起航[1]
盐从天上滴落[2]，絮语间
隐约传来机轮的轰响。
我们起航，向货栈驶去，
悄悄把港湾落在身后。
海面像展开的白桦树皮，[3]
海水闪耀着苍白的粉色，
一浪又一浪，痛苦地奔涌，
连连击溅中别无回响。
噼啪噼啪，虾类骨骼碎裂，
桦皮燃烧，发出萧萧低鸣，[4]
空间愈发辽阔，大海也为
它的增长而战栗。
一片云杉林隐没在岸上——
孱弱的外表并不美观。
大海，一副忧郁懒散的模样，
俯视着过往的旅人。
那布满云莓的小树林
也从海上淡去了身影，
拍击声扩散开来，
隆隆喧响，震颤着船舷。
远处的岸依稀可见
连同斑斑点点的
道路——但它已非同寻常，
就像是灾难，没有尽头。[5]
一个可怕的九十度转弯，
顷刻间，桅杆掉转方向，
一齐闯进海的大门，
闯进它敞开的胸怀。[6]
这就是海洋！[7]满怀着
未来新气象的甜美预想，
海鸥像一把长柄勺，
石头般坠入覆灭的深渊。[8]
（1922，芬兰湾，2013年译并注）
起航
滴落的盐沙沙絮语。
隐约可闻车轮的声响。
轻轻扶着港湾的肩头，
我们起航，驶过库房。
波浪连着波浪，没有回声。
白桦树皮般的海面，
呻吟着四散而去，
燃起粉红色火焰。
虾的硬壳噼啪有声，
桦树皮烧得吱吱响。
海面在扩展，大海在颤抖，
因为它的增量。
海岸后退像一根松枝，
它不好看，瘦弱不堪。
大海在忧郁地闲逛，
自高处把行人俯瞰。
水声在海面荡漾，
把船舷撞得发昏，
它们在小树林漫步，
还在采摘云莓果。
海岸还历历在目，
路上还留有斑点，
可道路已变得异样，
像灾难一样宽广。
一个可怕的转弯，
视野立刻改变，
高高竖起的桅杆
驶入大门敞开的公海。
大海！预先体验
甜蜜涌动的新事物，
海鸥坠落入木勺，
像石头落入灾难的漩涡。
（刘文飞 译 2019年 商务印书馆）
[1] 1922年夏末，诗人偕同新婚妻子经由海路，从彼得格勒起航，前往德国看望此前离开故土一去不返的父母。航行在途中，诗人写下了这首名作。
[2] 此句翻译时借用了中国古句：“黄河之水天上来”。原诗中并无“天上”二字。四平八稳的处理，对不起帕氏惯有的一语惊人。这里是诗人对大海构造的艺术解析，相当于化学家说：大海的主要成分是H2O加氯化钠。
[3] 黄昏中的大海留给俄国诗人的独有意象。白桦树，遥远北国的岁寒之友。
[4] 在这首诗中，听觉与视觉同等重要。前者不仅给后者增添了音效，同时也扩展了空间的维度。
[5] 真正的诗人总是能够预知时代与个体的命运。隐喻，往往一语成谶。因而诗歌有幸，诗人不幸。
[6] 空间的转换。终于触到了海洋的胸怀。
[7] 航程自涅瓦河口而始，进入芬兰湾，继而进入波罗的海——与大西洋连通的水道，这已是真正的海洋。
[8] 传统的象征手法。无须绕弯子，“海鸥”既是写实，也是诗人的自喻。二十年代之初，尚有可憧憬的“新气象”，所谓“新经济”，所谓“新政策”，所谓人间天国的“主义”。此后，随着极权的凝固，当年的憧憬都将归于覆灭。这一切，诗人居然早有感知。
