戏读《水浒》:那些女人

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        《水浒》无疑是男人的世界,女人不成主角。但在相对独立的故事中女人是重要角色。大体说来,按出场顺序分别为:母夜叉孙二娘,一丈青扈三娘,母大虫顾大娘,她们是男性化的女人,是女汉子,是不让须眉的人。作为女人,扈三娘美艳无比,色艺双全,但仅仅是花瓶,成为宋江的义妹、王英的老婆。她全家都被梁山屠杀,她没有任何反应,不知是作者的粗心放过,还是扈三娘没有情义。不过我猜测这可能是作者直接借用了宋元话本、元杂剧中现成故事,即夫妻二人男丑女俊,女高男矮,而作为武林中人,女的武艺高超男的武艺粗劣。这样的反差对比更容易表现戏剧效果。但从小说角度着眼,王英的贪财好色有较充分的描写,而扈三娘的性格则没有得到充分的展示,只片面地展示了武艺高強。应该说,也在很大程度上成为《水浒》写女人的不足。而其他两位女牲从绰号就可知其性格特点,从肖像描写也能看到相貌丑陋。可是从细节上看,孙二娘与顾大嫂在性格粗鲁、豪气、男性化之中自有母性的细腻与体贴。这一点比对扈三娘的描写生动。母夜叉孙二娘是被武松牵扯出场的,她在十字坡开黑店,卖人肉包子,做无本生意,贪财使性,毫无女性的美。可是武松与她交手之后,互相亮出身纷,她帮助、体贴武松,为走投无路的武松策划出路,提供信息,使他在痛失兄长、痛杀嫂子再无亲人的时候,得到了微妙的心理安慰,得到了嫂子般的关怀。从《水浒》看,武松是缺少母爱与父爱的,这才能理解他对兄长的感情;他本来是打算把潘金莲当嫂子去看待的,其中可能包含了以嫂当母的成份,可没想到是个骚货,竟然挑逗他,撩拨他乱伦。面对孙二娘的体贴,他找到母爱的感觉,这可是作者的过人之处。所以孙二娘在全书中的作用,在于安慰了英雄武二郎,而在武艺上却是乏善可陈。顾大嫂的出场由三打祝家庄牵出,直接的是解珍解宝兄弟被陷入狱,乐和来找她搭救。她当即安排搭救事宜,调动一切社会资源,不惜把大伯子的前途搭进去。与孙二娘开黑店相比,她开赌场,同样是违法的勾当。但她更有大局意识,更有掌控场面的能力,这是孙二娘所不及的,孙二娘更关注过往客人的包裹,有点小心眼。同样,打完祝家庄之后,她的戏也就乏善可陈了。

        三位女将,有女性特征的只写了过人的武功,没女人味儿的却写了性格中的细腻与果敢,因为《水浒》毕竟是男人世界男人眼光,对女人的描写太过粗陋。把英雄女人写得象男人,这大概是作者的追求。

        第二类是过场人物,只作为陪衫,一般着墨不多。与梁山的三位女性相比,她们也有值得一提,能看出作者体察世性的功力与火候。

        第一个是金翠莲,她被郑屠霸占,被鲁达搭救,鲁达因此亡命天涯,又被金翠莲报恩,荐到五台山当和尚,因此她作为一个过场人物,作用就是引出鲁达,帮他成为鲁智深便退场。另一位桃花村的刘太公女儿,被小霸王周通看中,鲁智深路过,打了周通,她连面都没露,也是衬托鲁智深路见不平拔刀相助的侠肝义胆。还有林冲的妻子林娘子,出场了,但未描写肖像,有言语与行动上的描写,高衙内看上她算是对相貌的侧面描写。她就是为了衬托林冲。刘知寨的妻子恩将仇报最后被杀,她身上表现的是最毒不过妇人心。娼妓也是《水浒》中女人的类型,大多表现的是“婊子无义”。

        第三类写的最精釆,淫妇。又可分两种,一种是梁山好汉的妻妾。一个很有趣的现象,不知作者用心何在,好几位好汉都戴绿帽子。宋江的外室阎婆惜私通张文远,抓住他私通梁山的把柄,要挟他同意自己嫁给张文远。

