转眼十一月已经过去，我怀着无比紧张和激动地心情迎来了高度紧张地十二月。十一月是很充足地一个月，这一个月里我们定稿件，反复练习台词，定艺考歌曲，学习舞蹈，把舞蹈动作都顺下来，在一点一点地抠细节。声，台，形，表我们一个不落地全部到位。
这个月我做地第一件事就是剪头发，把头发剪短了一点，又打薄了很多，可能变化没有太多，但这也算是一个新地开始吧！郎萍地新发型很可爱，我觉得很适合她。我们都在为迎接新生活，为即将来临地艺考做准备。这个月第一节地表演课题目是《深夜街头》，这个周末我一直在苦想，想了很多主意，刚开始想演一个卖烤冷面地，差不多都想好了地时候，就在表演课地前一天晚上，在下着朦胧小雨回家地路上，这一路很安静，基本上没有太多行人，有地只是车水马龙地汽车，可有这么一群人他们逆风而行，无论刮风还是下雨，他们总是奔波在路上。我看到了很多外卖小哥，他们有地是被雨淋着，有地是披着雨衣，但无论是怎样地处境，他们总是竭尽全力地做好自己本分地工作。这一幕很触动我，突然就觉得这是最真实地，也挺符合我们这次地表演主题。我回到宿舍后就认真准备我地道具。第二天单人小品《深夜街头》开演了。大家都有很多地奇思妙想，每个人都不一样。郎丽萍演地是一个深夜喝醉酒地人，这个人物好惨地，母亲住院可自己又没钱，男朋友又和自己分手，在公司又丢了自己地工作，所有悲惨地事都被她遇上了，有点不太真实。我觉得丽萍这一次有进步，在舞台上她能放开自己，并且有了自己地想法。子昂哥哥演地是一个深夜跑步健身地人，我很荣幸地成为了他地助演，他地想法和他地布景都和别人不一样，他永远都会是让我惊讶地那一个，他地很多奇思妙想都是我想不到地，他中间设计一个被别人泼尿盆儿地情景，这些小细节设计我要多向子昂哥哥学习，因为我平时做单人小品或者一些别的表演就会有很多小细节，我都不太会注意。小胖演的是一个网上主播，他直播的是有点儿恐怖片的意思，但是不太嗨，没有玩儿起来，她应该放开自己玩起来。我觉得应该是平时不太能接触到这类的人，也没有注意过这种人，自己没有亲身的经历所以很难演出这个人物的特点。今天最催泪的是班长，班长整个表演内容虽然不太符合逻辑，但是却是让我感触最深的那一个，在表演的过程中，班长没有太多的语言表达，他大多都是用动作来替代的，我觉得就是这点所以才打动我了。动作是最好的表演。班长比我们大部分人经历的比较多，算是有一点社会阅历了，所以他看问题的角度和我们会有一点不同。表演到后面有些动作我没太能看懂，后来听班长解释才大概明白什么意思。虽然后来的一些动作没太能看懂，而且他的人物设计和故事背景不太符合逻辑，但这并不影响我对班长整体表演的喜欢，看到最后挺感动的，班长表演特别稳，情绪把控的也特别好讯姐今天的表演让我重新认识了迅姐，因为以前都是看迅姐演老太太，这一次通过迅姐演的这个角色，我真的是重新认识了一个迅姐。迅姐演的是一个流浪人，有一个小狗陪伴她，在她自己都吃不饱的情况下她还会去照顾那个小狗。迅姐这个表演的立意是好的。和迅姐有异曲同工之处的是倩倩，倩倩演的是一个拾荒者，也是在她自己都自身难保的情况下还去照顾流浪小孩。她们两个的立意都是特别好的，都特别适合在艺考的时候用，但倩倩整个的场面就特别大，有垃圾桶，有长亭子，有椅子，然后整个场面都是一个特别乱的场景，场景布置很用心，有很多的落叶，这些都是倩倩一个一个捡回来的，倩倩每次都是我们这些人中准备道具最充分的那一个。