谈及到宣纸打印，也许很多朋友还不知道宣纸还可以打印？其实这种宣纸打印技术已经盛行多年，下面让从事宣纸打印的刘岩老师为您揭开宣纸打印行业那些鲜为人知的陷阱，谨防那些需要宣纸打印的朋友吃亏上当，以避免您不必要的损失。以下是刘岩老师为您总结归纳的现在市场上十分常见的，十分典型的宣纸打印行业的陷阱，您要仔细阅读，谨防上当受骗，如果想了解更多关于宣纸打印或者其他艺术纸张打印领域更多不为人知的秘密，可以关注刘岩老师，刘老师会定期发布十余年间的所见、所想、所感，期待与您成为朋友，您也可以亲临北京刘岩艺术工作室与刘老师面对面沟通、探讨，如果您对宣纸打印等艺术纸张打印有兴趣，也可以来北京刘岩艺术工作室，一同探究宣纸打印的魅力所在。如果您想联系刘岩老师，很简单，直接在网上搜索：刘岩，或者：北京刘岩，就行了，在业内很有名气。
美林印象书画、油画艺术品复制、宣纸打印工作室，为弘扬中华灿烂书画文化精髓当做出不懈努力，为高端收藏家、书画家、纪念馆、博物馆等提供优质服务，坚持高端限量书画、油画复制品目标。美林印象是北京新兴崛起的高标准艺术复制机构，公司加工基地设在著名的北京琉璃厂，主要是来稿加工业务，本机构采用当今尖端的数码复制技术成功复制书画艺术珍品。是中国书画复制出版业务的领先企业。拥有中国最先进的特种版书画复制技术，以日本二玄社为竞争对手和赶超目标，保护和传承中国传统书画复制工艺，推行艺术品复制出版理念，创立了与高端画家、高端藏家的艺术复制品良性运作模式。在为艺术家、高端收藏家创造增值回报的同时，为广大客户提供高雅优质的文化产品，努力推崇艺术产业化发展模式，努力成为书画、油画艺术复制的版权保护践行者和推动者。由于全国的书画复制行业发展迅速，导致书画艺术品行业混乱，技术鱼龙混杂。低端的书画复制品遍地全是，让那些本来对书画复制、艺术品复制的藏家和书画作者本人，对书画艺术复制失去信心，形成书画复制市场的无序发展。作为书画复制品高端路线倡导者的我们，提前已经意识到这点，从我们2004年成立之初，就想客户明确表示，我们只做书画来稿复制加工，一直致力于走高端书画、书法艺术品高端路线，2009年，成功与南昌黄秋园纪念馆达成协议，为纪念馆复制书画作品百件之多，2010年世博会成功复制西藏厅巨型壁画，得到国家领导人的书信嘉奖。完整的古旧书籍复制制作解决方案，成功为郭沫若纪念馆，复制郭沫若大师的古籍善本，用来保护、展览陈列。个别重量级的收藏家不胜枚举。
1、所谓高仿书画，是指作伪程度相当高，与真品几乎雷同。因此现在市面上那些高仿的书画，若是没有一定的鉴别知识和经验，也就很难为它们下一个准确的定义。目前，社会上这类赝品也是很多的，如天津仿造的刘奎龄、王雪涛，上海仿造的朱屺瞻、谢稚柳，南京仿造的程十发、亚明，广州仿造的陆俨少、关山月，西安仿造的石鲁、何海霞等书画作品，数不胜数，而且手段高超。这类书画在几年前欺骗了一大批人，近两年才被人们逐渐认识。
搞书画鉴定的人几乎都知道这么一句话：既想知真，必须知假。因此，鉴别高仿书画，除了凭经验外，消费者应该经常地将真迹与赝品作比较、分析，如果手上没有珍藏品，可以把书画家们的画册作为依据。一般讲，书画家们出版的个人画册还是可靠的。至于赝品就随处可见了，大约百分之九十九的画店里都有，一些拍卖会上更是多得让人叹为观止。
