爱情可以让人飞很high,却不一定会有happy ending

每一个人心底都渴盼着一场爱情的降临,即使那个人不是身披金甲、脚踩七彩祥云的盖世英雄,也能让你围转在油盐柴米间亦甘之如饴,最后自愿投入婚姻的“罗网”彼此捆绑一生。

无奈的是,现代人的爱情总是不由自主地被欲望裹挟,声色沉溺间自以为抓住了活命的稻草,放任灵魂沉浸于空虚和焦虑之中,最后被孤独和恐惧攫取尽最后的氧气。

渴望获得爱,却本身不具备爱的能力、无法去爱,这是一种“爱”的恶性循环。汪莺莺敏锐地觉察出现代人关于爱的这种羞于启齿的情绪,用笔触将人关于欲望的渴求和爱的恐惧按压进人物的皮肤,让我们在观看中被引诱出灵魂深处被这个时代所赋予的精神症人格的情感伤痛来。

汪莺莺早年在南京艺术学院美术学院学习油画,学成后便留在南京艺术学院任教,教授油画。多年油画生涯的浸淫,让她形成了独特而又成熟的绘画语言,那些看似带着几分青涩的人物刻画背后包含的却是对人物琢磨透彻后才拥有的下笔的老练。

拥抱原本是亲密关系水到渠成的结果,却日益变成了一种亲密关系仪式上的象征。勾住对方的脖子,或者将她揉进怀里在这种象征仪式中并不是因为情到深处,更像是企图用身体距离的拉近,填补心灵距离的遥远。

《拥抱3》油画

                                                                                     作者:汪莺莺

拥抱是以爱情的名义伸出的救命稻草,紧紧攫住似乎就能在这座城市中避免溺亡。害怕一个人孤独地凫水,所以选择两个人共同求生。两个人似乎能消减现代社会带给我们的孤独与焦虑,但悲哀的却是两个所谓的“爱情”并不坚固,拥抱并不是一个甜蜜距离,反而更衬托出关于不确定的害怕和痛苦。

《拥抱4》油画

                                                                                    作者:汪莺莺

贴紧的拥抱、扣住的后脑勺和被亲吻的颈窝,在作者表现出的色调下感觉不到丝毫爱情的甜蜜,反而显现出一种凄凉无助的绝望来。

这样的爱情不是两人的救赎,更像是一场惩罚。即使紧紧相拥,也只是两个溺水的人自以为即将得救,实际上是被彼此紧紧缠住了手脚,最后的结局只能是两个人捆绑着一同沉入深渊而已。

拼命满足自己对于“爱”的饥渴,却意识不到问题的根源在于自己缺乏爱人的能力。这样的人就像沙漠中脱水快死的旅人,即使奉上一盏清茶也只会牛饮,根本无法识得茶中滋味,自然也无从得知爱情的真谛。

《KISS》绘画

                                                                                    作者:汪莺莺

汪莺莺将这种感觉凝固成纸面上这个将要进行却远未完成的吻。仿佛下一秒就要品尝到爱情芬芳,这一刻却忽然对眼前的一切不可置信了起来,果实就在眼前却不敢攀摘。

毕竟在许多国家,同性之爱仍旧被视为禁忌,摘下这枚禁忌之果,就意味着要承受世俗异样的眼光,他人指指点点和侧目。沉重的社会压力把这份感情的空气一点点压缩,因为怀疑、不相信,所以选择试探,选择回避,因为不能够真正地去面对、去爱自己,所以也固执地不肯相信可能被爱。

《少年2》油画

                                                                                     作者:汪莺莺

每一份的感情都应当真挚,毕竟每一份感情都与其他的不同。而现实中,多少情感都因为性别、种族和年纪的差异被他人打上“另类”的标签,不得不忍受或戏谑、或嘲讽或鄙夷的目光洗礼。

因为对社会和他人眼光的在意,那些拥有“不同”的人就要拼命地对自己的情感不在意。画中执花对少年或低下头或用花束遮住自己的秘密,隐喻着一种不期望被观看的情感和对耽美的难以启齿的禁忌感。

当原本自然的、发自内心的情感被世俗的眼光钉上“羞耻”的绞刑架,成为供展览和观看的“反面教材”,这才是爱情真正的不幸。

一边渴求,一边回避,永远迫切地追寻,却永远陷入恶性循环之中。

爱情有时候并不是一段对等的关系,这种情感上的不对等与付出多少无关,更多是因为非理性反应而产生的等级之间的依赖性情感关系。

或许一生就是会遇到那么一个人让你束手无策,除了缴械投降之外别无选择,只能全心全意去依赖。但这种依赖发展成一种病态,一方甚至幻想自己受苦,被凌辱、折磨,通过非道德的肉体上的痛楚来获得情感上的满足,假想被施虐,以此获得对方依赖情感的想象。

《瞬间1》油画

                                                                                    作者:汪莺莺

汪莺莺的《瞬间》系列,用移情暗示了于一切非理性反应的等级之间的依赖性情感关系。画面中的肉体将动未动,情节将要发生却未发生,一切处于极端的边缘,蕴含着潜在的指向性的矛盾心态。

但作为观看者,当这样的作品呈现在我们眼前时,个人的联想却不由自主转向画面中受虐的一方。或许受虐是人性中潜存的自我毁灭的激情,在许多艺术作品中都被当做性趋力的外现,我们每一个人对于痛苦的向往,根源来自于灵魂深处一种不可阻挡的对于死亡的基本冲动。

《瞬间3》油画

                                                                                       作者:汪莺莺

这样的作品有些露骨,仿佛是通过制造情色的魅影来引诱人们观看,静止的画面仿佛下一刻就要流动,看得人口干舌燥起来,包裹着情色的外衣,这些作品唤醒了人内心深处最根本的生理欲求,迫使人们正视包装着爱情背后的欲望。

汪莺莺的作品把我们放在一个观看者的视角,让我们脱离原本现代社会赋予我们的冷漠、坚硬和唯美文化的外衣。她的作品露骨又魅惑,仿佛释放着一种生物性趋力的酒神精神的疯癫,直勾勾地挑逗你隐藏在平静面容冰面下人性欲望与爱欲激情的深渊。

爱与欲双生,但因爱生欲和因欲索爱,结果全然不同。

比起胡乱将就凑合的爱情,单身或许来得更有安全感。虽然没有一个人能让你感觉忽然有了软肋又好像忽然有了铠甲,但你最终会学会为你的软肋穿上最坚固的铠甲。

愿每一个人,都不再陷入爱的恶性循环。

认真遇见过,喜欢过,就算没有happy ending也不会抱憾终身。


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