去看了《天才捕手》，聊两句。一聊起来，发现想聊的还挺多。
「编辑」——一个逐渐凋零的行当
编辑的作用体现在两个方面：鉴赏力和判断力。
鉴赏力是指对文字作品的判断，主要依赖于编辑自身的文字审美；
判断力是指对于文字作品是否会受读者欢迎、是否会被广泛传播的判断，这依赖于编辑对大众阅读心理的研究。
麦克斯·珀金斯很幸运，不仅在于他「捕」到了菲茨杰拉德、海明威、沃尔夫等人，更在于他所处的那个时代。那个时候，同时对文字作品具备鉴赏力和判断力的人是稀缺的，编辑们因为工作之便接触了大量优秀的文字作品，也亲手操刀编辑出版了一些，知道什么是好作品，什么作品能畅销。所以，当时是由编辑来决定作者怎么写，进而也决定了读者读什么。
但是现在不同了，作者通过互联网直接接触读者，一来二去之间，一个个就跟装了「机器算法」似的，深谙读者心理，读者喜欢鸡汤（大粪），拼命给他们灌就是了，一篇篇「十万+」火热出炉，巨大的流量就是滚滚而来的雪花银啊，这时候谁还管（失去了判断力的）编辑的审美品位。于是乎，编辑不重要了。
编辑这份职业不再受到尊重，人才出逃在所难免。我有一位在机械工业出版社工作的朋友，去年离职了，十一月份他来上海游玩，到我这儿住了一晚，我们有过一些交流，稍微提到了点他在机工社的工作情况，其中包括编辑们的薪水。机工社，出版社领域的大厂，编辑们的待遇相当一般，具体我就不透露了，反正不超过一般的新媒体运营的薪资。至于他离开这个行当的原因，除了行业在凋零，还因为他的兴趣在别处。
在影片里有个细节，麦克斯·珀金斯和托马斯·沃尔夫花两年时间修订书稿，出的那本书是《时间与河流》，修订的过程倒有点「批阅十载，增删五次」的味道，这本书一上市，立马畅销。这样情景很难再出现了，但是今天的书籍市场却火爆的狠！不是因为买书的人多，是出书的人多，而出书已经成为某些商业闭环上的一步。
据说，现在有这么一类畅销书作家，他们先是出本书，然后自己大量买，买来后送人，自己给自己买成畅销书作家。接下来，他们就多了一个「畅销书作家」的头衔，出去参加活动，办讲座，做培训，那价格蹭蹭就上去了。这种出书方式，对于出版社来说，稳赚不赔，乐得陪这些「畅销书作家」做戏，花花轿子人抬人，何况人还帮出版社挣了钱。这种情况下，编辑还会去帮这些作家审稿吗？写法、逻辑、事实、字句、标点......通通不管了，哪有这闲工夫去看，有这闲工夫还不如去找找还有没更多这样想成为「畅销书作家」的人。你看，「编辑」已经变成「商务」了。
所以，市面出现这样的书也就不足为奇了。
未完待续，
接下来会写写一些真正的编辑，有些 title 还是编辑，有些则承当着「编辑」的责任，但却不是编辑，比如李海鹏。2016 年春节前后，一篇叫《太平洋大逃杀亲历者自述》的特稿在互联网上刷屏，据不完全统计，超过了千万阅读。作者杜强写了几稿后，不太满意，在和李海鹏讨论时，李海鹏提出用「自述」方式写看看，也许会有不一样的效果，于是后来就有了刷屏的《自述》，李海鹏自己本身就是个非常优秀的记者，「《南方周末》第一特稿记者」应该是当仁不让，但在承当「编辑」责任时，他也经常给作者点亮一些特别的火花，明天再说一个例子。
我之所以关心这个话题，在这里写这些，是因为我自己今年的一个角色就是「编辑」，为一位打算出书的朋友做编辑，她这 20 多年的经历也可以说是个小传奇。无论是她个人，还是她所代表的那类人的故事都值得一说，而她作为二者的综合体更值得一说。不过，她现在还在克利夫兰的隔离病房待着，因此我的「编辑」工作暂时中断，等她回国再续上。
这下真是未完待续了，明天我继续写。
(2017.3.23)
