49.分析徐渭的《墨葡萄图》
徐渭的《墨葡萄图》是其水墨大写意花鸟画的典型代表。此图以水墨写葡萄，随意涂抹点染，任乎性情，葡萄藤条纷披错落，向下低垂。在图中徐渭以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，将葡萄珠的晶莹透彻之感表现得淋漓酣畅。葡萄藤蔓的描绘不拘形似，更妙在似与不似。以草书之法入画，此幅用笔似草书之飞动，诗画与书法在图中得到自如充分的结合，从而使此画呈现出一种乱头粗服的美。 《墨葡萄图》较之元代画家的逸笔草草，更具有一种野拙的生机感。在徐渭笔下，绘画不再是对客观对象的描摹再现，而是表现主观情怀的手段，对后世有深远影响。
50.分析石涛的《山水清音图》
这幅《山水清音图》构思新颖，意境清朗，是清初画家石涛中年时期的佳作。在《山水清音图》中，石涛就用了他最擅长的“截取法”，在丛林中截取了幽阁深藏的一段景致，以特写的手法绘出，虽画的是一段小景，却传达出一种深邃的意境。该画用笔劲利沉着，用墨淋漓泼辣，山石以淡墨勾皴，用浓墨、焦墨破擦，多种皴法交织互施，带光带毛，夹水夹墨，颇得生动节奏之效。整幅画笔与墨汇，混沌氤氲特别是那满幅洒落的浓墨苔点配合着尖笔剔出的丛草，使整个域面萧森郁茂，苍莽幽邃，体现了一种豪情奔放的壮美。画的左下方有一方白文印“搜尽奇峰打草稿”。这是石涛论画的一句脍炙人口的名句，是石涛绘画思想的精华之一。黄山是石涛描绘最多的景致，这幅《山水清音图》即为一例，他以自由挥洒的笔墨和充满激情的山石条，展示了自己不平静的内心世界，抗逆现实，具有创新意识。
51.分析朱耷的《荷花水鸟图》
《荷花水鸟图》是清代杰出画家朱耷的作品。该作品描述的意境是：孤石倒立，疏荷斜挂，一只翻着白眼的缩脖水鸟独立于小头朝下的怪石之上。从朱耷《荷花水鸟图》这一类作品中，人们很容易察觉作者怪诞、冷漠、高傲、孤独、白眼向人的个性特征。 全画用笔和用墨都非常简练，充分发挥了书法修养的优势。画中的大块空白，更增强了全画悲凉的气氛，且给人以无穷的遐想。这是中国画善于利用空白，是“无画处皆成妙境”的突出体现。