在倩倩的整个表演中，倩倩在听到小孩哭声时，不应该直接就跑去找小孩儿，她应该先做一个判断，判断是不是小孩儿的哭声，因为小孩儿的哭声和很多的声音都有点儿相同，如果这个地方改正了，我觉得会更好。文君深夜街头演的是被喜欢的人约出来，然后想送给他情书，结果那个人爽约没有来，他是我们这么些人中唯一个演的关于爱情的吧！想法很好，我觉得文君的演技在一点点的提高，我记得我第一次看文君表演是上一次卖衣服，现在文君的表演越来越成熟，进步的非常快。激动姐这次演的应该算是最贴近我们这个年龄的一个人物，演的一个叛逆少年，偷妈妈的钱打游戏，最后被妈妈赶出家门。他用她仅有的钱还去买东西吃，在这种情况下，我觉得她就不应该吃东西了，她这个时候应该是有后悔的意思，她应该认真坐下来反思自己，或者是做一些别的事情，而不应该用自己仅有的钱去买东西吃，她这样做会让我们认为她下一次还会继续偷钱打游戏，并不会真正的改正。还有就是她用钱买东西，那些小贩都是她家门口的应该是特别熟的，结果因为差了几块钱她还要下次再补上，我觉得这个就有点失真了，真实情况下，大部分人都是善良的，她还哪些小贩特别熟，所以不应该是她演的这样。尤其是在她回家的那一刻，她的一个动作会让我们瞬间出戏，会让我们觉得她家里出事了，或者是她妈妈……总的来说想法是好的，但是有很多小细节的处理都不太符合逻辑。还有就是立意，表演中传达的必须是真，善，美，尤其是我们艺考生，考试时一定要注意，传达的内容一定要真，善，美。还要真实，别失真。激动姐演的传达的立意不太好，在考试时千万别演玩游戏这类的。这次我演的快递员也不准确，没有深入的了解，人物的心理活动，肢体动作都把握的不准确，故事也很简短。应该充实一下整个故事，在我等顾客的那段戏，我的表现还是不够着急，因为对于外卖小哥来说，时间就是金钱，他们每迟到一会就会被投诉或者举报。还有对顾客的态度刚开始也不能这么横，每一个服务人员都是微笑服务的，送外卖是个特殊职业，和一般的服务类人员还不太一样。我没有抓住人物的特点，在他彻底失望，坐在地上那个时候，后面的剧情，我觉得可以去掉，就针对这一个矛盾冲突点进行就可以，当我坐在地上那一刻刚把观众代入我的情绪中，这是就急忙收尾不太合理，会让观众出戏。今天得谢谢倩倩和迅姐给我讲戏，还要感谢秋磊的黄色T恤，我今天后背的那个大标志其实可惜没有，因为在一些正式表演中，是不能用这种类似的标志的。艺术永远是遗憾的，每次表演完都会有新的认识。
晚上，老师出了新题目，叫《……的生日》。我和激动姐，子昂哥哥，文君一组，我们的题目是《妈妈的生日》。郎萍，迅姐，文卓，他们三个一组，是《我的生日》。小胖，班长，倩倩，他们是《意外的生日》。老师让我们三组分开讨论，我们在客厅讨论时，可能是被老师听见了。老师给我们提了很多建议，出了很多主意，可以这样说我们的中心思想就是老师想的。我们刚开始想的故事都太老了，太普通了，没有太多新意，没亮点。我们分配人物的时候刚开始是我演妈妈，后来老师说让激动姐来演，因为妈妈这个角色很难演。我们的大概故事是:事业有成的女儿长年在国外工作，可是却没有时间照顾妈妈，让妈妈一个人在国内，在女孩没能在老人身旁陪伴的岁月里，都是女儿雇的保姆照顾妈妈，因为年迈的母亲行动不便，有时会大小便失禁，恶毒的保姆不光把女儿给妈妈买的贵重物品个人拥有，而且还总是殴打母亲，在女儿和母亲多次视频通话后，女儿慢慢发现保姆不对劲了，发现妈妈的精神状况有些恍惚，被保姆照顾的越来越差，女儿瞒着保姆偷偷的回来了。在妈妈生日的这一天，女儿给保姆打电话。随后女儿回家，发现家里不光有保姆。恶毒的保姆还把自己的丈夫带到自己家里，真的是太过分了，女儿发现了母亲身上的伤，决定要把保姆告上法庭，狗急跳墙的保姆和保姆男友把女儿和母亲绑了起来，逃走了。最后女儿认识到了自己的错误，都是自己的疏忽才让母亲受了这么多苦。女儿再也不走了，要一直陪在母亲身旁。
