明钱穀溪山深秀图卷
钱毂(1509-1578年后)，字叔宝，号磬室，长洲(今江苏吴县)人。从文徵明学画，擅作山水、兰竹。此图作于隆庆五年(1571)，作者时年六十三岁。
细腻，清楚，水淡。
.明前中期洪武-隆庆
(公元1368-1572年)
明朝未设画院，皇室招取众多画家入宫廷作画，宫廷绘画继承两宋院画传统，以宏伟富丽的风格为特色。
南宋院体画影响所及，在宫廷外形成以戴进为代表的“浙派”及流衍出来的吴伟“江夏派”，此派笔势挺健豪放，墨色纵肆畅，称雄一时。
成化至嘉靖年间(1471-1565年)，苏州地区以沈周.文微明为核心的一批文人画家，发扬元画的传统表现文人的优雅生活情趣，讲求笔墨的书法性技巧，构成地域性流派，世称“吴门画派”，雄踞画坛主流地位达百年之久.
仇英宫庭画家。人在柳下支琴看谱，神态自若好。人物画得好，树不好明仇英柳下眠琴图轴 仇英(约1498-1552年)，字实父，号十洲，江苏太仓人。擅画山水、人物、界画，师法周臣，为“明四家”之一。
唐伯虎，好，山云雾里，柳重树荫。山好，云好，景色好。着重山好。明唐寅柳桥赏春图轴 唐寅(1470-1523)，字伯虎、子畏，号六如居士，江苏苏州人。擅画山水、人物、花鸟，师沈周和周臣，为“明四家”之一。
冷，静幽，空明。山中孤寒士。明文徵明寒林晴雪图轴 文微明(1470-1559)，初名壁，字徵仲，号衡山、停云生，江苏苏州人。擅画山水，亦善花卉、兰竹，画风宁静秀润。此图作于嘉靖辛卯(1531)，作者时年六十二岁。
.沈周，结构与上画同，但画法不同。有生气些，画中意境心中意境。远近疏离，皆是心境。山怪为心怪。明沈周秋轩晤旧图轴 沈周(1427-1509年)、宇启南、号石田、白石、长洲(今江东吴县)人、画山水、花鸟、为“明四家”之一、此图作于成化二十年(1484)、作者时年五十八岁、 沈同截等趣。
对比板桥的竹石匹别：楚河汉界，有分界，浓墨浅染总是心境。竹林如此，石头如此。这个竹子自带疏离，有些清远。但板桥的竹有骨气，精神。明姚绶竹石图轴 姚绶(1422-1495年)，字公绶，号丹丘、云东逸史，浙江嘉兴人。擅画山水、竹石。
嵩山无尽，溪水徬。行动不好的人，肯定是嵩山无尽了。山势清冷明蒋嵩无尽溪山图轴 蒋嵩，字三松，金陵(今南京)人，活动于正德、嘉靖(1506-1566)年间。浙派画家，擅画山水、人物，宗法吴伟，笔法粗率。
.画如心境，他当时画这画时，心里一定有事。明朱端雪景图轴 朱端(公元十五一十六世纪)，字克正，号一樵，浙江海盐人。正德(1506-1521)间以画仕直仁智殿授指挥俸。画山水宗法马远。
.这个鸟和树丫画得好。明周文靖古木寒鸦图轴 周文靖(公元十五一十六世纪)福建莆田人。善山水，为宣德(1426-1435)年间画院画家。
铁拐李。明汪肇拐仙图轴 汪肇(公元十六世纪)，字德初，自号海云，安徽休宁人。擅画山水、人物，出入于戴进、吴伟，但多草率之笔。
梅好，鸟好，文武双全。明吕纪寒香幽鸟图轴 吕纪(1477-?)，字廷振，号乐愚，浙江宁波人。弘治(1488-1505年)中，供事仁智殿，官锦衣卫指挥，擅画花鸟，工笔、写意俱能。
元代(公元1279-1368年) 元代是中国绘画的重要转折期。元初以赵孟頫，高克恭等为代表的士大夫画家，摒斥南宋院画风格，回归唐和北宋的传统，提倡书法笔意入画，由此开出重气韵轻格律的元画风气. 元中晚期，以寄兴托志为要旨的文人写意画成为画坛的主流.反映消极避世思想的隐逸山水和象征清高坚贞人格精神的梅兰竹石等题材，广为流行、“元四家二建立起文人山水画的典范风格、 花鸟画在沿袭两宋工笔重彩画风的同时，发展出一种形似白描的水墨花鸟画形式，格调清雅，开后来水墨写意花鸟的先声广寒宫好，宫院重重又层层。元佚名广寒宫图轴 图绘神话中嫦娥居住的广寒宫景象。画风近于元代王振鹏，建筑结构严整，尺寸层叠合乎法度。为元代界画中的佳构。
