此典句出自元代诗人徐再思的《水仙子 夜雨 》：
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦
三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
译文：
梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋，芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁，夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。灯花敲落棋子还未收，叹新丰孤馆文士羁留。十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。
注释：
一声梧叶一声秋：典自 温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
一点芭蕉一点愁：典自 杜牧《芭蕉》诗：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦；梦远莫归乡，觉来一翻动。”
三更： 指夜半时分。
归梦： 回家的梦。
落灯花棋未收： 赵师秀《有约》：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”
叹新丰： 化用马周困新丰的典故。唐初中书令马周贫贱时，曾住在新丰的旅舍。
赏析：
《水仙子·夜雨》是元代曲作家徐再思所作，它是作者漂泊途中，于旅店栖宿时恰逢夜雨而创作的作品。
“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后”，既明确时间、环境，呼应题目，也奠定全曲感情基调。梧桐落叶声起，表明深秋已至；雨打芭蕉的声响，与旅人寂寥的愁绪自然呼应，声音清晰杂乱，仿佛直击人心，密集的雨点恰似千愁万绪，营造出无限凄凉的氛围。
此曲虽以《夜雨》为题，全篇却未着“雨”字，而是从听觉出发，赋予秋声、芭蕉愁意，借“雨”抒发“愁”情。“一声”一点”生动展现秋雨连绵不断的特征，也暗示主人公的愁思如秋雨般绵延不绝，深化曲子意境。两个“三更”连用，凸显“归梦”难以实现，因万千愁绪萦绕，致使夜不能眠。“归梦”二字承上启下，既补充愁绪产生的缘由，又为后文描写梦醒情景做好铺垫。梧桐滴雨、雨打芭蕉是古代文人书写愁苦常用意象，加上深秋夜雨、孤身客居、夜半“归梦”等元素，更添无限愁思与怅惘。所以，一个“愁”字精准点明全曲感情基调。
“落灯花棋未收”作为景与情的过渡之笔，承接“三更”时分的情境，自然引发出更深沉的感慨喟叹。
“叹新丰孤馆人留”一句借唐代马周的典故直抒胸臆。在此以马周自比，一个“叹“字统领全句，既叹自己如马周般羁旅异乡、备受冷落，更叹“十年不归”的仕途坎坷。他曾滞留北方十余年，仅任下等小官，怀才不遇的苦闷与客居他乡的孤寂在此交织。
“新丰”这一地名尤具深意：其得名与汉高祖刘邦因乡愁而仿建故乡丰邑有关，自带“乡愁”的文化基因，作者借此将历史典故与现实处境巧妙勾连，使“孤馆人留”的感慨超越个人遭遇，蕴含着对漂泊无依的人生境遇的普遍喟叹。一个“留”字，道尽身不由己的无奈，与前文“归梦”形成强烈反差，深化了羁旅之愁的沉重感。
结句“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”以白描手法收束全篇。作者于枕上回思十年来漂泊异乡的孤旅往事，念及江南年迈双亲，自己不仅未能尽孝，反令二老牵怀担忧，加之功名未就的怅惘。孤寂、怨艾、自责、思亲等诸多愁绪，皆凝聚于“都到心头”四字，真切道破深秋夜雨时涌上心头的愁苦实质。
