大概是八十年代，那时不要说电脑连座机电话都没普及，文学作品投稿唯一的途径只有出版社。
海岩在他的一篇撰文中提到他的一次投稿经历。当时他完成了第一部长篇小说，但他担心被拒，于是通过关系找到了某出版社的主编，主编告诉他不必走关系，按正常途径投稿即可。
于是他把稿件通过邮局投递了出去，结果石沉大海！没办法他只好亲自找到了编辑部咨询，但编辑部却告诉他从未收到过他的稿件。正当他准备离开编辑部时，戏剧性的一幕出现了，因为他无意间瞟了一眼废纸篓，惊讶的发现他的稿件正躺在里面！为什么他一眼就能认出来？据海岩解释说，因为他包裹稿件的纸张印有一种很特别的花纹，所以一眼就认了出来！据此推测他应该不是近视眼…他把稿件从废纸篓里拿了出来，包装都还好好的，于是他撕开包装，恭恭敬敬的递到了编辑手里，结果就读出了一部《便衣警察》。
当然现在比过去进步很多，有自媒体还可以自己出书…但新的问题又出现了，作家写手在不断的增长，信息量是过去的十倍百倍以上，竞争异常剧烈！
过去从街头走到巷尾，往往只能听到同一首流行歌曲。现在已经不可能，歌手太多歌迷分流走向了小众化，数亿人只听一个歌星一首歌曲的年代变成了传说，文学作品同样如此。
文学创作的人群或许可以分为三类：天才、人才、小才。
如何理解天才举个例子：数学王子高斯小学的时候，老师让全班同学计算一下从1加到100是多少？他最先一个而且很快算出了结果，老师很惊讶！他把计算的巧门告诉了老师，谁都没想到，教科书上也没有，这就是天才！大家都在费力的去作繁琐的计算，而他很快就找到了巧门！对于天才来说，他们对文字特别敏感，驾驭文字的能力如臂使指，灵动自如，其作品一经打磨推荐，就能熠熠生辉！
当然天才往往很有个性如李白：“安能摧眉折腰事贵权，使我不得开心颜！”。“天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”，可惜李白等天才的时代也变成了传说！
这里所说的人才是指有人脉有才华，只要他们很努力同样容易发光发热。他们可以心无旁骛的去创作，不用担心找不到庙门，见不到住持，如果运气好的话其声势甚至可以超过天才。
最后一类就是小才，有才华但没什么人脉。此类人最辛苦，不但要努力创作，而且还要分心去打探庙门在那儿？有多少和尚？当家师父是谁？他老人家有什么嗜好等等。正所谓“千里马常有，而伯乐不常有。”！
当然从心路历程的角度来看，那么这三类人各有千秋，没有谁高谁低。
天才看到的是“会当凌绝顶，一览众山小”的壮丽之美。
人才看到的是“披襟岸帻”，一片烟波浩渺的江湖之美。
小才看到的是悬崖栈道的惊心动魄，艰苦卓绝的登临之美。如果说黄山归来不看山，那么对于小才来说是不是险处归来不看险…
唉，怎么写着写着就变成了鸡汤？那就喝一回吧，做一回唐.吉诃德！