元吴镇竹谱图卷 吴镇(1280-1354年)，字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。擅画水墨山水，兼能竹石，为“元四家”之一。此图作于至正十年(1350)，作者时年七十一岁。
中国的文化，好在一脉相承。元华祖立玄门十子图卷 华祖立(活动于公元十四世纪)，字唐卿，里籍不详。擅画人物。此图绘道家学派创始人老子及十位门徒像。十子依次为：尹喜、文子(辛钘)、庚桑楚、南荣、尹文、士成绮、崔瞿、柏矩、列子(列御寇)、庄子(庄周)。 沈同樾等捐赠。
阮籍，泛舟。元盛懋秋舸清啸图轴 盛懋(公元十三——十四世纪)，字子昭，浙江杭州人，居嘉兴。职业画家，擅画山水。图中所写为魏晋间“竹林七贤”中的阮籍。 魏停云捐赠。
这个名画，大好，君子，高洁。.画家的意境。元倪瓒竹石乔柯图轴 倪瓒(1301-1374年)，字元镇，号云林，江苏无锡人。擅写水墨山水，多用干笔淡墨，作荒寒萧索的平远疏林景色，为元四家之一。此图作于至正十七年(1357)，作者时年五十七岁。 沈同樾等捐赠。
这树与上树不同，气质不一样，这树杂。元唐棣松荫聚欢图轴 唐棣(1296-1364)，宁子华、浙江湖州人，山水学郭熙、此图作于元统二年(1334)，作者时年三十九岁、
这梅有气质，元王冕墨梅图轴 王晁(?-1359)，字元章，号会山农，浙江诸暨人。画墨梅，
唐宋时代(公元618-1279午) 中国绘画在居采时代十成然并进入全面发层阶段、人物画主张以影写神”，重视现人物的神气质、山水画分流出古绿和水两大体系，并产生不同的地域性风格、花鸟画创立工笔设色和水淡彩设骨等多科表现方法， 两宋时代，宫画院盛极一时，北来宫延纸画尚严谨精致的写实作风，到了南宋，山水画风造间来放，注抒发主观情志的文人器戏画，在通院外别树一帜
楼台好。南宋楼台彻 马麟(川)川角通南西裤人：杭州时
荷叶更好。南宋荷塘鹡鸰图页 无款。写水面残荷、鹡鸰觅食情景，深得秋光明净萧瑟之趣。上有清耿昭忠收藏印。
这个画好，好在细节，好在烟波上。北宋王诜烟江叠嶂图卷 王诜(1048-1104年)，字晋卿，山西太原人。工书画，风格明秀。其所作《烟江叠嶂图》卷，传世有数本，这是其中的一件。
毛诗有名。南宋诗经周颂十篇卷 宋高宗赵构曾书《毛诗》三百篇，命画家马和之为之补图。此卷无款，风格近马，是南宋画院画家所作可临摹。 胡文、胡叔常捐赠。
这个好。南宋水阁纳凉图页 此图无款，用界画描绘水榭，建筑结构精准。主人凭几而坐，周围风荷簇拥，柳荫环绕，描绘出园林幽居的闲情雅致。
这个可以好.南宋荔枝图页 此画为写实的工笔画。用淡色双勾、傅粉晕色的手法，描写了极具细腻质感的荔校形态，有较强的装饰意味。画幅左边署款“赵昌笔”，应系后添。
这个是蜀葵，也叫节节高，好。南宋蜀葵图页 此图无款，用工笔写生描写折枝蜀葵。蜀花以细线勾画，多层傅色，造型精准，形象生动传神。
这个雉好。南宋锦雉竹雀图页 此图无款，取“一角之景”，用工笔和写意结合的手法描绘了枝头合鸣的小雀、相依竹荫的锦雉。笔墨温润，傅色雅丽，当属南宋宫廷画风。
华山，华山千年没变。明王履华山图册 王履(1332-1383后)，字安道，号畸叟、抱独老人，江苏昆山人。擅画山水。此图为游览陕西华山后，感物动情而画成，作于洪武十六年(1383)，作者时年五十二岁，为他传世唯一画迹。
.明吴伟人物四段卷
吴伟(1459-1508)，字士英，号小仙，江夏(今湖北武昌)人。曾任仁智版待诏，授锦衣卫百户。擅水、人物，创“江夏派”。此幅作墨笔人物，相较一般面貌为工稳，用笔简逸，画容舒朗，衣纹多劲挺，亦见婉转圆劲者。
