《焦土之城》把观众扔进一片永无春日的废墟——中东某国，名字被省略，地图上也找不着，只有黄土、铁丝网与没有窗眼的房子。故事以双胞胎姐弟珍妮与西蒙的视角开场，他们住在加拿大蒙特利尔，母亲娜瓦尔突发心脏病倒在制版机前，死得悄无声息，却留下两份密封信：一封给“我们从未听说的父亲”，一封给“我们以为早已夭折的哥哥”。遗嘱里还有一句近乎残忍的嘱托——“只有亲手把信送到，才能为我盖上墓碑”。公证人同时递来一个铁盒，里面是一枚生锈的弹壳、一张被烧掉半边的学生证和一张画满红叉的地图。静得能听见雪落的律师事务所里，姐弟俩第一次意识到，母亲的一生竟是一部他们无权翻阅的禁书。
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珍妮留在母亲故乡继续寻根，西蒙起初拒绝，直到被姐姐一句“你难道不想知道她为什么从不笑”击中，才飞往中东。影片在此分裂成两条时间河：一条是如今，姐弟沿着弹孔与废墟溯源；一条是1970年内战，镜头跟随年轻娜瓦尔，看她从基督教孤儿院学生变成“ enemy 校车纵火犯”的通缉犯，再变成穆斯林营地里沉默的打字员。河与河之间没有过渡，只有一声枪响或一阵合唱，就把三十年折叠成一秒，观众像被蒙眼塞进卡车，再睁眼已站在尸臭未散的检查站。
年轻时的娜瓦尔爱上穆斯林难民瓦吉，宗教与家族把这份爱判了死刑。她的哥哥奉“荣誉处决”之名把瓦吉推下悬崖，又把娜瓦尔的孩子抢走，留给她一张血写“忏悔书”。娜瓦尔在产房用牙咬断脐带，自己签字做了绝育，从此成为“没有根的女人”。她先为基督教民兵当打字员，用红墨给通缉名单打叉；后为穆斯林武装当厨娘，把子弹藏进面包。最残酷的一幕发生在“焦土”巴士：民兵让穆斯林村民排成队，娜瓦尔为救一名少年站出来唱《古兰经》，却被指认是基督徒，士兵当场点燃车厢，她爬出火海，皮肤粘着座椅皮革，像穿了一件烧红的塑膜。那场火也烧毁了她脸上能做出表情的神经，从此她的脸成了石膏，只剩眼珠偶尔转动，像两粒被遗弃的弹壳。
影片中段，珍妮在孤儿院档案里找到母亲当年的照片，背后写着“唱歌的夜莺”。她循址找到一座废弃监狱——“凯法尔 666”，传说里“人进去，数字出来”的地方。铁门后，囚室墙上刻着密密麻麻的姓名，最深处有一间水牢，天花板垂下生锈的铁链。珍妮抬头，看见链子上缠着一缕灰白长发，像一缕不肯熄灭的烟。与此同时，西蒙在另一座城市的难民营遇见一位瞎眼老人，老人用空洞的眼窝“看”着西蒙，说：“你长得像我儿子，他出生那天我把他交给了敌人，为了让他活下去。”西蒙把母亲留下的弹壳递给老人，老人抚摸弹壳底部的刻痕，突然跪地哀嚎——那正是他当年在监狱墙上用指甲刻给儿子的编号。
两条时间河在“凯法尔 666”交汇。姐弟终于拼出母亲最后的秘密：她被囚期间，曾遭一名狱卒反复强暴，却生下一名男婴。婴儿被偷偷运出监狱，送往孤儿院，改名“沙里”，而娜瓦尔被继续关押十五年，直到内战结束。她出狱后第一件事，就是去孤儿院当清洁工，只为每天能远远看儿子一眼，却从不相认。她给沙里讲《一千零一夜》，讲“夜莺用歌声把石头唱成面包”，沙里长大后加入穆斯林民兵，成为令人闻风丧胆的“狙击歌手”——他每次射杀敌人后，都会在现场留下一张手抄歌词。最残忍的宿命在于，沙里就是当年在巴士上被娜瓦尔救下的少年，他记忆里“唱歌的阿姨”与“监狱里的疯女人”从未重叠，直到他亲手把子弹送进“敌方女间谍”的头颅——那正是他母亲娜瓦尔。影片用一场长镜头呈现这场母子相残：沙里在废墟二楼架枪，瞄准镜里出现娜瓦尔踉跄奔跑的背影，他犹豫一秒，还是扣动扳机；娜瓦尔倒地，手里攥着给“儿子”的信，血把信纸染成黑色，像把话永远封进焦炭。
姐弟得知真相后，站在蒙特利尔大雪的公墓，手里各剩半张无法投递的信。珍妮把母亲留下的弹壳埋进空墓，西蒙把学生证烧成的灰撒进风里。镜头最后回到中东，沙里——如今的中年男人——站在已被改造成博物馆的“凯法尔 666”水牢里，抬头看见铁链上那缕灰白头发。他伸手触碰，头发化作尘埃，落在他的掌心，像一场迟到的落雪。影片在此戛然而止，没有宽恕，也没有和解，只有画外音里娜瓦尔年轻时读给婴儿的摇篮曲：“睡吧，小夜莺，明天石头会唱歌。”歌声未落，观众已被留在一片无声的焦土上——原来战争最狠的不是杀人，而是让母亲亲手把儿子变成子弹，让儿子把母亲当成靶心；而幸存者余生要做的，是把弹壳埋进雪里，再假装听见石头在唱一首谁也听不懂的摇篮曲。
