粽叶飘香，龙舟竞渡，我行走在苏州阊门外，企图寻找锡剧《玉蜻蜓》的点点踪迹，山塘、半塘、南浩街，虎丘、申府、法华庵，这些亦虚亦实的地名，使人生发时空交错之感，仿佛自己也是戏中的人，故事中的景，在幕开幕合，美轮美奂的光影中；在忽远忽近，如梦如幻的民间脉络中，邂逅那百年前的悲欢离合，叶落花开。
她（智贞）柳眼俏眉，风情万种，遁入空门却情丝未断；他（贵升）新婚出走，只因不满张氏霸道。许是反抗，许是爱慕，一只玉蜻蜓，成就了一桩美好且短暂的姻缘。可是终因他的未有担当，瞬间埋葬了青春和幸福。与孤独寂寞青灯古佛相伴，她的余生便在生儿、抛儿、思儿、盼儿、认儿的路上凄风苦雨。
张氏原本以为凭她的显赫家世可以助夫腾达，为免使其闲游浪荡习下流，她便一厢情愿，束夫高阁苦读。于是便有了张氏的斥夫反目，两颗心从此相去千里。与她而言，人生还在继续，悲剧却已注定。她的余生便在寻夫，思念、守候、盼望的路上孤冷凄清。
庆幸的是，他的儿子却不似他。那位头戴解元巾、单纯执着、生死可抛且有担当的翩翩少年，一十六岁，便饱尝人间的离愁别恨，玉蜻蜓血罗衫，无限话凄凉。爱，化解了恩怨情仇的经纬交织，终于一儿侍奉两萱堂。
也许是王兰英饰演的张氏入木三分，她的气息早已浸润在我周遭，行走在微凉的暮色中，满眼满脑竟然全是她的身影。初嫁时的骄横跋扈，恃宠而骄；为保家产时的泼辣刚烈、拼性舍命；病息奄奄时的孤寂清冷、凄凉无助；发现真相时的横眉怒目、怒火云霄；请灵归家时的自怜自叹、怅然恍悟。
忠恕堂中，她鬓已白，面已衰，为保申家苦水藏；法华庵内，她泣无声，夜无眠，盼儿流泪锁云房。两个女人，一样哀怨。她温婉娇羞，红颜薄命，可至少还被他爱过，纵然短暂，却也绽放。而张氏的不幸，则缘于她过强的个性，得理不让。她苦苦经营、痴痴守候，为的是唤回他的回心转意。可是他至死也未曾把内心的一角留给她。何其悲凉！
年少时看戏，对“凶狠”的张氏极其厌恶，总觉得故事中的种种苦难皆是因她而起。及长，经历世事，方能体会张氏独自坚守的不易。 “人生若只如初见”，纳兰性德的这句诗词无人不爱。红尘太多美丽的初见，宛如人间四月天，花开嫣然，花香萦绕。可叹他也只知人生初见，却完全忽略了张氏娇横外表下所潜藏的坚韧之美，坚毅之气。
王兰英的个性里多少含有刚烈的成分以及如玉般的坚韧，因此她饰演的张氏气韵纯然，率性无饰，娇横而不刁钻，狠辣而不阴险，张扬而又不失大体。
清风徐来，耳畔漫溢的是舒缓婉转，顿挫有致的张氏咏叹。十六载的辛酸苦水，世态炎凉，爱恨情仇都在她的行云流水中娓娓道来。她没有嚎啕，眼泪却肆意地流。她的前半生，是何等的坚强，纵然被冷落、被遗忘、被欺压，依然如墙角的一枝梅花，凌寒独开。她孤身守候着曾经憧憬着带给她一生幸福的申府宅门，她守候的不仅仅是申府的账册田地，更是一种对精神家园的不懈坚守。岁月磨去了她的任性，洗涤了她的傲气，留下的是那如寒玉般的坚韧……
穿梭在时空的交错中，只见她盘起凌乱的头发，拭去眼角的泪水，心虽痛，人亦坚。暮色中，似乎款款而来，此时我已分辨不清，是张氏还是王兰英。她们仿佛彼此共赴跨越百年的美丽之约……
夜魅柔如水，山塘垂柳依依，诉说一池涟漪。
