花蕊夫人，知道吗？
今天我们来聊聊她，从苏轼的一首词谈起。苏轼在《洞仙歌》中，讲了花蕊夫人和孟昶（chǎng）夏夜消暑的爱情故事。孟昶，是五代时后蜀的亡国之君。
故事情节很简单，就是两个有情人，夏天三更半夜在自家宫殿里纳凉，感叹光阴易逝、流年暗换。
《洞仙歌》
苏轼
冰肌玉骨，自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开，一点明月窥人。
人未寝，欹枕钗横鬓乱。
起来携素手，庭户无声。
时见疏星渡河汉。
试问夜如何？
夜已三更，金波淡，玉绳低转。
但屈指西风几时来？
又不道流年暗中偷换。
▽冰肌玉骨，自清凉无汗
冰肌玉骨的花蕊夫人与孟昶夏夜纳凉的场景，在苏轼笔下，被刻画得非常唯美。读这首词，像在观看制作精致的影视作品，画面感很强。
苏轼形容美女，常让人觉得贴切，含蓄雅致。他对待诗词中描写的美女，多的是一份尊重，感觉活灵活现，可为之倾、可为之敬，万不可亵渎和轻视。
此谓之“可远观而不可亵玩焉”。
比如，在《定风波·常羡人间琢玉郎》中对歌女柔奴的描述，塑造了一个拥有美好情操、能够随遇而安、勇于遵从内心的有主见、有情怀的女性形象。
《定风波·常羡人间琢玉郎》
苏轼
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。
自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好，却道，此心安处是故乡。
柔奴的一句“此心安处，便是吾乡”，让苏轼有感而发，作出这首《定风波》。
清新脱俗的“自作清歌”，恬静淡然的“梅香微笑”，没有浓妆淡抹的修饰，只有天然雕饰的自然之美和心高气洁的精神之美。
在描写花蕊夫人的时候，也体现了这种写作风格。所以才有了后面借“一点明月窥人”，朦胧月光下“欹枕钗横鬓乱”的人，仍然是美丽的。这样的美，美而不艳不俗、美得无需修饰。
▽ 水殿风来暗香满
暗香，是什么？
熟悉这个词，很多人是源于一首叫做《暗香》的歌曲。“当花瓣离开花朵，暗香残留，香消在风起雨后，无人来嗅”。好悲惨，不喜欢！
我喜欢的是“暗香浮动月黄昏”、“为有暗香来”。
《山园小梅二首·其一》
林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
《梅花》
王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
梅花，倒真是可以称为“暗香”。尤其是在晚上闻到梅花的香气时，那份沁人心脾的感觉，是烙在了心底的一份记忆。
怪不得有梅花烙呢？想必那烙下的不仅仅是形状，还有梅花的暗香袭人，以及一起珍藏了暗香浮动的世间事。
那夏天的暗香，是什么花嘞？
这首词中没有提到，夏夜的花香，我感觉是一种混合了多种花、且融合了夏天潮湿闷热空气的一种味道。
想象中这种味道，因为夏夜里人的陪伴，增添了温馨和浪漫。
空气中弥漫着花儿的香气，像是在这巍巍宫殿中，知趣儿的风送来的礼物，为夏夜增添了一些嗅觉上的记忆。
▽人未寝，欹枕钗横鬓乱
上文中已经说了，这是描写美女的一种高级写法。那就不谈意境，说说让我联想到另外两首词。
《渔家傲·秋思》
范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。
“人未寝”和“人不寐“，是一个意思吗？寝，有睡、卧的意思；寐，是睡、睡着的意思。
这么说的话，“人未寝”，是还没有卧床休息；“人不寐”，是已经卧床但辗转不成眠。
用词不同，源于心情不同。
《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
苏轼
落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
认得醉翁语，“山色有无中”。
一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。
欹枕（qī zhěn），斜倚枕头的意思。欹：歪斜，倾斜。
斜倚枕头的美女，多了一份慵懒之美，是写实；而“欹枕江南烟雨”，却是在讲沐浴在江南烟雨中的意境之美，有惬意，多少也有一些慵懒闲适。
▽时见疏星渡河汉
“快看，流星！”
如果用“时见疏星渡河汉”来表达，是不是显得特别高大上？
河汉，就是银河。《古诗十九首》中有一首出于汉代的五言诗，里面就出现了“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”的诗句。
