《Wing》是一部我从二零一八年七月份开始构想，八月份拿出概念并开始创作的作品，目前已经完成十二个章节共计十二万字。

在这里，我首先要给《Wing》做一个定位：《Wing》是一部预计字数在一百万左右的生活情感类长篇小说。写作手法细腻，以梦幻般的笔触来刻画景色，以普通、细微的动作来突出人物的情感，有时也会使用正面描写来描绘人物的心理活动。没有多少惊心动魄的情节，没有什么神乎其神的神奇人物，故事中的人物特点大多在现实生活中都有迹可循。但是却没有很直白地用文字表现出来，而是用人性的故事来进行诉说。

故事一共分为两个篇章：学园篇和亲情篇。每个篇章各三卷共计六卷，每卷大约十五至二十个章节，每个章节大约一万字。

学园篇剧情的时间线是二零一八年三月至二零一九年六月或者九月。而亲情篇的剧情时间线在二零二二年二月至二零二八年七月。

学园篇故事一共三条主线，分别为霜落夏和夏叶幸线、夜雨和向良线以及叶诗雨和空线。其中叶诗雨与和空是现在普通学生和年轻一辈的教师的缩影，剧情比较甜，温馨和普通是这条线的风格。夜雨和向良线是典型的有着小小梦想的内向男孩爱上完美女神的故事，剧情会比较实际，没有屌丝的逆袭，没有完美女神的完美，只有差不多的人在一起互相舔舐伤口，寻找安慰，最终分道扬镳。而至于霜落夏和夏叶幸的故事则是一个典型的自卑无助的不良少年被少女拯救，而后少女最终离开人世的虐心故事。没有大多数小说中的英雄救美，有的只是看着自己所爱的人离开时的无助和感受到的生命的卑微。拯救与被拯救之间是不是存在着某种代价的联系呢？可能真的是有吧。

故事全篇采用比较细腻梦幻的写作手法，用极具人文主义的故事编排来达到预期的效果。

故事的核心是梦想、家庭和爱。

每一个人物都有自己的社交圈，每一个故事都有自己存在的意义。

以瑾瑜为例。他是第一卷的主人公，作用在于提升故事的深度。他是一个很典型的连大学都没有毕业的北漂的汉子。若是将这样的主人公放到普通的小说中来写，大多会讲述他在北漂的时候有多么的不容易，然后在历尽千辛万苦之后成为了公司老总的故事。或者有心一点的作者会把成功之后的主人公再一次打入谷底，然后又再一次历尽艰辛成为公司老总。总之就是把前面一次的故事模式拿出来再用一次，这一点在现在的网文上屡见不鲜而且屡试不爽。那么，如果北漂失败了呢？毕竟北漂的生活并没有像大多数作家笔下的那么浪漫。而人也不是只有吃点苦就能够获得成功的。于是有少数作者开始挖掘那些北漂失败的人的形象。无一例外地都只写了些北漂时的艰辛，社会的残酷以及一点点地温暖。而对于那些放弃北漂回到故乡的人则几乎无人问津。而我所抓住的正是这么一个无人问津的问题。试想一下，一个年少时期对城市无比向往的普通人，因为巨大的财富而前往一个陌生的城市，在北漂的过程中度过整整九年的时光，耗费了最美好的光阴却一无所获地回到故乡。在这之后他们的生活、就业、家庭所发生的变化又有多少作者写过呢？或者是一无所有，或者是在历经磨难之后回头一看还有一个一直等待自己的家庭，这些人间冷暖才是最重要的。毕竟谁都明白在外漂泊的日子注定是困苦居多的，而在漂泊之后回到故乡的日子却充满了未知数。究竟是阖家团圆还是不被接纳，究竟是一无所有还是有家可回，回家之后又应该如何面对现在的家人，曾经的恋人？就业、婚姻、社交等等都发生了变化。能不能适应？这一切都是值得探讨的问题。

小说在大多数时候为了更加清楚地将相应故事情节和人物对应起来，一般使用类似剧本或群像剧的写法。例如：“霜落夏：

正文内容……

夏叶幸：

正文内容……”这样的写法。有时候会出现同一个故事以不同的人物视角的来讲述的情况。

每一条故事线的大致时间线是相同的，如有不同会有另外标注。

第六章关于“RAF”的这一部分内容可能会删除重写，因为这一部分违背了小说的主旨。

关于人设的丰富性有待加强。

故事情节偏日常，对主线的推进有待加强。

不凡故事情节之间存在突兀，需要修改，需要扬长避短。

关于第一卷后几章的写作需要给熏衣和白子仁空出大约两万字的篇幅用来写二人高中时代的故事，同时还要兼顾剑兰与瑾瑜之间的矛盾和六位主人公之间的故事主线的推进。需要一个契机把六个经历不同，社会地位不同的人牵线到一起。然后在龙王祭祀上把故事的核心凸显出来。

关于每一卷故事开场的海鸥与大海之间的象征意味。第一卷是象征着故事的起航，第二卷是象征的是美丽风景，第三卷象征的是离开美丽风景，第四卷象征的是旅途艰辛，第五卷象征的是生活困苦，第六卷象征的是到达约定的梦幻岛，故事结束与再次起航。

关于社会现象的描写：逼婚、梦想、苦难、学校生活的美好、家庭的关爱、家族斗争等等。小到一句问候、生活日常，大到生死相离、异地分隔。

关于《Wing》的年度总结也就之后这么多了，很多需要注意的问题也在之前的几篇总结中提到了，写的时候注意，修改的时候特别注意就好了。

那么，祝大家新春快乐！