      卢俊义的妻子贾氏与管家私通,告他私通梁山等等。写的最精釆的是杨雄的妻子潘巧云,私通和尚裴如海。这可谓重墨浓彩,极尽跌宕之能事。潘巧云先嫁王押司,守寡一年后再嫁给外地人杨雄,表面上看很美满,却暗藏危机。一方面潘氏年少,才二十出头,对夫妻生活是渴望的;一方面杨雄总值夜班,不能在家陪她,石秀住进来之后,还撩拔过他,石秀不受诱惑。恰好有机会遇上早就认识的裴如海,干柴烈火一点就着,安排下周密的计划,打算长期保持这种关系。不想被乘觉的石秀看破,帮助杨雄杀死了她。与阎婆惜的抓住把柄有恃无恐相比,潘巧云只想密秘地把“爱情”进行到底。这几位女性最大的特点,用《金瓶梅》的话就叫“养汉”。

        第二种与梁山好汉的妻、妾或外室不同,这个女人不是梁山好汉的女人,但一度是梁山好汉的嫂子,她就是潘金莲。在《水浒》中,她有独立的故事,在《水浒》外,她成为《金瓶梅》的主角,成为文学作品中著名淫妇。对她的描写主要是淫的生命历程。她是大户人家的使女,正青春妙龄,魔鬼身材,姿容出色。被男主人看中,在大户人家这是常事,很多使女也并不推脱,往往半推半就,甚至主动勾搭男主人以身体为代价换身价。与这般使女相比,潘金莲不是勾引男主人,而是被男主人勾引,但她拒绝了,还告诉了女主人。这一举动激怒了男主人,我得不到你也不能让你得好!就陪钱把她嫁给了最不堪的武大郎。在遇到武二郎之前,她一直安心过日子;而武二郎是条汉子,没吃这套,反而警告了她。这之后,她仍然和武大郎过平凡的日子,直到偶遇著名淫棍西门庆。淫妇与淫棍的偶遇,激发出来的是不可控的欲火。从此一发不可收拾,凡是阻止欲火燃烧的东西都得灭亡,于是武大郎灭亡了。欲火大旺太猛,她触碰到武二郎心里最脆弱的地方,在武松看来,长兄如父。

        同为著名淫妇,潘金莲与潘巧云不同,淫金莲所嫁非人,又是被动的婚姻,她坚守过,但没守住。她撩拔武松不成反侮武松调戏自己,对此武大郎除了坚信武二不是这种人之外有当王八的心里准备,潘,西门被他捉奸后,他被奸夫踢伤,央求淫妇救治时就说以后可以不提这事。潘巧云两次婚姻都不错,前文后武,她根本没坚守,门一直虚掩着,巴不得有人破门而入,她是得陇望蜀。她撩拔石秀被拒后并没有当即向杨雄侮告石秀,这一方面因为石秀装傻没搭茬,另一方面没有造成事态没必要倒打一耙,没准将来还有机会勾搭成奸,她留了一手。潘金莲与武大郎系初婚,此前无性经历,初尝不爽,没准儿后悔过当初不如半推半就;一旦与西门庆成奸,对比反差太大,得到了前所未有的心理与生理满足,不由自主地永往直前一去不复返了,她感到至少在性上不会比这更好了。我曾看到一幅漫画,潘金莲浪荡地倚墙坐地,大波浪卷的披肩发,高耸的双峰,一条腿平放在地,一只高跟鞋侧躺在脚边;另一条腿以膝盖为顶点,穿高跟鞋的一只脚的小腿与大腿成等腰三角形。线条流畅而简洁,可谓形神毕肖。更妙的是旁白:对于一个小女子,在政治和爱情面前,她做出了这样的选择,你还要求她怎么样?这位漫画家还真是深知潘金莲心意。五四以来,曾有人把她当做个性解放的前驱,写成剧本。

      作者写的妓女都姓李,著名淫妇都姓潘,坏女人多,好女人少。

      看来作者对女性有偏见,不知是时代的认识,还是个人的问题。

     

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