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，扎扎弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？
盈盈一水间，脉脉不得语。
浪不浪漫？虐不虐心？
记得下次看流星的时候，想到这句“时见疏星渡河汉”。浪漫，都要玩得这么文绉绉、气昂昂的。
▽夜已三更，金波淡，玉绳低转
三更，是晚上11:00-1:00。三更时的夜晚，月亮如金波荡漾，天上的星星一眨一眨亮晶晶。这样的夜晚，和心爱的人一起乘个凉，多惬意啊。
除了纳凉，还可以喝酒啊！有诗词为证：“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更”。
对，说的就是苏轼本尊。
苏轼在东坡饮酒后，半夜回到住处不得入家门，还被乡间误传，说他乘一叶扁舟逃离遁世。时至今日，这首《临江仙》和它背后的故事，倒也成就了一段逸闻趣事。
《临江仙·夜归临皋》
苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？
夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
当然，还有更晚的，那就到五更（1:00-3:00）了。这个时间还在晃悠，肯定是失眠了。人生中那些愁与恨，小到个人、大到国家，都足以让人无法入睡。
晏殊感慨岁月易逝，追忆“楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨”，李煜悲叹国破家亡，常觉“罗衾不耐五更寒”。
《玉楼春·春恨》
晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
三更半夜的不寝不寐，纳凉的纳凉，喝酒的喝酒，发愁的发愁，古人的夜生活还是很丰富多彩的嘛！
▽但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换
屈指的流年暗换，多少的光阴不再，谁能说得清，曾经的翩翩少年何时变成了可怜白头翁？那些个少年啊，连同那些豪情万丈、年少轻狂，是被偷还是被换？
《代悲白头翁》
刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？
洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。
今年花落颜色改，明年花开复谁在？
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？
宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
但看古来歌舞地，惟见黄昏鸟雀悲。
欧阳修说：“行乐直须年少，尊前看取衰翁”；苏轼说：“莫惜尊前仔细看，应是容颜老。”
《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》
欧阳修
平山阑槛倚晴空，山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
《卜算子·感旧》
苏轼
蜀客到江南，长忆吴山好。
吴蜀风流自古同，归去应许早。
还与去年人，共藉西湖草。
莫惜尊前仔细看，应是容颜老。
人们总是怕时光流逝，因为时光中有太多的故事，而对于故事的留恋，也许是因为它的不可复制性。
就像花蕊夫人，那时那地的她和孟昶花前月下秀恩爱。你能想到，多年后国破亡、君易主，她以“十四万人齐解甲，更无一个是男儿”的豪气和胆识，令赵匡胤倾心不已、封为开国贵妃。
《述国亡诗》
花蕊夫人
君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？
十四万人齐解甲，更无一个是男儿！
被俘后的花蕊夫人，有着迷一样心路历程，成为宋太祖赵匡胤的贵妃，甚至还与宋太宗赵光义传过绯闻。
这样一个同时成为亡国之君和开国之君宠妃的传奇女子，传奇的背后难道靠的仅仅是不老的容颜？何况，这个世界本来就没有什么不老的容颜！
一路前行，一路丢弃，丢弃故事中的人、丢弃简单的满足。殊不知，却仍是在负重前行，不足为外人道也。
这样的人生，虽厚重华丽、荣耀加身，却有着背后深深的无奈和舍弃的疼痛。
慢慢地却发现，最终是被岁月丢弃了。不知道，花蕊夫人在不同的深宫里，会想念不同的人还是同一个人？
流星划过夜空，温柔的月光洒在她被光阴留下痕迹的冰肌玉骨上，她用不用、想不想找回丢弃了她的那些岁月，单纯地去想念那个夏夜里纳凉的往昔……
END
