我喜欢去寻找一些特别的人，有着蔷薇盛开般的姿态。

春夏就是。

《初夏春夏》，大家看到的不仅是一个明星的自叙，更是两个不服输成年人的坦白。

于是两个透明的灵魂碰撞在一起，她没有妙语连珠，没有煽情乔饰，甚至每一个字都很普通，但从她口中变成一句话时，却极其真实，有力量。

就像是拼尽了自己全身的力气和不甘心，要说出“来到这世上，为之一生都应该努力捍卫的东西”。

无所有来，一无所有去，活的清醒而倔强。

而我们本能地怔住，仰望。

太阳没有迎面而来，是我在迎着它去

她长了一张写满故事的脸，拥有一颗悲喜难辨的心，就像满园春色中开得最好的那枝，光彩夺目，却落寞寂寥，生生剥落出一层疏离感。

春夏这人，还真是用一个温暖的名字，搭了一个凉薄的性子。

高晓松曾说，他喜欢市井气，因为从这里面走出来的人，一种是在世俗泥泞中摸爬滚打出来，带有很强的社会适应能力的“狠角色”；一种是经过世俗的洗礼，反而变得温柔又坚强的“温角色”。

春夏就是后者。

她天生反骨，却也磊落，远离名利场的纸醉金迷，也愿意坦然心中所求，关于欲望，关于生活，从不藏着掖着。

她说，“变成了不好看的人，说出了糟糕的话，被看见狼狈的样子，都没关系，只要我是在我的选择里生活，原地打转也是自在的困境。”

这种矛盾本身就很迷人，让人想要一探究竟。

早些年，她为了争取《左耳》中黎吧啦的角色，给饶雪漫写了一封信。

她在信中说，她也不太了解自己，对自己外貌的评价：“不是非常漂亮，但觉得有可取之处。”

年少的她，着急着变坏。

十三岁时的她，骑着一辆二手单车，穿一条果绿的连衣裙，蓬松的短发。

那时的她走在上学的路上，穿梭于规规矩矩穿着校服的孩子们中间，她说她真的好喜欢那个敢于渴望着和别人不一样的自己。

她将过往的所有不堪写出来，是因为她从黎吧啦身上看到了自己，孤独，绝望，又不知所措，想缓解不安却不得其法，只能笨拙地将自己剖开给众人看。

这份敢于与世界对立的态度，就像被压在石头下的种子，努力生长。

在关注了她的微博后，我又发现了她另一面，具有诗人的气质和少女专属的忧愁。

与现实拉扯，亲密又疏离。这一副皮囊，似乎承载着数个灵魂。

100多万的粉丝对一个影后来说简直有点冷场，但对于喜欢她的人来说，刚好是舒服的距离。

我爱干什么干什么，自负盈亏。

万物都爱我，也恨我不争气

八月长安在她的第一部散文作品中写：“诚实不是一件容易的事。真实的自我就像月光下的海。庞大，安静，想证明给别人看的时候，却只能拍出一团焦糊的黑暗。”

如此恳切，如此真诚，可她还是落选了。

在接到王佳梅这个角色前，春夏已经7个月没戏演，她看不到未来，怀疑自己的价值。

所以春夏从来不相信好运，王佳梅所经历的绝望、哀伤、悲怨春夏几乎全都感同身受，就像所有逆风飞行的小鸟一样，总要折断几根羽毛。

获奖之后，关于春夏全裸出镜的声音沸沸扬扬，要知道，在此之前几乎所有拍过裸戏的女星过的都有些坎坷，要么封杀、要么困在这个圈子里，春夏是个异类。

在拍摄《踏血寻梅》前，翁子光为春夏打了预防针：“这部戏有一定风险，需要有很大胆（全裸）的演出，你及家人有没有什么顾虑？”

春夏的回答决绝淡然：“我18岁以后做的事，都不需要经过家人同意。”

她就是这样一个女孩，自己决定人生，自己支配身体，从不介意他人眼光。

在接受姜思达采访时，春夏这样说：“人一对自己宽容，别人就很难为难到你。”

于是这种“不一样”也意味着不与世界和解或者“你必须得这么做”。

拿完奖后，她将自己隐匿了起来，不拍片，不上宣传；和姜思达离开米未的那样“我想去学电影”，然后就只留下了一个背影。

等到围观者散去，她才站出来坦言自己的惶恐：

我拿奖是24岁，我就会想如果我30岁拿到这个奖项我得多开心啊。

我多么希望是在我万事俱备的时候东风才来啊，而不是在我什么都没有，我只有一艘破船的时候，东风就来了，东风把我吹到了海岸上。

但我不知道我要去哪里，我的设备，我的船不能支持我航行这么远的道路......”

她不要这种不对，不要所有人的喜爱，她的不特别，只说给懂的人听。 

姜思达问春夏：“我们为什么要成为一个特别的人呢？我们和别人一样，安安稳稳的不好吗？”

春夏笑着说：“当然不行了。”那种张扬的生命力和对梦想的渴望，让我很感动。

万物都爱我，也恨我不争气。

一无所有来，一无所有去

似乎生活本身，就是自己和自己打架，持续性地较真挣扎。

“人的特立独行往往是他只会这个。我这样糟糕的人，把路走窄了，未尝不是另一种出路。”

毕竟，从春夏到秋冬，年轮兜转，四季轮回，都要自己一步步走出来。

此刻，世界正在下着雨，而她，要走到雨里去。

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