中国当代书法何处去？为美丽中国添墨彩
【赵新月“美字中国”水墨书法派】
从格律到墨法：赵新月对联“高阁画中画，夕阳山外山”书法赏析
十字两重天 一联纳无穷
书法：赵新月
赏析：朱琳
著名书画家赵新月先生自撰并书写的对联“高阁画中画、夕阳山外山”，上联近观楼阁，下联远眺自然；一在阁中看画，一对夕阳看山。画面苍茫，韵味清幽。
按古音来读，“高阁画中画”，应为“平仄仄平仄”；“夕阳山外山”，应为“仄平平仄平”。上下字字相对，声调一抑一扬，如金石相击，似清波复叠。“高阁”对“夕阳”，一历史人文，一山川自然；一默默静立，静中有动；一缓缓西沉，动中有静。
“画中画”对“山外山”，结构严丝合缝。赵先生有意将“高阁”与“夕阳”、“画”与“山”写成纵横字势，“画”与“山”两个字，一虚一实，一横一纵；“中”与“外”两个字，一小一大，一收一放。皆互为反义，张力十足。词语对仗之妙，造型呼应之巧，皆在笔墨呼吸间逐一显现。真可谓：一笔翰墨，分出内外两重天；十个汉字，容纳乾坤无限意。
书法中的重复字，不好写。无变化，便死板，有变化而又不违和，才是上乘书法。赵先生匠心独运，下笔便到乌丝栏。
“画中画”的两个“画”字，有纵有横，有疏有密，写出盘桓套叠之意：高阁中有画，画中还有画，如镜中镜、像外像，真幻难分。“山外山”的两个“山”字，呈横向字势，给观者以横亘眼前的扑面之感；左右结构的“外”字，向外远推，中间留白很大，彰显出夕阳落处是山，山外还有山，望眼不尽，空阔无边。“中”“外”二字呼应，又把空间推向辽远。
很多字的处理，向内，密不透风，像层层套叠的宇宙内核；向外，是重重延展的空阔无垠。于是，阁如画框，人入画中；画中复有画，仿佛“我观画，画中亦有人在观画”。夕阳沉入山外之山，余晖漫染，暗合李叔同《送别》“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山”的意蕴，让人离愁渐起，思绪万千。
更耐人寻味的是墨法。十个字中，七八个字皆施以写意山水的水墨浸晕之法，笔痕墨迹自然洇开，浓淡相破，虚实相生，满纸氤氲。尤其最后一个“山”字，墨色由浓渐淡，由实入虚，仿佛远山在暮霭中渐渐隐去，本身便是一幅微缩的写意山水。字不只是字，墨不只是墨，而是山，是云，是暮霭，是天地浩渺。
画中画，比喻艺术作品可纳世间万象，有风云、有风月；山外山，比喻人生境界包含远近高低，有层级、有梯度。山外有山，楼外有楼，人外有人。看书法，思人生。生命有涯，天地无穷；高阁有限，心境无涯；夕阳将西沉，旭日必不远。
作品题款，亦藏巧思。上联“高阁画中画”的右侧，“高长婷女士嘱书”一行小字，与上联第一个字“高”呼应，两个“高”字上下错落，恰好映出这样一幅景象：高阁之上，人赏画；而高阁本身，亦入画中。境界向内层层套叠，如套盒、如曲径、如回廊。下联“夕阳山外山”的左侧，署“野草书屋主人赵新月书”一行小字，夕阳映照“野草书屋”，将观者视线推向浩渺无尽，境界向外徐徐铺展，如长卷、如远屏、如天际。
一联之内，天地自宽。从格律安排、字态经营，到墨法浸晕，再到立意铺展、落款巧思，每一处细节都紧扣“无穷”二字。创作者赵新月先生没有将哲思直白道出，只是顺着联语文意，以笔墨为舟楫，把关于艺术、天地、人生的道理悄悄铺在纸上，待观者自行踏入、慢慢品咂。最深的哲思，不直说；最远的苍茫，不画满。
短短十字联，寥寥数行墨，却把我们炎黄子孙最为推崇的“计白当黑、虚实相生”的人生智慧，与“留白无尽、意境无穷”的审美理想，体现得恰到好处、淋漓尽致。
观赵新月先生这幅书法，依稀看到，人缱绻，情脉脉，水悠悠，人倚画中楼……
书法：赵新月
配文：朱琳
