我不要海子，我选择冬暖花开的时候，画下早晨，画下露水所能看见的微笑，画下所有最年轻的，自由自在。
一时风靡，人们大多怀揣起面朝大海春暖花开，当你真的走在未经开发的海边，咸风或许并非那么撩人;春天海棠花乱糟糟的落了一地，梦寐的意境或许过于随意。留一份遐想与空白是追求最高级。那些不修边幅的旧梦曾澎湃曾卷起千堆雪，有时豪情万丈的比拟起自己是那道路两旁被赞颂的野花，如今却风平浪静起来。海子往大多数人生命里种植的诗意并非朝令夕改的，我仍敬他。
我要海子，理解建立在交好之上，我想他是每个有梦的人的伙伴。所以我试图看光他那个年代所有的诗书以此证明我与他的交谊匪浅。顾城也好，舒婷也罢，抑或北岛，抑或西川，我偏爱郁达夫。好吧，他1945年逝去后第九年才有了海子，自此，我想我和海子无法成为思想上的挚友，但这不可惜，尽管他是个非自我界定的天才。太阳和鲜花，以梦为马，除了远方一无所有……我牢记他的话，复制他的理想，在每个思考的拐弯抹角处我将这些开膛破肚，我说，我是个有思想力的人。
几千年前苏格拉底那句“有思想力的人是万物的尺度”，我信！西方的警示之言果然有用，被自我思想熔炉框死，明目张胆叫嚣有思想力！有思想力！海子死后的第九年，1994年《肖申克的救赎》上映随之席卷天下，俘获一批批声称有思想力的人，连同魑魅魍魉的精神节操都被洗的锃亮，安迪酝酿20年后越狱成功将“厚积薄发”这个成语解读的淋漓尽致，背后也有智慧的支撑，在影片和书籍里没有太阳，没有鲜花，他用几乎不可能的毅力打造了自由王国，不仅仅是思想，更是一副西餐桌上必不可少的刀具——自由，力量，梦想，他轻松地握紧刀具吃了生命的一餐。海子要是活着，他一定不愿九年前与冰冷的铁轨长眠下去。
不应拘泥，不应狭隘，不应停止奔跑，只要有光，就是万物的尺度。这让我想起《追风筝的人》这一题目表面上是指的是哈桑，为阿米尔少爷追风筝，实际上也指阿米尔追逐象征着正直、勇敢、善良、忠诚的风筝。当阿米尔费尽周折，将同样饱受凌辱的侄子带回美国，告诉他，“为你，千千万万遍”，为他追风筝的时候，他已经追到了那只风筝。人们到最后记得最深的人物便是阿米尔，精神层面无止尽的大追求，他比时间醒的晚一点但总是与时针走的步伐一致。我又想起海子的成名作《阿尔的太阳》，撇开后人对他诗体定义的浪漫，他说，抒情就是血。是的，他的所有作品都呈红色，都是用血浸泡过的，都是经过了火烙后生成的。由此，他大多数长诗都以太阳为名。它给我们展现了一个宠廓的前景，我们开始从当下的现实抬起头来，眺望远方。天空和大海的巨大背景逐渐在我们身后展开。呼应了阿米尔的存在，异曲同工的诠释了不同精神层面故事背景对高尚的无上追求。
我不要海子，我要海子，在这里我要澄清，我喜爱他如滔滔江水奔流不息，所以我总在不停的思索他那些字里行间更多的深意——一个狂人般的存在主义者，又是一个充满神性体验色彩的理想主义者。深受尼采、海德格尔等人的影响，相信“酒神体验”的力量，相信“大地”原始伟大的本质力量；认同凡高、荷尔德林那种疯狂的气质。某种意义上来说，他又是万物的高深莫测尺度的先知。他是太阳。
只要心中种着太阳，我们总会有不期而遇的温暖，和生生不息的希望，让冬天在某个低眉颔首的微笑瞬间，比春天更明媚。面朝大海，冬暖花开。也因此，对万物有了更丰盈的尺度——无尺度。