这次给了我们很长时间的排练时间，表演的时候也比以前的表演好很多，尤其是我们每个人的默契感，排练是很重要的，假如不排练的话那么在舞台上的走位，是不受控制的，以及于对手的交流和默契。这次尽管我们排练了很长时间，但还是有失误。因为后面的挡片有缝隙，合不住，所以我候场时一直用脚顶着，用手扶着，该到我出场的时候，我没出场，过了出场时间，还好子昂哥哥聪明，给了我出场机会，中途我拿律师函就不太符合逻辑，本来想把这个当做亮点，没想到却多余了，会让观众出戏的，还有当我看到妈妈时我的情绪太正常了，我只顾着和保姆理论没有照顾到妈妈，这个时候妈妈是很害怕的，可我没有安慰妈妈，却是和他们理论，会让观众觉得不真实。还有就是绑我的绳子有点松，绑的有点太假了。不过今天这场戏，是我特别投入的一场戏，可能是和激动姐搭戏把，因为激动姐的情绪特别到位，一个好的对手和搭档会成就更好的表演，我觉得我情绪之所以这么到位，就是因为和我的对手和搭档配合的好，还有我的对手的高素质。这场戏的戏尾，是我拥抱着妈妈跟妈妈说我错了，再也不走了，这一场戏我特别的入戏，也是我第一次在舞台上挥洒泪水。很感谢有一个好的对手和搭档，是我们成就了彼此，也是我们大家成就了这一次表演，成就了这么完整的一次演出，尽管不完美。通过这一次的表演，我明白了，演员在台上不要太死板，可能我们在台下排练的和在舞台上不一样，所以我们在舞台上要接受对手给的东西，如果我们在表演时一直在想着走过程，那我们就是没有融入到这段表演中，在舞台上要做到真听，真看，真感受。我们在表演前一定要使自己进入到情绪中，多余的情绪会干扰我们表演，在舞台上表演时一定不要有杂念。还有在舞台上的每一个动作和语言都要做到极致，因为做到极致才有戏。尤其是每一次表演的立意，我们一次的表演作品都要有一个立意，并且是好的立意，不能当我们表演完带给观众的只是那么一会儿的搞笑或者是记忆，我们要真正的带给观众一些东西，或者是通过我们的表演让观众去感悟人生，要能带给观众感受，而且要是正能量的。就像我们上次的《深夜街头》一样，激动姐的情绪，道具，音乐都很到位，但是她这场表演的立意却不是阳光的，如果是在考场上，应该不会有太高的分数，像迅姐和倩倩他们的表演中也不完美，也有一些小错误，但是他们整体的立意没有跑偏。表演时一定要先弄清人物。先演人物再演故事，一定要弄清人物。演员在舞台上一定要热情，积极。我们大家都普遍存在一个问题，就是不够热情，让我们感觉整场表演就是垮的。故事别失真，一定要符合逻辑。不要找自己陌生的领域去演，自己不了解的东西是演不出来灵魂的。要注意细节，细节决定成败，这句话不光适用于平时的日常生活在表演中同样适用，在艺考中可能会因为你的一个小细节，让老师觉得你特别用心。一个好的表演莫过于有一个好的台词做基础，台词真的是非常重要的。我记得老师曾说过一句话:“台词好的人，他的表演一定不会差的”。这句话是有道理的。上一次师父的一个学生来看他，我也不认识师哥，是第一次见他，他的表演和台词功底都是特别的好，师父让他和子昂哥哥有一次合作。