雨水节气比起立春更像是冬春相交的节点，时间走到了这里，冷暖空气频繁较量，形成雨水。
这是一个临界点、一个融会地，正如南宋画家米友仁的《潇湘奇观图》，山色空蒙、云烟流动，朦胧混沌中又蕴含着春天的清明之气。
米友仁是北宋著名书画家米芾之子，在《潇湘奇观图》里，他描绘的正是雨后峰峦起伏、烟雨迷蒙、空旷幽远的江南景色，继承发展了“米氏云山”的落茄皴法，营造出前无古人后无来者的山水画风。
“流水鸣无意，白云出无心，水得平淡处，渺渺不厌深。云行不能雨，还归碧山岑。斯人似云水，廊庙等山林。”这是黄庭坚之诗《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先》，这首诗以云水写意，在简淡笔墨间勾勒出的澄明心境，成为了宋代以后“平淡诗风”的先声之作，与米氏父子平淡天真的“米氏云山”画派相映成趣。
世人画山水，都是界限分明的山与水，而米氏之山水，是被雾气包裹的山与水，浑然一体的山与水。在这简笔勾勒、墨色晕染的山水之间，在这样的灰白漫漶的画面当中，却使人感受到了淡然虚静的诗意，觉察到萌动蔓发的春潮。
有一个出处不详的词叫做“静宁见春”；在绘画理论中也有对应的一词“澄怀味象”，来自南北朝绘画理论家宗炳。两者分别从自然和绘画的角度提出了一个同样的观点，那就是人只有在最宁静平和、最澄澈忘我、最虚淡空明的时刻，才能感知到春天的气息，体味到生命清淡的愉悦。
苏轼有一首我们常挂在嘴边的词《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》，或许可以再次从诗词的角度向我们阐述这个亘古不变的哲理：
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
