《监狱女警》把镜头对准Alison Flesh与Leïla Balani——一位是尼斯街头淬出的利刃，一位是巴黎书斋磨出的锋笔。Djiba局长一纸调令，把南法的烈日与首都的冷光强行并置，让她们共追一名把里维埃拉当棋盘的幽灵杀手。
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起跑线即矛盾：Alison用拳头思考，Leïla用模型推演；一个把规则当建议，一个把建议当规则。可当尸骸接连浮出水面，她们发现唯有把速度与精度焊接，才能撬开凶手的下一道门锁。
她们沿着棕榈阴影潜行，穿越游客如织的码头、囚徒低语的旧狱与峭壁上的废弃别墅，把地理的褶皱翻成心理剖面。Adeline Picault让阳光像利刃、让铁窗像镜面，把外部风景折进两人互为镜像的成长：Alison第一次学会在扣扳机前呼吸，Leïla第一次敢在报告留白处写下直觉。
Alice Pol赋予Alison一种带伤感的爆发力——她冲进门时像失控的飞镖，回头那刻却露出孩子气的求助；Shirine Boutella让Leïla的沉默带电，一句低声反驳就能让审问室的气压骤降。当她们最终在涨潮的防波堤上背对背拦下杀手，海水溅在警徽上，像给“信任”二字镀了一层盐霜。
影片把类型拍成一剂清醒梦：节奏越快，人物越静；线索越繁复，情感越赤裸。看完你会记住的不止是真相，还有两张被汗水与泪水洗过的侧脸——她们终于学会把差异磨成药，治愈彼此，也治愈自己对世界的狐疑。