真的是强强联手，太厉害了，他俩的表演太有感染力。子昂哥哥演的是弟弟，师哥演的是哥哥。大概内容是:哥哥带着痴呆弟弟去医院看病，这已经不知道是第多少个医院了，哥哥每一次听到的都是失望的消息，这一次和往常一样，医生还是说没有希望，家里的所有积蓄都用来给弟弟看病，现在家里已经没有钱给弟弟看病了，哥哥决定把弟弟留在医院，哥哥走了之后没多久就后悔了，最后他还是找到了弟弟。我觉得子昂哥哥和师哥的处理都是特别特别的好。他们的表演特别特别有感染力，子昂哥哥演的痴呆儿童演的太像了，尤其是师哥，他的情绪特别到位，而且情绪调动的也特别快，当他找不到弟弟时的着急，然后紧接着是失落，等他发现弟弟时的哭笑，当他看到弟弟时，他并不是立即拥抱弟弟，或者是马上转到开心的情绪，而是停顿了一会，再去慢慢的拥抱弟弟，然后带着弟弟回家。他的由悲转喜由喜转悲，以及在每一次情绪转变中的小细节的处理和小情绪的调动，都让他的表演更生动。还有师哥的台词也特别特别的厉害。图图，倩倩和郎丽萍他们三个演一个家庭，倩倩和丽萍是不听话的女儿，而且还特别的叛逆，不听话，图图扮演的是一个极其不容易的单亲母亲，自己一个人把两个孩子拉扯大，自己在外面有多么的不容易，也不告诉自己的孩子，努力给自己的孩子在自己的能力下创造出最好的条件。可就是因为母亲这样才让两个孩子变得极其不懂事。两个女儿甚至跟母亲快要动手，他们三个演的其实都不太好。这个故事是很好的，但是丽萍，倩倩，图图的演技都不是特别的到位。后来师哥进到表演中，他演的是一个养父，他开场两三句话就把两个女儿给震住了，算是震住了场。当时场上就是他们三个拉拉扯扯的，你一言我一句的说着，基本上就没有什么看点了，然后师哥一出来，让整个故事进入到高潮，最后特别感人。师哥的台词是很厉害的，台词厉不厉害，上台就能知道，就像师哥一样，通过他的台词和表演抓住了观众的心。好的台词一定要作用到对手身上，并激起对方的反应。像师哥一样，他不光能激起对方的反应，而且还能抓住观众的心，激起观众的观看欲。
即兴小品《女生宿舍发生的一件大事》，演的不好。太杂，太乱了，其实每个人都可以做一些事情，在宿舍里可以叠衣服，整理内务……事件发生后，每个人要给出反应，态度，人物给出反应，态度后，基本上人物的性格就出来了。切忌千万不要坐着，因为坐着就没有太多戏了，这一坐想要站起来就难了。表演时，不要着急演事件，先演人物，先演人物，把人物演对什么都对了。集体小品一定要知道自己是谁，人物定位，人物的性格，在集体小品中，每个人的性格都不一样，一定不要一样，也不要没特点。不要打网游，在考试时，这种情况是不太正能量的，艺考老师讨厌这种情况。我们的大概内容:就是文君的钱丢了，怀疑是我和丽萍偷的，倩倩是宿舍长，刚开始是收钱，由宿舍长统一收，因为小胖和宿舍长关系好，所以偷偷的使脸色，不交，到文君的时候她的钱包找不到了，她怀疑是我俩，睿姝维护我俩，因为她和文君是死对头，睿姝开场就玩游戏，老师说，这种情况不太好。晚上排练《结婚》，在舞台上一定要生活起来，像日常生活一样，别发呆，没有台词时要有反应，演员要有交流，不能只是单纯的说词，每个人都要交流起来，说台词别带口语化，声音一定要大，因为这是舞台，要保证最后一排的观众都能听到，声音大是基础，还要有自己的处理，处理是关键，让自己的台词带有感情，带有人物性格，语意要鲜明，情感要饱满真挚，还要有适当的肢体动作和台词的结合，让自己的台词生动，绘声绘色，激起观众的反应，让表演更生动。
