上一期，我和大家分享了情节的形成，今天我们来分析一下如何塑造人物，作为叙事文学中不可缺少的部分，人物不仅是叙事行动的参与者也逐渐在成为叙事文学的中心点，人物之间的相互关系是情节的支撑点，也是使一个故事真正具有意义的依据。传统的小说关注点主要是情节，人物只是情节链条中的一个环节，主要为故事的推动服务，近代的西方小说开始从单纯的讲故事向塑造典型性格发展，我国一些经典的古典小说也将塑造独特鲜明的性格，展现人物的特殊命运作为小说创作的中心。曹雪芹先生对笔下人物的形象塑造便是《红楼梦》这部小说艺术魅力的核心所在。
人物在不同的叙事作品中的地位是不同的，在以情节为中心的叙事作品中，人物的性格和他的行动紧密的联系在一起，没有不付诸行动的动机，仅仅是叙事线条上的一个行动元素，像是因为贪婪所以索取财富，因为好色所以追求女性之类的。而在以人物为中心的叙事作品中，性格的因果关系往往取代了情节的因果关系，成为支配人物行动的依据，人物的性格会在叙事线条中得到多方面的展示最终会产生不以作者意志为转移的结果，像关羽重情重义的性格不仅造成了他千里走单骑保护二家皇嫂千里寻兄也使得在华容道放走曹操成为必然结果，在这一处情节退居次要地位人物性格占据了上风。网络小说作者明晓溪也曾经说过，在有些时候不是她在指使笔下的人物作出某种行动，而是人物本身的性格使然。
现代小说更倾向于把角色塑造为富有个性特征的人物形象，因为某种性格要是没有刺激的因素往往默默无闻没有办法表现出来，所以小说通常借助情节将人物推出生活的轨道，使人物在特殊情境下接受考验，突出性格中秘而不发的因素，让人物的个性更加鲜明地凸现出来，在现代小说中特定人物依照性格逻辑对行动作出选择已经成为情节发展的内在动力。
英国小说理论家福斯特将人物按照塑造类型分为圆形人物和扁平人物。扁平人物是人物形象比较单一或具有简单性格特征的人物，在古典叙事作品中，这种单一性格往往很常见，比如昏庸的皇帝、贪婪的商人、机智的少女……这些人物在很多民族的传统叙事作品中都可以找到，当这种简单性格特征反复出现在读者的印象当中称为某一类人物的特征时，这种人物便成了类型人物。
类型人物是人物形象发展过程中的一个阶段，古希腊学者亚里士多德在谈到叙事艺术的要素时将情节放在第一位，把性格放在了第二位上，这实际上反映了叙事艺术发展的早期，人物形象比较简单定型的状况，而古罗马诗人贺拉斯，则在《诗艺》中强调按照人物的年龄身份等特点写出合情合理的情况，虽然贺拉斯的理论仍旧是类型人物理论，但是从人物理论发展史来看，这无疑是叙事人物形象塑造问题受到重视的开始。
扁平人物特征鲜明，容易给读者留下强烈的印象，在讽刺性作品或其他喜剧性作品中，这样的人物更容易产生喜剧效果，在人物纷杂众多的叙事作品中，这样的人物形象也更容易同其他人物形象所区分开来，在小说中往往少不了这一类人物，但是因为这类人物的性格特征比较单一，当读者进一步深入探究时便会发现这种人物实际上是一眼便能看透的，抹杀了现实中人物心理的复杂性和丰富性，因而会给读者一种单薄的感觉。
圆形人物是指具有多种复杂性格特征的人物。当作品中的人物从人们已经了解的、期待着的行为状态中超脱出来，在言行中表现出比直接显露出来的性格特征，更复杂更深层的人物性格特点时，这个人物就有了性格的厚度，也就变成了圆形人物，随着叙事艺术的发展人物形象的塑造越来越朝着圆形的方向发展，《凤囚凰》里的容止、《步步惊心》的雍正、《甄嬛传》里的甄嬛都是非常典型的圆形人物。
恩格斯评论《城市姑娘》时曾经说过一句话“真实地再现了典型环境中的典型人物”，什么是典型人物？首先典型人物这个概念我们不能把它单独拆开来看，当提到典型人物的时候一定要和典型环境联系在一起，它是在特定的具体环境中产生的，比较侧重于人物历史社会方面的性格特征，将它同注重人物自身的心理同人格特征的中国传统“性格”观念结合起来，更容易全面地认识人物创造的规律也更容易塑造出真实的人物，大家可以找几本阅读过的小说在其中挑出几个人物为他撰写一个人物小传然后思考如果这个人物由自己来写会和作者有怎样的不同，会更容易理解人物的塑造。
最后奉上情节塑造的链接有兴趣的可以移步去观看
