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在意大利电影的长河中，《未来天后》（Diva Futura）宛如一颗独特的星辰，于 2024 年闪耀登场，在第 81 届威尼斯国际电影节首映时便吸引了无数目光，并入围金狮奖，为观众揭开了一段发生在 20 世纪 80 - 90 年代意大利那霓虹迷离、充满道德争议的历史篇章。这部影片由朱莉娅・路易斯・斯特格沃特执导，改编自黛博拉・阿塔纳西奥 2013 年出版的书籍《别告诉妈妈我是秘书》，将里卡多・斯基基创立的真实情色电影帝国 “未来天后” 搬上大银幕，深度剖析了其背后交织的性解放、商业投机与政治奇观。
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故事的主角里卡多・斯基基，由彼得罗・卡斯泰利蒂精彩演绎。斯基基的童年并不顺遂，性格内向的他常常遭受欺凌。然而，在这段孤独的时光里，他却早早对女性身体之美产生了浓厚兴趣。成年后的斯基基，与匈牙利裔意大利色情明星伊洛娜・施塔勒（艺名 “奇乔丽娜”，由莉迪娅・科迪克饰演）一拍即合，于 1983 年共同创立了 “未来天后” 情色电影制作公司。彼时，意大利的私人电视和录像带行业刚刚兴起，斯基基敏锐地捕捉到了商机，他怀揣着将自由性爱理念商业化的大胆想法，试图打造一种全新的 “色情明星” 现象。事实证明，他独具慧眼。在他的精心运作下，“未来天后” 旗下诞生了多位极具影响力的明星。奇乔丽娜以其独特的魅力成为公司的招牌之一；莫阿娜・波齐（丹尼斯・卡佩扎 饰）聪明且野心勃勃，在情色领域崭露头角；伊娃・亨格（特萨・利特万 饰）后来更是成为斯基基的妻子，在公司发展中也扮演着重要角色 。
影片通过秘书黛博拉（芭芭拉・朗奇 饰）的视角，徐徐展开 “未来天后” 初期的画卷。那时的公司，宛如一个别样的大家庭，充满了天真烂漫、挑衅与嬉戏的氛围。斯基基在众人眼中，是一位精力充沛、魅力超凡的老板。他常挂在嘴边的是要展现女性的 “永恒之美”，以此反抗意大利社会在性问题上的虚伪与保守。也正因如此，他频繁被告上法庭，但这似乎并未阻挡他前进的步伐。斯基基的经营理念看似前卫，实则隐藏着诸多矛盾。他一边宣扬性自由，鼓励旗下女星大胆展现自我，可另一边，却坚决禁止自己的妻子伊娃涉足情色行业；他一心追求艺术上的惊奇感，期望作品能突破常规，但商业现实却常常迫使他妥协。
在公司发展的过程中，旗下明星们也并非一帆风顺。奇乔丽娜的离开给公司带来了不小的冲击；莫阿娜・波齐试图转型成为演员并涉足政界，却遭遇了无尽的嘲笑与失败；伊娃在婚姻中也饱受痛苦，被禁锢在传统与现实的矛盾之中。与此同时，斯基基的健康状况每况愈下，这无疑给 “未来天后” 蒙上了一层阴影。随着时间的推移，外部社会文化气候发生转变，曾经风光无限的情色帝国开始摇摇欲坠，不可避免地走向衰落。
在这一过程中，“未来天后” 旗下的明星们影响力逐渐扩大，甚至跨界涉足政界。奇乔丽娜成功当选议员，莫阿娜・波齐竞选罗马市长，这些事件彻底打破了大众对传统色情行业从业者的认知。影片深刻地揭示了一个现象：当这些被边缘化的身体通过将自身客体身份武器化，试图颠覆体制时，情色产业意外地成为了刺向虚伪体制的匕首。但影片也毫不留情地指出，这种所谓的 “解放” 背后，更多的是社会对奇观的迷恋，而非实质的必然产物。
从影片的呈现手法来看，摄影师弗拉丹・拉多维奇的镜头语言极为精妙。他用窥视般的特写镜头，细致地捕捉角色们的表情与情感变化，同时，又通过罗马衰败城景的广角镜头，展现出那个时代的社会背景与环境。这两者相互对照，生动地映射出角色们破碎却又不甘的野心。利迪亚・科迪克饰演的施塔勒，是影片跳动的核心。她将施塔勒从天真表演者到精算政客的蜕变演绎得淋漓尽致，充分诠释了欲望与自主权之间的激烈碰撞。彼得罗・卡斯泰利蒂塑造的斯基基，散发着冷峻的魅力，在野心勃勃的外表下，隐藏着对过气的深深恐惧 。
《未来天后》虽然在剧情时间线的处理上，由于频繁在 1992 年到 2012 年之间跳跃，偶尔会让观众感到困惑，例如影片开头展示斯基基宠物蟒蛇的葬礼，许久之后观众才明白这是文化气候转变的隐喻。但其在主题表达上的胆识与深度，足以弥补这一小小的瑕疵。斯特格沃特导演巧妙地避开了简单的道德批判，而是将问题抛给观众，迫使大家直面自身对 “声名即权力” 这一观念的态度与共谋。影片结尾，档案镜头中莫阿娜・波齐竞选罗马市长与其他相关画面的震撼蒙太奇，以及隆基疲惫目光的交叠，暗示了这场所谓 “解放” 背后的沉重代价：解放已然来临，可付出的成本究竟几何？
这部电影不仅仅是一部关于情色产业的史诗，更是对意大利当代文化史一次无畏、粗粝且必要的挖掘。斯特格沃特宛如投下了一枚重磅炸弹，炸毁了关于被动性别的神话，深刻地揭露了欲望如何能成为反叛的燃料，而反叛又如何被它试图瓦解的系统所收编。它见证了一群人在那个特殊时代，以血肉之躯铸就传奇的过程，让观众在光影交错中，对意大利特定时期的社会现象、人性的复杂以及梦想与现实的碰撞，有了更为深刻的理解与思考 。
