起航[1]

盐从天上滴落[2]，絮语间

隐约传来机轮的轰响。

我们起航，向货栈驶去，

悄悄把港湾落在身后。

海面像展开的白桦树皮，[3]

海水闪耀着苍白的粉色，

一浪又一浪，痛苦地奔涌，

连连击溅中别无回响。

噼啪噼啪，虾类骨骼碎裂，

桦皮燃烧，发出萧萧低鸣，[4]

空间愈发辽阔，大海也为

它的增长而战栗。

一片云杉林隐没在岸上——

孱弱的外表并不美观。

大海，一副忧郁懒散的模样，

俯视着过往的旅人。

那布满云莓的小树林

也从海上淡去了身影，

拍击声扩散开来，

隆隆喧响，震颤着船舷。

远处的岸依稀可见

连同斑斑点点的

道路——但它已非同寻常，

就像是灾难，没有尽头。[5]

一个可怕的九十度转弯，

顷刻间，桅杆掉转方向，

一齐闯进海的大门，

闯进它敞开的胸怀。[6]

这就是海洋！[7]满怀着

未来新气象的甜美预想，

海鸥像一把长柄勺，

石头般坠入覆灭的深渊。[8]

（1922，芬兰湾，2013年译并注）

起航

滴落的盐沙沙絮语。

隐约可闻车轮的声响。

轻轻扶着港湾的肩头，

我们起航，驶过库房。

波浪连着波浪，没有回声。

白桦树皮般的海面，

呻吟着四散而去，

燃起粉红色火焰。

虾的硬壳噼啪有声，

桦树皮烧得吱吱响。

海面在扩展，大海在颤抖，

因为它的增量。

海岸后退像一根松枝，

它不好看，瘦弱不堪。

大海在忧郁地闲逛，

自高处把行人俯瞰。

水声在海面荡漾，

把船舷撞得发昏，

它们在小树林漫步，

还在采摘云莓果。

海岸还历历在目，

路上还留有斑点，

可道路已变得异样，

像灾难一样宽广。

一个可怕的转弯，

视野立刻改变，

高高竖起的桅杆

驶入大门敞开的公海。

大海！预先体验

甜蜜涌动的新事物，

海鸥坠落入木勺，

像石头落入灾难的漩涡。

（刘文飞 译 2019年 商务印书馆）

[1] 1922年夏末，诗人偕同新婚妻子经由海路，从彼得格勒起航，前往德国看望此前离开故土一去不返的父母。航行在途中，诗人写下了这首名作。

[2] 此句翻译时借用了中国古句：“黄河之水天上来”。原诗中并无“天上”二字。四平八稳的处理，对不起帕氏惯有的一语惊人。这里是诗人对大海构造的艺术解析，相当于化学家说：大海的主要成分是H2O加氯化钠。

[3] 黄昏中的大海留给俄国诗人的独有意象。白桦树，遥远北国的岁寒之友。

[4] 在这首诗中，听觉与视觉同等重要。前者不仅给后者增添了音效，同时也扩展了空间的维度。

[5] 真正的诗人总是能够预知时代与个体的命运。隐喻，往往一语成谶。因而诗歌有幸，诗人不幸。

[6] 空间的转换。终于触到了海洋的胸怀。

[7] 航程自涅瓦河口而始，进入芬兰湾，继而进入波罗的海­——与大西洋连通的水道，这已是真正的海洋。

[8] 传统的象征手法。无须绕弯子，“海鸥”既是写实，也是诗人的自喻。二十年代之初，尚有可憧憬的“新气象”，所谓“新经济”，所谓“新政策”，所谓人间天国的“主义”。此后，随着极权的凝固，当年的憧憬都将归于覆灭。这一切，诗人居然早有感知。