的。用心，但不刻意，也未精雕细琢，所以，我也很难写出精品。这一点，我很清楚。
对于写作者而言，如沈从文先生在他的《从文自传》里说的一样：课本是一本书，生活也是一本书，生活是一本大书。生活中的酸甜苦辣，特别是我们对苦难的经历和接受，以及苦难给我们的感悟、启示，都是我们一笔宝贵的财富。它们始终滋养着我们的灵魂，转化为我们今天观察或者批判或者赞美身边人、身边事的一种角度，一种态度。阅历和经验是我们生生不息的创作源泉。
写文，有时是对自己一段时间的梳理和总结，比如最近简书随处可见的“简书一周年”“简书两周年”文，这样的文，我个人觉得，特别要写得新颖，写得真切，写得有意义，千万不要写成流水账。读者根本不想知道这一两年你都干了些啥，而是想知道这一两年你干的啥，有没有值得他学习、借鉴的地方，能不能引起他的共鸣，如果这些都没有，这样的文，只当作自己纪念一下吧。
去年11月份，我的简书一周年，当时是为了交竹桃苑的作业，刚到新单位还很忙碌的我准备写一篇应付一下，但写起来后，就忘记了“应付”这两个字。
简书一年，走过的每一步，遇到的每一位朋友，写下的每一个文字，都记忆犹新。
这一年里，我果断地辞去工作，回到乡下照顾九旬老父亲，在乡下的日子，我写下了《故乡的回忆》系列；这一年里，老父亲在我们五兄妹深情而悲伤的凝视中，安详地离开了我们；这一年里，因为在简书写作，我饱受了很多人的冷嘲热讽；这一年里，我在简书写下了二十多万文字，我的文字居然也有很多人喜欢。正因为这二十多万的原创文字，我找到了一份好工作……
此刻，回忆写这篇文字时的情景，泪水又一次模糊了我的双眼，而那个深秋的夜晚，我也是边流泪边写完的。发布后，引起了很多简友的共鸣，目前的阅读量已超过6万，点赞数2800多。就在刚才还有简友简信给我，说我的这篇文章给他带来了很大的鼓舞，他有了坚持下去的动力……至于评论区的留言，更是好评不断。
现在再回看这篇2000多字的简书一周年的总结，我依然百感交集。这也是我今天在谈我的写作体会的同时，送给各位的良好的祝愿，祝愿大家写文愉快。并祝大家通过自己的努力，早日让你的文字变现或早日改变自己的状况。比如我的简友见伊，她的散文写得特别好，已出了第一本书，被我们亲切地成为“散文女神”。
再比如我，因为在简书写作，找到了一份好工作。
谢谢大家！
