开头就是奇怪的摄影角度伴随着一些两个主人公的私房话，会让人觉得自己是不是点开的是该影片的花絮内容，然而进入节奏后你会被这种伪纪录片式的第一人称视角手持DV拍摄夹杂着环境音以及两个女主人公的对话而深深吸引。
记得杨超导演在他的网络公开课上所讲的，电影和话剧不同，比如“巴黎圣母院”中卡西莫多的长段独白表演就必须是突出他自己的人物境遇，通过灯光他自己的人物形象和台词，不需要过多的铺陈，只需要形式上的合理，座位上的观众自然会进入情境。包括有些人会觉得一部40多分钟“粗制滥造”的短片不应该被称之为电影。这些人就会忽略电影最大的特点，也就是“真实性”。人们常说“艺术来源于生活，又高于生活”，电影这类艺术形式，往往是在荧幕上对真实尺度的最大还原。在《女导演》的拍摄中无论是两个人自然的拍摄还是戏剧性的冲突都显得无比“生活化”，甚至于有些观众在电影节过后，还在对里面的故事人物惋惜，怒其不争。俗套的故事往往很快被遗忘，而《女导演》这种没有异化语言与生活的好片子却并不多见。所以，在还原真实的尺度上《女导演》无可置疑的是一部好的电影,而不是有些人说的只是粗制滥造的“短片”。
