神说，要有光，于是便有了光。这是圣经中的内容。然而，在生活中，没有光就没有颜色。光的反射造就了丰富的颜色变化。
光线与反弹
当光照射物体，它究竟是被反射，还是被吸收，亦或兼而有之 这其实取决于物体的颜色。白色的物体将会反射所有种类的光线 黑色的物体则倾向于吞并所有。当白光照到红色的物体上，蓝光和绿光将被吸收，唯独红色的光被反射回来。当然白光是由七种颜色组成的。这里我选取红绿蓝来替代七色光，是为了简化它的构成
既然所得的效果是一样的
因此，当白光照射红色的表面，这表面的反光也将是红的，这就让这个表面在某种意义上成为了红色的发光体
所以当该发光体A接近另一物体的表面B时
A的红光无疑会对B产生实际的影响
这种现象就叫做辉光（环境色）它改变临近物体的色相。辉光通常是一种微弱的现象，对光量有苛刻的要求。在柔和或微弱的光线条件下，它很可能难以察觉。但假如光线充裕，它便将丰富的色彩赋予那些被它影响的物体
当辉光发生在色彩相同的物体之间时彼此的纯度都会得到加强，使颜色生动的发光你可以在明亮的日光下观察到这种现象
亮调
亮调子的优势在于它有大量的白或浅灰
这使它看上去非常具有光感，并给人一种轻快的感觉亮调子的光照通常让对象显得柔和（但也有例外）
细节也往往显得低调而隐藏
在自然之中，具有代表性的亮调子场景有浓雾和白雪你应该还记得在雪地里 即使是阴影都因为无处不在的反光而变的浅淡清爽
暗调子
暗调子的图片拥有微量却十分自然的光线
它们具有高强度的对比，主体物往往被强光所照射暗调的背景能营造出一种绝佳的场景气氛通常被用来表现具有
戏剧性的效果
用到暗调子最多的自然是夜晚或傍晚时分的场景当然在其他的情况下它也能发挥出色
比如风暴即将来临，或是幽暗的室内白平衡
我们每天遭遇的不同光线，都带有自己的色相，具有某种偏色然而我们却难以
察觉，因为人的大脑最擅长的就是矫正色偏，还物体本色要是把红绿蓝三种原色光混在一起大脑得到的结论就是一个白色的物体即便在非常浓烈的色光环境下，我们还是能够过滤色光的影响而读出物体自身的颜色信息由此看来，我们观察色彩，是基于相对关系，而非绝对数值
最方便的演示是，把数码相机的白平衡调为日光模式——
这种三点布光的情况在自然界中几乎是不存在的所以它在第一时间就给人一种包装意味很浓的商业气息看看现在的教科书，几乎满满的充斥着对这种方法的介绍和推广使得人们对它的审美疲劳再也不是嘴上说说的事我想每个人都看过那些漂亮的摄影工作室作品它们看起来彼此相同,是因为摄影者每次使用相同的照明方案如果你希望自己的作品避免这种俗套的模式，你就必须想出自己的独特方案来
事实上，三点布光已然失宠了，这就是为什么你很久没有在主流摄影或电影中看见它们，对如今的创作者来说，要想获得更好的灯光效果唯一的原则就是不要重复过去只要根据自己的实际需求创造新的灯光方案哪怕它不是那么经典，都可以在独创性上具有不可否认的艺术价值。
