《怎样讲好一个故事》里提到了一个很重要但不太好用的写作工具：抽象之梯。意思是所有的语言都存在于阶梯之上，最下面的是例证，展示具体而明确的内容，充满细节。往上走是意义，是通过对具体的事例进行抽象和概括得来的，负责高度。
从写故事的角度来说，写作需要从两个层面展开。一是故事层面，而是观念层面。在故事层面，作者有没有掌握大量详实的材料，能不能提供一份“前后相继的精神和情感上的经历”，你所关注的故事有没有很高的情感温度，具不具备一个完整的情节结构（开始、发展、高潮、尾声）都很重要。在观念层面，作者需要在掌控庞杂的材料的基础上，提出强有力的观念。而且这些观念必须具有逻辑性，且能和故事情节的发展同步前进。
论文的写作也是如此。在作者灵光一现得到一个idea后，需要大量的research来发现你感兴趣的领域经过了怎样的书写，有哪些未尽之处。同时，做文献综述有助于作者赶得上主题的速度，并找到整篇文章的枢纽点，并找到材料走向理论的通道。
在抽象之梯上攀爬，需要在案例和理论之间来回穿梭，并逐级寻找梯子。这个过程中，需要大量的阅读和思考作为支撑，并通过选择关键词的聚焦练习，帮助作者从内容转向意义。
总得来讲，在抽象之梯中，要把握的概念大致有这么几组：具体/抽象；内容/意义；idea/theory。如果没有这部梯子，故事也就仅仅是个故事，找不出普遍意义和价值所在。举个例子，一个妇女生二胎的故事，应该有其故事本身扣人心弦或打动人的地方，同时也要能在二胎政策、医疗资源分配等宏大议题上找到对应之处。这样的写作，才有深度和力量。
灵光一刻：
有秘密这事，本身就具有摧毁性。
身临罗马，就过罗马人的日子。
不要陷入历史进化论，事情不总是随着时间的过去而变得更好。
”十分之七“规则：在十样你最想从老板、生活伴侣、工作或者房子那里得到的东西里，如果你聪明又好运，且为之努力，你可以得到七样。不要悲叹失去的三样，因为交易就是这样：你可以换工作，换伴侣，换房子，从而得到那三样东西。但总得来说你得到的东西还是不会超过七样。
花费时间在你所在意的事情上，这就是收益。
开始写，不停手。
所有的初稿都是狗屎。
