生死亦大矣。生与死向来就是一件严肃的事情，如果人的生命尚在，那么一分一秒都要对自己他人和世界负责。如果选择死亡，无论以何种方式结束，生命无论是选择健康的死去，还是饱受病痛折磨，。都要认真的结束，结束的庄严。
我们可以选择很多种方式活着，可以大俗也可以大雅。韩寒在《三重门》里说:“做人，要么大俗，要么大雅。半俗不雅是最痛苦的事。”无论大俗还是大雅，都快乐。
《海上钢琴师》中的1900即是大雅。
他出生被遗弃，在游船熔工丹尼的抚养下。他渐渐长大。湛蓝的眼睛里写满了对世界的爱和善意，像的天空充满了无限可能。在丹尼死后，1900神秘失踪，当找到他时，他静静地坐在钢琴前弹着前所未闻的音乐。正如电影里所说，这音乐仿佛是涌动在他血液里的。他的一生都和音乐紧紧融合。
20世纪初的美国正是淘金热时期，匆忙的人们在大陆之间的海洋间游走，有的人万般热情，有的人疲惫不堪。1900每天要见两千个人，每一个匆忙的身影来来去去，而他用音乐抚慰每一痛苦的灵魂。
原本沉浸在音乐里的1900的平静的生活却遭到爵士乐权威Jelly的挑衅，一身奢华和名誉的“音乐之父”和这位“音乐之子”形成了鲜明的对比，一个傲慢无礼，一个谦逊淡薄，电影中斗琴的精彩片段更是1900与世俗的对比，当维护金钱和名誉而粗俗的冲动遇上音乐奇才的单纯热爱和音乐融为一体的纯粹时，赢得必定是1900。
不得不说1900的爱情与人生抉择，也许是影片最有争议的地方。1900说过，他绝不离开钢琴和船，但美好的爱情悄然而至的时候，他动摇了，并决定要踏上那片土地，找到那个美丽的少女，并且有一个家。当镜头随着他缓慢的步伐到达舷梯中央的时候，他停下了，望着眼前这片灰蒙蒙的工业城市站了许久，最终他还是回到了船上，并作出毕生与音乐相伴的决定，谁都不能改变。正如影片中1900所说：“阻止了我的脚步的，并不是我所看不见的那些，而是我所无法看到的那些东西，你明白么？我看不见的那些，在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可唯独没有尽头，有的人将其理解成胆怯和懦弱”而我的理解是他很清醒、勇敢和坚定。非同常人。
倘若他下了船，他的音乐会给他带来无限的名誉、地位和金钱，而这些正是当时去美国所有追梦人的所有人的想法，但他没有。他明白自己要的是什么，不愿在漫无边际的人海里丢失自己。没有人真正有勇气放下世俗之乐。而他至始至终也坚守着自己的决定。也许他与船共存亡是他最不后悔的选择。
真正孤独的是我们而并非1900。他清楚自己要的是什么，归宿是什么，而你我和这个匆忙的世界，是不懂的。我们是满怀痛苦、挣扎、罪恶的，而1900面对死亡是从容的，。因为庄严安静的离开世界是他对生命的尊重。
有人说1900是根本不存在的，他只是小号手max的另一面。也许这种说法也自有其道理，但我宁愿认为这就是一个真实的故事。我尚浅薄却遇到你的深沉。但我能清楚自己若要选择活着，那就要活得舒畅，而不是迁就和敷衍。1900有不寻常的人生和尊贵的人生态度，而我只是个平凡的人，但这却不能影响我要成为一个这样的人――找到一种合适并且正确的方式来度过余生。
