当我们在走进博物馆看油画，或者是打开一本精美的画册时，我们都在看些什么呢？有人会说，看的氛围，看的是享受，有的人会说，看多了自然会对修养有提高，这些都对，但这些看法都自然而然的会把人群分成了画家与不懂画的人这两个范畴。在留学生涯中遇到过，也带领过很多国人逛冬宫或者是俄罗斯博物馆，我发现对大部分来人说，隐隐有一种我不懂，但是我看过就行的执拗心态，还有一部分人呢，会在专业画家和看不懂画之间挣扎纠结，似乎是努力想看出什么，但不知如何下手。或许我在试图告诉你一种新的看画心态，不要去纠结专业画家眼中的笔触走向，色彩调和，也不要带有看不懂又如何的逃避态度，一幅作品能带给我们的远不止色彩，还有“油画的故事”。

    当我再给您讲述油画的故事的时候，喻指的是三个方面：1）油画和那个时代的故事；2）油画和画家的故事；3）油画本身内容题材的故事。

    我们首先看“油画和那个时代的故事”

    《秘密的晚餐》创作于1861-1863年，《1860年代》在文学界是一个专有名词，这个时代最有名的两位泰斗级作家－屠格涅夫和赫尔岑，那个时候陀思妥耶夫斯基靠着《罪与罚》（1866），托尔斯泰则是《战争与和平》（1865-1869）撼动文坛，但还是新晋后辈，对社会的变革还理解的不够深刻，但60年代的赫尔岑已经写道：“总会有一个时期，十分的罕见和令人悲伤，在这段时期里，社会的形态在一点点地沉重地崩塌，未来似乎在地平线的尽头，隐藏在迷雾中，让所有理智的人痛苦。” （摘自俄罗斯文学评论家，语言学家Л.М. Лотман）。60年代俄罗斯正是这样一种状态。赫尔岑可以说是尼古拉.盖伊的精神导师，后来又评论家说，在秘密的晚餐中，基督沉思，痛苦的脸庞就是按照赫尔岑的一张手托头照片画的。油画一经展出，如同一个炸弹，引起了巨大反响，喜爱它的人，如当时另一位知名作家谢德林认为这幅画成功的表达了耶稣的内心的苦恼和怨恨，而不喜欢他的人则说，例如陀思妥耶夫斯基，这哪是耶稣和12门徒，他只看到了普通人在吵架。（在后续的第二篇文章中会专门讨论对这幅画的评价）

    了解了这个时代背景故事之后，我们在看这幅油画本身的内容故事。

    或许大家听过一个同样题材则更为有名的画作，达芬奇的《最后的晚餐》，盖伊的这幅《秘密的晚餐》讲述的同样是基督和12门徒在诀别前的最后一晚。在《圣经新约》中耶稣已经知道犹大会出卖自己，并且向各个门徒说了叛徒的事情，并也决定慷慨赴死，这样的话，问题就来了，耶稣既然是主动献身，身为神的儿子的他又何须痛苦，忧郁和愤恨呢？这就是盖伊这幅《秘密的晚餐》受争议的最大地方，盖伊笔下的耶稣面色痛苦，一手托头陷入沉思。最理解耶稣的圣约翰半跪在耶稣的身边，神情忧郁的看着即将出走告密的犹大，同样知情的圣彼得，手里拿着烛台，一脸的惊讶并带着慍色看着犹大，其他的圣徒或迷茫，或交头接耳都在讨论着谁是耶稣口中出卖自己的人。而犹大则完全笼罩阴影黑暗中，身体语言夸张，似是要仓皇出逃，又似或是即将漏出叛徒的丑而嘴脸。这种运用黑暗阴影描述反面人物的方法，我们并不陌生，想想看，我们是不是在电影中，或者是动画中遇到过类似情况，当反面人物终于要漏出本来面目时，他面部身型时常不正面刻画，而是用他的影子的变化来来刻画反面人物的最终现形，或是变得青面獠牙，或是邪恶丑陋。

    这种利用光影来体现题材的巧思妙想，对作者来说也是一个机缘巧合之下获得的。

    这幅作品创作于1861-1863年画家旅意期间，在1857年，年仅26的画家在圣彼得堡皇家美术学院（如今的列宾美院）的支持下，以访问画家的身份带着自己的妻子前往意大利继续深造。1861年画家开始着手《秘密的晚餐》的创作。在创作的灵感上，画家坦言受到德国哲学家，历史学家大卫.弗里德里希.施特劳斯的《耶稣传》的影响。希望能用现代的精神（指的1860年代）重新诠释这一事件。最初的草稿，根据当时同在旅意画家叶卡捷琳娜.荣科回忆说，最初的定稿是传统的《最后的晚餐》，半圆形的餐桌，圣徒们围在基督两边依次坐下，基督的表情也更加的柔和，约翰和彼得坐在较远的位置，餐桌上的桌布暗淡无光，犹大如同最终定稿的那样站在阴影中，虽然用的暗淡的灰色，但没有像最终定稿时完全处于黑暗中。而且犹大的姿态（поза），以及他衣服的褶皱都十分的学院派，就像一个受到屈辱的贵族（походил более на оскобленного патриция или гидальго, чем на европейского простолюдина），而并不像一个普通的犹太人，这些都与盖伊想表达的不符。灵感机缘巧合的出现在皇家美术学院规定期限的最后三个星期，画家自己回忆说，当我在画《秘密的晚餐》的时候，我常常在夜晚拿着蜡烛走到画前。在房屋的一个角落里摆放着我用粘土捏的人物造型。有一天，正当我夜晚看画的时候，把蜡烛放到了一个位置，光线打到了粘土雕塑上，产生了惊奇的效果，比我画的更好。转折就此来临，犹大更靠近画幅的中心。距离最后开展的日期剩不到三个星期。我原来画的时候总是小心翼翼的遵循着常规，现在我却感到笔锋的迅速和自由。

    三个故事完了之后，当我们再回头看这幅画的时候，是不是也有了一些新的感触？这也是我们这个《油画的故事》系列的首篇，希望大家能够广泛的留言。每幅画通常会分为两篇文章更新，第一篇关注的是笔者个人对油画故事的整理，解读，第二篇则着重为什么我们的社会需要油画艺术，一幅好的作品和社会是如何激荡起思维碰撞的火花。我们会在下一片专题文章中介绍当时的名家对《秘密的晚餐》的评价。