很多人都喜欢宫崎骏老爷子，因为宫崎骏老爷子的动漫总是能击中人内心最柔软的地方，同样他的动漫推动着动漫产业蓬勃发展，尤其是动画制作流程。下面我们一起来看看宫崎骏是怎么改变动画制作流程的。
很多人之所以喜欢宫崎骏，是因为他的《飘零燕》、《龙猫》、《千与千寻》和《悬崖上的金鱼公主》等动画电影总是能够击中人性中对善良纯真的向往。但对于整个动画行业来说，宫崎骏的伟大之处还在于，他创造了“场面设计”这个此前动画制作行业没有的工作角色，重新制定了动画制作流程。
“我想做一部和‘东映’不一样的动画电影。”
宫崎骏说这句话的是时候，是1960年，二十出头的年纪。当时他刚刚加入日本的东映动画公司任职动画师，也是在那里遇到了日后的合作伙伴高畑勋。当时，动画制作的分工比较粗糙，每集动画往往都交给多个动画师进行制作，每人分得一定数量的镜头，每一张画从人物到背景全都由一个人包办，然后把多人的画稿凑在一起，变成一部完整的动画。但由于各人画风和水平各异，也造成了动画可能出现整体风格不连贯的情况。
另外，当时东映制作的动画，场景镜头只能左右横移，导致画面十分生硬。高畑勋认为，如果能够达到更大范围、任何角度的移动，画面效果也将更加自然。
《飘零燕》是第一部正式引入“场景设计”的动画。
1963年，在参与制作高畑勋执导的《太阳王子霍尔斯的大冒险》动画时，宫崎骏在“剧本”和“作画”之间“发明”了“场景设计”这个工作分工。“场面设计”是指一幅幅承载了一切与各个场景相关资料的画稿，负责场面设计的人就像导演和摄像的合体，需要完整构思和决定故事的背景、建筑，并把镜头的移动方向和速度等考虑在内。这新增加的纲领性一步，让分拆制作的作品能够保持统一性。而且，描绘场景的画纸也不再拘泥于横向，出现了纵向、S形、梯形等各种形状，让镜头变得更加真实。
直到宫崎骏发明场景设计11年之后的1974年，高畑勋和宫崎骏才在他们合作的《飘零燕》种正式采用这种方法制作动画。为了这部作品，宫崎骏每个星期必须画出 300 幅设计手稿，一画就是1年多。
现在场景设计已经变成动画制作的标准流程之一，按照每部动画的长度及流畅度，每一部动画至少需要1200张场面设计手稿，多则甚至可达6000张。要成为大师，还是要多练手才行。大师不是一朝一夕能成的，还是得不断的学习，不断的练习，总结才能成就的。