明谢汝明耕斋图卷
谢汝明(公元十五世纪)，字晦卿，号东严，湖南衡阳人：擅画山水。
人好。明郭诩人物仕女图卷 郭诩(1456-1524后)，宁仁弘、，号清狂，江西泰和人。擅画人物，兼写山水。
我差点说鸟在哪里？看到了。我觉花比鸟好明蓝瑛拒霜秋鸟图轴
蓝(1885-1054年后)、田、号婕变、钱(浙江枝洲)人、善水、人物、花鸟
这个右上角的大黑字好，痛饮读骚。梅瓶，案桌，你说中国古代插花不插花。酒在哪里。明陈洪绶饮酒读书图轴
陈洪经(1598-1652年)，字章侠，号老莲，浙江饶暨人，擅面人物、山水，花鸟。此图作于十六年(1643)，作者时年四十六岁，
这个树石怪，我看难受。明丁云鹏漉酒图轴
丁云(1547-1628年)，丰南，号圣华国士，安徽体宁人，工人物，佛像，兼山水、花卉。
中国的肖像画少，不像外国，也许中国人骨子里有隐士之心，就如我发朋友圈老不舒服，因为可能我们有隐居，隐退，隐藏，隐逸，小隐隐于市之心。大隐隐于朝。
明曾鲸潘琴台肖像轴
曾鲸(1568-1650)，字波臣，福建莆田人，流寓金陵(今江苏南京)。画人物、肖像。此图作于天启辛酉(1621)，作者时年五十四岁。
树子怪凌为人心。
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清王鑑屋盘车图轴
王鑑(1598-1677年)，字圆照，号染香庵主、江苏太仓人。擅画山水，为“清初六大家”之一。此图作于康熙七年(1668)，作者时年七十一岁
这是想象画。清王翚十里溪塘图轴
1632-1717年)，字石谷，号耕烟散人，江苏常熟人。擅两山水。为“清初六大家”之一。此图作于康熙八年(1669)，作者时年三十八岁
处理有不自然处。
好。布局，浓淡，清秀。清恽寿平古木寒烟图轴
恽寿平(1633-1690)，初名格，字寿平，号南田，武进(今江苏常州)人。为“清初六大家”之一。擅画花卉、山水。此图作于康熙十一年(1672)，作者时年四十岁。
清萧云从山水册(1306-16732
三
我有密集恐惧症，故一般。
清梅清溪山闲适图卷
梅清(1623-1697)，字测公，号理山，安徽宜人，擅再山水，多作山，兼写松、梅，此图作渍山，用笔浑秘，间用花青渲朵。款云“伤石田老人笔意"，即取法先周之意。作于康黑三十二年(1693)，作者时年七十一岁
好，似淡非墨，烟霞流霄。龚贤山水八景图卷龚贤(1618-1689年)，一名岂贤，字半千，号半山野人，江苏昆山人，寓居南京(今江苏南京)。擅画山水，用墨层层染渍，独创一格。为“金陵八家”之首。此图作于康熙二十三年(1684)，作者时年六十七岁
清 叶欣 探梅图圈
冬日署中梅花诗轴 何吾翡，字龙友，香山人。万历进士，崇祯年间，官礼部尚书，兼东阁大学士。
草书冬日署中梅花诗轴 何吾翡，字龙友，香山人。万历进士，崇祯年间，官礼部尚书，兼东阁大学士。
画家的画风总是相同。
清吴俊卿牡丹水仙图轴
吴俊卿(1844-1927)，字昌硕，号底，浙江安吉县吴村人。工诗文、书画、篆刻，卓有成就。开创重彩写意画的一代新风。此图作于壬戌(1922)年，作者时年七十九岁。
画功成熟，笔法很好。.清刘彦冲临唐寅山水图轴
刘彦冲(1809-1847年)，初名荣，字泳之，四川梁山人。寓居江苏苏州。工山水，擅人物、花卉。此图作于道光四年(1824)，作者时年十六岁。
飞的姿势很好。生动，望头。自在。女画家，妙。
清李因芦雁图轴
李因(1616-1685)，清代女画家。字今是，号是庵，钱塘(今浙江杭州)人。海宁葛微奇妾，画得陈淳法，多用水墨，苍劲无倒阁气。此附作于壬寅年，即1662年，李因时年47岁.