尽管如此，只要掌握鉴别的方法，认真观察比较和思考还是可以鉴别的。总而言之，学习鉴别现代书画的真伪，首先应该对书画家们的风格有一个较为全面的了解。凡是有成就的书画家都有其自己的风格，如崔子范的朴拙、深厚、艳丽；程十发的明快、奔放、幽默；朱屺瞻的雄浑、沉着、劲健等等，只要大家看得多了，也就渐渐地熟悉了，有经验的鉴定家不看章款也能辨别出画作出自何人之手。其次，除内容风格外，掌握一些书画的基本知识对于鉴伪也很重要。
2、如现代的书画赝品大都采用照相制版印章。该印章与作者原印章几乎是丝毫不差，只是显得平，缺少金石味道，看多了自然就体会到了。在观察印章的同时也要观察一下作品的大概年代，大多数作品，作者在落款中都已写明，没有写明年代的，就要根据作者不同时期的风格来判定。因为任何一位书画家，他们在早期、中期、晚期的风格多不相同。年代确定了，若距离鉴别时间七八年以上的话，可取一小块宣纸贴在印章上，用指甲用力擦按几下，七八年以上所钤印章基本上是不会掉印色的，当然，后盖印章的书画也是有的，就要具体问题具体分析了。
此外，落款也是鉴别现代书画真伪的关键之一。一般来说，画可以仿到八九成，落款能达到六七成就算不错了。可见仿款比仿画的难度要大。
3、鉴别落款的真伪可以从下面几点来判断：
〔1〕落款是否"贯气"，若不"贯气"必有问题，正常的落款，字与字之间在"气韵"，是"贯通"的。
（2）很多假画的落款都是从作者的几幅画的落款中摘取拼凑起来的，原因是为了避免人们找到其伪造的根据，这样的落款是不连贯的，很明显由几部分组成，只要细心观察就不难发现之。
（3）未托裱过的书画还可以从背面来观察落款，如行笔中在不该停顿的地方停顿，比方说一横或一竖的中间，此款必假无疑，人们在落款时只要稍有犹豫，笔尖就会在宣纸上留下墨点，这类墨点，从画的正面很难看出来，从背面看却十分明显，真款是很少会留下墨点的。
（4）从名款的用笔上来观察。任何一位书画家，不论他的名款有多少种形式，若把他们不同时期的名款拿出来作一下比较，就不难找到其变化的规律，比如，娄师白先生的名款，在不同时期就有不同的形式，晚年的名款中师字右部中间的一竖习惯用中锋，紧接下面白字的一撇则突然转为侧锋；再如，田世光先生名款中的田字，左边一竖用中锋，而上边一横和右边一竖为一笔由中锋转侧锋完成，中间没有停顿，并且是一个弧形，大凡防伪者却往往忽略了这些关键之处。
4、珂罗版是印制上用的一种照相版，将要复制的书画底片，通过晒制在涂有感光胶层的玻璃片上制作而成，这种技术多用于美术品的印刷。近几年来，有的人拿珂罗版印制的书画经过加工后到社会上当真迹出售，不少的拍卖行也曾作为真迹拍卖，欺骗了很多人。
珂罗版印制的伪书画特点及鉴别方法：
（1）由书画的背面观察，珂罗版印刷的书画，墨、色均不会由正面侵染到背面。
（2）对于托裱过的珂罗版印刷品，背面无法观察，从正面看很平，缺少质感，用手轻摸画面重墨或重色的地方（特别是石绿、石青等）没有涩感。
（3）有些颜色易掉色（如大红、石青）不妨用一小块白色软纸蘸清水在颜色上轻轻擦一擦，画在宣纸上的画是掉色的，而印刷在宣纸上的画是绝对不掉色的。
（4）对于那些在珂罗版印刷品基础上再人工着墨、着色的赝品，只要细心观察也不难找到破绽，后加上去的墨、色明显有浮在画面上的感觉。一般来说，后加上去的墨或色都不会太多，只是在明显的部位，若是笔笔俱到，那么，这幅画自然也就会失去原貌了。
5、总之，现代书画的防伪方法很多，有的是假画、假章、假款；有的是真画、假章、假款；有的是假画由知名鉴定家或书法家题跋；有的是在旧宣纸上造假；有的是在新宣纸上造假，然后再做旧；有的是一本册页中真小名家假大名家；有的是假大名家与真小名家合作，由小名家题跋；有的故意在赝品上题上送给某某人的上款等等。