因为要高考报名，所以回家了。回家这段时间错过了好多事情，排练差了好几场，买道具也没赶上，徐老师做的炸酱面也没吃上，第一轮稿件辅导也错过啦！在家的这段时间，有弟弟帮着我压腿，妈妈督促我学专业，还控制我饮食。回家当天和妈妈聊天，聊我学的专业知识，妈妈就坐在我对面，像个孩子一样，特别认真的听我讲，还和我讨论，真的好感动。家里就是我最温暖的港湾，给我遮风浪，为我负重前行。回学校那天特别开心，看到自己久违的教室和亲切的老师，朋友，今天玩的真的特别开心，早上我还在梦乡的时候，就被她们一个一个的短信轰炸。今天有一个环节是要拍照，当做高考报名时的照片，这一刻老师教我们的东西就用上了。在考试时不要紧张，微笑，用自己最好的状态展示。今天拍照后，我的自我感觉还是挺好的。哈哈。
集体小品《严刑逼供》我和图图，子昂哥哥，班长，倩倩一组。这次在师父的指导下我们的大概故事情节是合理的。但我们的表演还是有很大的进步空间的。我们每一个人对于人物的处理都不是太恰当，只有那么一点吧！我当时逼问子昂哥哥和班长的时候，我只顾着拷问子昂哥哥一个人，没有太照顾到班长，表演时，应该照顾到台上的每一个人。而且还有背台的现象，这是大忌，因为背台会挡住自己的表情，观众看不到，也不要挡别人，在舞台上一定要找好位置，如果挡住了别人，或者别人挡住了我们，我们一定要通过合理的调动调整好自己。这次我们准备了很多的道具，但是有很多都没用到，如果每一个道具都用上，相信效果会更好。在舞台上的每一个道具都是有用处的，没用的道具就不要放了，显得多余。今天郎萍那一组没有演完，因为郎萍在后台拉玻璃上的黑幕布了，大挡片或者幕布都不能出差错，这不是小道具什么的，这是大道具，是这些道具搭上的这些景，所以说，千万不能拉幕布。自己表演完了，如果后边还有戏，就认认真真在后台候场，听着前面的进度，到自己上场的时候就上台，如果后面自己没有戏了就安静的在后台等着，因为自己的队友还没演出完。
“在机场送一个自己很爱的人，这一面可能是最后一面，以后我们彼此再也见不到了，这可能是这辈子的最后一面。我亲眼看着他进了检票口，目视着送他离开，我很难过，可是我不想让他看见，我一边哭泣，一边向他挥手说再见，突然他转过身紧紧的拥抱着我，说他不走了，听到这话我很开心，但我不想耽误他的前程，我不该阻挡他奔向更好的远方，于是，我狠狠的推开了他，走呀，呀，走呀，走，就这样我看着他的背影直至消失，我看着飞机起飞，我向着飞机挥手告别终于我忍不住放声痛哭，我告诉自己生活还要继续，就这样，我慢慢的一步一步的离开了这里”。这是我最投入的一场表演，可以说不是在表演，我只是在做我自己。好难过的，亲眼看着自己的爱人的离开，是很难过的。但其实当一个人难过到极限的时候，是没有眼泪的。这是我们组演的郎萍组演的是亲眼目睹自己的妈妈的去世。我们还做了好多感觉类得训练。比如老师让我们感受十级疼痛， 我觉得老师让我们做一些关于感受力的训练，肯定是因为感受对于表演来说很重要。我自己的理解就是，如果一个演员没有感受力，那么演的东西就是虚假的。 因为只有最真实的感受，才能让我们在规定的情景内做出最真实的反应。
师父曾说过:“肢体动作是最好的表演。” 作为一个演员，是通过角色的行为动作来创作人物形象的。所以说行为动作很重要，但是一定要是准确的行为动作。行为动作与感受力是密不可分的。只有最真实，准确的感受力，才能促使演员做出最准确的动作。更好的感受力能够促使演员做出最准确的动作， 肢体动作对一个演员来说更为重要，肢体动作能够传递演员内心最真实的情感，