整体好。
一
好。明蓝瑛秋林觅句图轴 蓝瑛(1585-1664后)，字田叔，号叟、西湖外民等，钱塘(今浙江杭州)人。擅画山水，早年学张借繇没骨法，中年自立门庭，下笔苍老坚劲，
明谢时臣万里无云诗意图轴
谢时臣(1487-1567后)，字思忠，号仙，吴(今江苏苏州)人。擅画山水，学沈周，并参入浙派笔意。
看字比看画更难
明张瑞图行书庾子山步虚词卷
张瑞图(1570-1644年)，字长公，号二水，福建晋江人。书法奇逸，钟、王之外另辟蹊径。与董其昌、米万钟、邢侗并称晚明四大书家。
画得好，人物的神志，可收藏。腰上的红带，太白的眼神都是亮点。清苏六朋太白醉酒图轴
苏六朋(公元十九世纪)，字枕琴，号怎道人，广东顺德人。擅画人物，此图作于道光二十四年(1844)。
为什么是秋意呢？竹叶色更深吗？
清罗聘湘潭秋意图轴
罗聘(1733-1799年)，字逐夫、两峰，号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨居江苏扬州、擅画人物、山水、花卉。为“扬州八怪"之一。
这个仕女的神韵，有弱。扶柳姿。悠愁眉。清闵贞纨扇仕女图轴
(1730-?)，字正斋，江西南品人，窝居北汉口。布衣。擅写意人物，兼花鸟。此墨笔作执仕女，简树孤宜。人物面容工稳，衣纹。裤石用笔方折频撞。作子带两舞十四年(1779)，作者年五十岁。
沈河题答调。
清赵之谦楷书飞龙篇轴
赵之谦(1829-1884)，字揭叔，号悲庵、无闷等-浙江绍兴人-精于金石篆刻，工书画。其书汇融碑帖，此轴是《四体书四条屏》之《飞龙篇》，为其魏格风格。
张向清捐赠。
这个不是有点柔弱吗？
清邓石如篆书黄帝见广成子赞轴 邓石如(1743-1805)，原名，字石如，后为避嘉庆帝名讳，以字行，更字萌怕，安徽怀宁人。工书法、擅篆刻：此轴为书《庾信四》四条屏之《黄帝见广成子赞》，隶书款。
清蒋仁行书董其昌语轴 蒋仁(1743-1795)，字阶平，号山堂、女床山民等。仁和(今属浙江杭州)人。工书法、擅篆刻，为“西泠八家”之一。此轴书董其昌论巨然画题跋，用笔起伏跌宕注重墨色浓淡枯湿的变化之趣。
清翁方纲行书苏轼论书轴 方纳(1733-1818)，字正三，号覃溪、晚号苏商、大兴(今属北京)人、乾隆十七年(1752)进士，官至内阁学士。其行、楷书学欧阳询和质世南，尤擅隶书，书风质朴敦月、此轴书苏轼论书跋语，运笔流畅，墨色浓淡变化。
钱镜塘捐赠。
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