作者：谢枫华
日本网友鉄血のヨティフェンズの涙（@The_Six_Samurai）在推上总结了『怎样写出高达风格的台词』：首先要使用倒装，然后在句尾加上语气助词『よ（哟）』，顺带再把过错都推给别人，一句典型的高达台词就完成了！
企业家黑川文雄在昨日主办的娱乐产业系列讲座『黑川塾（二十九）』以『3DCG动画制作的未来』为主题，请来了动画监督板野一郎、神山健治、3DCG导演阿尾直樹、动画制作人森口博史等业界知名人士就此展开对谈。
讲座首先就『为什么动画制作现场要使用3DCG』这个最基本的问题讲起。虽然一般观众大多认为3DCG只是为了削减作画人力成本、迎合时代潮流，然而这些身处业界前线的人们却看得更加长远。板野一郎便指出，一般动画师入行后要经过5年的勤学苦练才能独当一面，但是他在制作3DCG剧场动画《乐园流放》时，刚刚入社的新人只用了3个月就掌握了必要的技术。神山健治也赞成说，在面临人才困境的动画业界，这无疑有着重大的意义。
森口博史更补充说，2D动画师的技术只能通过自己努力来掌握，但是3DCG的基本动作却可以实现库化，成为公司集体的技术资源。
然而，3DCG也不可能只有好的一面。神山健治就提出，2D动画由于有着经验储备，所以可以积极地制作类似公路电影这种不断变换舞台的作品；但是3DCG为了削减成本、缩短时间，需要建立作为基础的模型，所以如果要把故事背景推进到新的舞台，就必须相应地为新的场景建模。这就要求必须在企画、执笔脚本的阶段计算好制作所需要花费的时间和成本。
黑川文雄提出用绘图板作画可能会失去动画独特的笔触，对老手动画师来说反而提高了难度。神山监督赞成了他的说法，表示在绘图板上作画和在纸上作画肯定会有误差，已经习惯在纸上作画的动画师为了填补这一误差会受到很大压力。因此原本越是熟练的人，就越倾向于抗拒绘图板作画，『就好像明明自己能走，却非得拄着拐杖一样』。但他指出通过改良触控笔笔端的材质，这个问题可以得到解决。
另外，神山监督还提到利用『Storyboard Pro』这个软件，可以简单地制作视频，在会议中直接在显示器上展现自己的演出构想，试错工作也比原先轻松多了。
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