玛格丽特.杜拉斯。
当我说出这个名字的时候，都不可避的带着一种尊敬。
她执导的《印度之歌》，小说《抵挡太平洋的堤坝》《情人》都是不可多得的好作品，光芒早已盖过了《爱》。
我曾搁置了很多书,像《人类群星闪耀时》《百年孤独》，我至今都没有勇气拿起它们，将它们读完。《爱》本来也是其中之一。
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可我最近巧合的看到了玛格丽特.杜拉斯的照片，她坐在椅子上，穿着黑衬衫，戴着黑框眼镜，嘴唇紧抿，微抬下巴，双眼并不直视镜头，却放着一种犀利、藐视群小的光。不像张爱玲，又像张爱玲的气息迷漫。
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不！是张爱玲像她。
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这种气息 诱使我又重新拿起了《爱》—一本晦涩难懂的书。
《爱》里有三个主人公。二男一女，都没有姓名。“看着的男人”被称为”旅行者”，“行走的男人”有时被称为“疯子“”囚犯”，而“闭着眼睛的女人”依旧身份不明。全文就像丢失了句子，丢失了故事，处外透着残缺和破碎。重复出现的地名”沙塔拉“似乎十分重要，不断的被提及。就像《飘》里斯嘉丽的塔拉一样，成了精神的依托。而在海边游荡的情景又像是《更浩输的海洋》里的“我”和“我的心”，在海边寻找，寻找……
我不得不承认，我没有看懂它。
我不懂《爱》，即使我看了许多《爱》的书评和介绍。请您——玛格丽特.杜拉斯原谅我的知识浅薄。可我想了想，如果您还在世，我有机会与您相见，谈论起《爱》，您也许不会递给我一杯酒，而是自酌之后嗤之以鼻。
