望江南
（唐代）温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
温庭筠的微电影
文/王莉
微电影，是近些年出现的一个词儿。
温庭筠，则是唐朝后期一个写词的高手。后来有人称是“花间词”派的鼻祖。
花间词，是因后蜀赵崇祚选编《花间集》而得名。是一种早期的词。事实上就是婉约词派的先期阶段。《花间集》选录了18位词人的词作，"其中作者中，温庭筠，皇甫松生活于晚唐，未入五代。孙光宪仕于荆南，和凝仕于后晋，其余仕于西蜀。代表词人有温庭筠，韦庄等。他们的词作在选材上，把视野完全转向裙裾脂粉，花柳风月;在内容上，言情不离伤春伤别，场景多是洞房密室、歌筵酒席、芳园曲径;在艺术上，则是文采繁华，轻柔艳丽。
现在，我把温庭筠和微电影牵在一起，似乎有玩标题赚取粉丝的嫌疑。
可我想用事实说话。
且看温庭筠的《望江南》:“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲”。
这首词，只有寥寥二十七个字，然而这二十七个字，却给我们提供了拍微电影的完整脚本。而这个微电影可以取名为《盼》。
故事发生的地点，江边的一座小楼。
故事发生的时间，傍晚，夕阳西下的时候。
故事发生的因由，盛装等待亲人或者恋人的归来。
故事主人公，一个专心用情的女子。
之所以称微电影，完全是因为词人用文字描绘的是一幅动感极强的画面。我想，若是导演选女演员的话，一定得挑一个眼睛，脸，肢体会说话的实力派演员。因为，主人公不用说一句台词。
女子要到江边小楼去等那个日思夜想的人了。
出发前，女子仔细地把脸洗干净，对着镜子，敷粉，描眉，画唇，涂胭脂。
女子审视检查着，脸上粉敷的匀不匀？两条眉毛的形状可不能差一分一毫，唇的形状和颜色，一定要艳美如花，两颊的胭脂，不能太浓，也不能太淡。
定妆了。把一头青丝轻轻地松下来，特意拿出那把牛角梳子，一下一下地梳理发丝。内心盘算着再次梳起那人最欣赏的发髻。
梳妆打扮完毕，从箱底翻出做新嫁娘时的衣裙，穿在身上。
女子缓缓调转着身子，打量着盛装的自己，她的手指一寸寸滑过脸上的肌肤，又一寸寸拂过胸腹，眼睛里边闪烁些许娇羞，些许期盼。
女子一个人手提罗裙缓步上楼，走到栏杆边，双手轻扶身体微微前倾，目光远眺辽阔的江面，扫视着一艘艘靠岸的船只。
夕阳渐沉，江水涌动，女子眼里渐渐露出焦灼之色，明丽的脸，如失水的花朵，萎顿了，褪色了。
江面驶来那么多的船只，怎还不见那人的身影？
暮霭降临。女子收回远眺巡视的目光。掩面而泣。脚步踉跄一步一步挪下楼。
女子眼里流淌着这样的言语:亲爱的人啊，自分别后，我夜夜孤枕难眠。
家通向江边的这座小楼之间，已经让我踩出了一条小路了。
等你，而你在哪里？
看，仅仅二十七字的词章，却为我们提供了无限延展的空间。
如何做到的呢？
第一，使用动词，描摹细节。
女子盼归思亲，不去做心理刻画，不去用形容词渲染心情如何。
“梳洗”为哪般？为见心爱的人。“独倚”，可见内心孤独的煎熬已经不是一天两天了。
第二，写盼望的心情，却避开写内里，而是去写眼睛的动作，写眼前看到的景物。似淡然无情，实际上浓情四溢。“过尽千帆皆不是”，眼睛一只一只船的搜寻过去，若不是盼望心切，哪里会有人这么做！
“斜晖脉脉水悠悠”江面空空如也，水在夕阳余晖下哗哗作响，这不是女子盼不到归人，心里空落落但不平静的复杂心境的写照吗？
第三，夸张的语词再煽一把情。“肠断”，盼归思亲都到了肠子断了的地步了！一种撕扯心肺的痛感，恰到好处的凸显出来。到此，一切戛然而止。
温庭筠的这首词，追求用文字营造画面感，追求富有表现力的细节，思维不局促，按照需要既可以跳脱开来，又丝丝入扣。
联想到我们平时的写作，若要想感动人，若要干净利落地表情达意，温庭筠的这首词，是个绝好的典范。
