此林在线
——读“在最明净的地区 ，你不能呼吸”有感
写在前面：
这是我在简书记录下的第一篇读书笔记。正如同伴给出的评论所说，我的笔记还缺少自己的感悟，同伴们还想了解我笔记的名字是什么意思？我怀着一颗虔诚的心，感谢耐心读完我这篇笔记的伙伴们，感谢包容，感谢指点。
关于出处：
美国密歇根大学教授托马斯·福斯特所著畅销文学阅读指南书：《如何阅读一本小说》第二章的标题。
卡洛斯 ·富恩特斯有部小说名为 《最明净的地区 》 （ W h e r e t h e A i r I s C l e a r , 1 9 5 9 ） ，与该标题有重合之处 。
关于小说地点
小说是虚构的艺术，但需要让读者觉得这一切是真实的。即便故事是发生在虚构空间，看起来也必须是真实的。
现实中的地点可以有艺术加工，例如福楼拜《情感教育》里的巴黎、乔伊斯《尤利西斯》里的都柏林，都和真实的巴黎、都柏林很不一样。而虚构的地点里发生的故事要保持内在的真实逻辑，也就是说，要让故事发生在适当的空间中。例如刘易斯的《狮子、女巫和魔衣橱》，里面有女巫、会说话的狮子、半人马，但它们的存在也要符合“纳尼亚”这个想象世界的逻辑和法则。
感悟
我感触最深的一句话是：“它们要求我们相信其存在 ，把这个明显假想的空间当作可能的真实”。很惭愧！这本书中所列举的一些小说作品，我至今都还没有拜读过。于是我己经迫不及待地去买来读了。
核心内容
这很像玛丽安 ·摩尔笔下关于诗歌创作的诗句 ： “想象的花园里面有真实的蛤蟆 。 ”小说家创造了想象的城市和想象的人物 ，他们有真实的危机 、真实的问题 、真实的困境 。
一个虚构作品里的地点绝不是真的地方 ，但必须表现得真实 。
这法则意味着什么 ？
第一 ，虚构 。
任何虚构作品的环境都是想象的构造物 ，不同于任何实际地点 ，即便它看来像是真有那么一个地方 。小说家们即使用真实地点做模本 ，也会对它们进行选择 、增减和修饰 ，或有时候直接进行篡改 。它们不可能囊括所有的城镇 ，所有的街道 ，就是不能 。
我将作者在书中所提到的经典作品进行了一下归类：
1、在 《情感教育 》里 ，福楼拜想让读者切身体验他了解的巴黎 ——一座真实城市的风景 、声音和气味 。
2、乔伊斯仿效他的榜样 ，也在 《尤利西斯 》中描写了他的都柏林 。
作者认为这两个地方都不是真实的城市 ，不是完整的城市 ，只是小说中的城市 。对细节的选择 ——选择这些 ，排除那些 ——让这些 “实际 ”的城市变成了艺术的构造 。
第二 ，内在的真实 。
文学作品如果要在美学上令人满意 ，要求之一就是整体性 。这个观点源自圣托马斯 ·阿奎那 ，它被提出来后 ，几乎每个人都作出了自己的解释 。整体性 ，部分而言是指拥有让人物存在和采取行动的适当空间 。一般来说 ，传奇式的人物和经历最适合于传奇式的风景 。
例如：当 C . S .刘路易斯的 《狮子 、女巫和魔衣橱 》中的孩子们从衣橱里偷偷进入纳尼亚的时候 ，他们实际上离开了世俗世界 （如果纳粹的空袭逼迫他们离开家园可以被认为是世俗的 ） ，来到了幻想天地 。女巫 ？会说话的狮子 ？半人半马 ？就在衣橱的另一边 。另一方面 ，美国大草原的世俗大自然 ，却相当适合薇拉 ·凯瑟小说中的人物和行为 。她想要讲述的故事 ，其本质正需要那些地方 ，不仅要正常平凡 ，还需要一定的特质 。
作者敏锐的洞察力促使我察觉到：
1、某种程度上 ，小说的 “现实 ”是由我们这些读者来完成的 。
2、读者参与了这些虚构世界的创建 。他们填补了叙述的缝隙 ，抓住了细节 ，在想象中让可能的世界变得实实在在 ，在某个时刻让无法住人的地方住满了人 。
3、阅读是两个想象空间的互动 ，一个是作者的 ，一个是读者的 。
4、小说家不可能提供他想象世界的每个细节 ，如果他们这样做了 ，读者也不见得会领情 。
5、读者是被迫，也是心甘情愿地接受那些提供给他们的现实的 ，甚至会在需要时丰富它们 。
文中金句摘录
1. 小说总在死去，总是会耗尽它的动力，也总能得到更新，被重新创造。
2. 或许对小说家来说，最难的就是决定由谁来讲故事。
3. 想象的花园里，有真实的蛤蟆。
4. 如果小说本身很糟糕，它的哲思再好也没用。
5. 海明威的句子表面上说得很少，但是，意义却很丰富。你说这有些自相矛盾？那好，他要表现的就是自相矛盾。他的意思并不在那些词语里，而在词语周围的沉默中。
6. 每部小说都是场激烈的表演，是与它自己时代的历史社会力量的角力。有时候，小说赢了；有时候，历史赢了。
7. 现在所有的、过去曾有的、将来会有的，都只是一个故事，而且一个故事就够了。
365日更营 写作无戒训练营第四天 发布
