在写影评之前我以为《无名之辈》大概要上升为最喜欢的国产电影了，因为这种非线性叙事的故事看起来太享受了。
开头插叙，从不同角色角度开始顺述，最终所有的角色被串联在中心事件中。随着时间轴的推进，你会慢慢发现，这个场景的角色与上一个场景角色的关系，这种人物关系补全了角色未被正面塑造出来的一面，从而用有限的电影篇幅大程度地增添了人物的立体感。对于不满足平面的人物形象和电影正面表达信息的观众来说，整部电影会更加圆满；对制片来讲也相当于上了多重保险——不论观众对哪个角色代入感最强都能获得较为完满的观影体验。
我印象比较深刻的对话有两场，都是在马嘉祺的家里发生的。
一次是天台上，大头在雷雨大作的天台上，目眦欲裂地对眼镜吼道『我不在乎她过去做什么的，我只在乎她以后做什么』。
他看得那样清楚，眼界和气势远远超过眼镜，让人不禁好奇他为什么会认眼镜为大哥，跟着对方去抢劫。大头知道自己兄弟没啥“做大事”的真本事，但还是愿意像个小弟一样跟在兄弟身后，因为是兄弟。
他是众多看透不说透的大智若愚小人物之一。
大头的认真样子跟黄渤有点像，真的很帅。
第二次是马嘉祺觉得自己要实现自杀的愿望了，隔着铁门跟马先勇的对话。
马嘉祺余生要在轮椅上度过，随时可能忍受大小便失禁，为人尊严和乐趣尽失，是因为一场酒后驾驶。
酒后驾驶的当事人就是马先勇，自己的哥哥。
还在花季年龄的女孩子就要面对这样沉重地看不见希望的人生，请保姆料理自己的大小便，被猥琐的中年邻居觊觎成伴侣，种种绝望一夕之间压在她身上。只有脑袋能够活动的她除了动嘴，无法采取其他任何形式的反抗，也因此她的话语变得特别恶毒，将不怀好意、嘲笑奚落的人骂得呆若木鸡，将关心和同情隔绝开来。
在家中闯入两个“悍匪”威胁她要开枪灭口时，对她来讲简直是长久以来屈辱的非人生活的解脱。这样的女孩子在以为自己要死前终于原谅了自己的哥哥，她久违地喊了一声“哥哥”，停顿了很长时间，太久的怨怼让对亲人的爱意难以宣之于口。她说『没有什么，你走吧』。马先勇却从那句哥哥里感觉到了什么，不肯离开。于是她说出了她以为的这辈子最后的关心他的话，加在一起不过简单的三个字——我爱你。
这样别扭又笨拙的爱意有着炙热的真诚，灼伤了人的眼。
其实眼镜是骗马嘉祺的:『煤气已经打开了，等你睡着我就走』。
她一直睡到夜里烟花大会开始，被喜庆的烟花声炸醒，就看到自己面前线条幼稚的简笔画上写着:我想陪你走剩下的桥。
烟花绽开的那刻，她心里的梦升起了，密集的烟花中夹杂了一声枪响，那是两个人梦破碎的声音。不仅她没听到，大头的霞妹也没听见，尤含着棒棒糖做回老家结婚的梦。
电影的结局，大概是意料之中，人们希望天真的罪犯可以逃脱法律的制裁过上圆满的生活，但这种侥幸主义是不被体制允许的。
我能接受眼镜和大头被逮捕，因为他们确实抢劫了，却不是这样的方式——从持枪抢劫变成持枪伤人。
被马嘉祺骂『你要是不杀我就是憨皮』的时候他没有开枪，看到电视台播放恶搞自己鬼畜视频，他痛哭流涕说要去把电视台端了，最后站在窗边说我想死。
这样的人是被逼到开枪的。
马先勇人如其名，有敢为天下先的勇敢，但他的勇敢都是有目的的，他将做协警这件事放在生活的第一位。
由此才会导致他在能够转正后心中狂喜，酩酊大醉酒后驾驶，妻子身亡妹妹残废没有影响他追逐梦想的决心，即使这决心让自己的女儿生活在痛苦之中。
我承认他具备无名英雄的果敢和坚韧不拔的人格品质，但是他的行为具有极高的利己性质，他对做协警本身的执着超出了做协警之后能实现的意义。
这会导致什么呢？
导致他在能成为协警后，仍然选择用暴力镇压暴力，选择自己解决问题而不考虑他人的帮助，在达成目的的效率和完美程度上选择了急功近利的前者。
在救护车上，他选择了用枪械激怒持有枪械的罪犯，选择在警力护航的救护车中徒手独自面对持枪劫匪。
这是匹夫之勇。
所以我不歌颂他，不颂扬他，他想要成为协警是急于在籍籍无名中得到社会认同的自我价值，而不是从维护小家大家的角度出发，倘若是后者则我们不用背负公职的光环就可献力，而后者才是社会上最缺乏的人。
写之前本以为这会是自己近几年最喜欢的国产作品，结果还是经不起深究，倘若这是一部反映现实的片子应当更为荒诞，结局却明显粉饰太平麻痹粗神经，具备洗脑作品的特征，不禁让我怀疑在大家小家可以并存的情势下鼓吹“舍小家保大家”的用意。
不过总体来讲还是推荐的，叙事手法剧本都太出彩了。