《公交车上》，我，班长，迅姐，倩倩，文君，郎萍，我和郎萍是着急要去上学的学生，倩倩是一个善良的贵妇，文君是怀孕的孕妇，班长是司机，迅姐是售票员。我们的大概故事:一个孕妇去坐车，因为拥挤导致肚子疼。刚开始是有位置，后来进来了一个贵妇，这个贵妇从没有坐过公交车，这是第一次坐，她没有公交卡，也没有零钱。有的只是一叠一叠的一百元。结果她交了一百元，因为没有座位，她一直在喋喋不休的说话，大家都特别烦，因为孕妇还有几站就要到站了，就把位置让给了贵妇，检票员一直在说，请把位置让给需要的人，说了好多遍，都没有人理检票员，大家都装做没听见的样子。后来因为拥挤孕妇倒在了地上，没有人敢上前去扶，更没有打电话，只有特别做作的孕妇管这个孕妇，就连司机和检票员也不敢管，因为他们害怕承担责任，两个学生不光不管，还觉得她们浪费了自己的时间，只关注自己上学迟到。这次演的不好，中间还有点笑场，倩倩太搞笑了，演的贵妇太浮夸了，本来说话就搞笑，再加上她独有的动作和说话语气。演的不好，有点失真了，尤其是我俩演的那个学生，这已经不是性格的问题，这是道德的问题，是人品的问题。真的是太坏了这种人碰到这种情况不帮就不帮嘛，还说风凉话。因为这是关于人命的大事。总之这次表演有点儿失真了，而且也不适合在考场上用。在考场上一定要注意真，善，美。不要演自己陌生的领域，在陌生的领域，如果掌握不好，还不如演一个最真实的自己。比如我要演一个警察或保安，如果我没有长时间的观察他们，了解他们的说话风格，我的表演就是虚假不真实。警察，保安等一些特殊的职业他们的说话风格和办事效率以及他们的站姿都和我们普通人不一样。演小品一定要符合逻辑，要有立意，因为我们演完一个作品后肯定是想带给观众些感受，这样我们的表演才有意义。人物一定要鲜明，事件也不要太多，因为这样会太乱，有一个矛盾冲突点就够了，太多的话会太乱，而且也不够鲜明。但是一定要有矛盾冲突的，不能没有矛盾冲突点，有了矛盾冲突点，我们就解决矛盾。在表演之前一定要先演人物，把人物演明白，把人物演鲜明，我是谁？我要干什么？这些都是我在表演前要必须明白的。表演时要先演人物，然后进事件，进了事件后我们就可以给反应，当我们给了反应以后就会有态度。一定要给反应，不要傻愣着。
进入了紧张的十二月份，我们的大戏也在紧张的排练中。《结婚》是日本作家桥田寿贺子的著作。主要讲述了母女五人结婚的故事。她们是一个单亲家庭，母亲一人独自抚养四个女儿长大，在四个女儿都还很小的时候，爸爸和妈妈就已经离异，大女儿秋子，高中还没有毕业就辍学工作，二女儿冬子也在正值豆蔻年华的时候承担起了家庭的负担，照顾一家人的起居，成为了一个家庭主妇，三女儿夏子和四女儿春子在妈妈和姐姐的细心呵护下茁壮成长，有一个很好的学习环境和生活环境。但就是因为姐姐们和妈妈对她们无私的爱，为她们辛苦的付出。让她们有了沉重的压力，让她们背上了极大的心理负担。因为母亲婚姻的不幸，影响了四个姐妹的婚姻观和爱情观，使他们对爱情没有极大的憧憬和向往。他们这是一个很有爱并充满着温馨的家庭，他们互相照顾又互相连累。家里一如既往的平静，可是总是需要一个人打破这种平静，开始新的生活。开始是由最小的女儿春子打破了这种平静冲破了家庭的牢笼，勇敢地向自己想要的生活中进行。后来三女儿夏子也冲破了家里了牢笼，向自己的爱情勇敢的进步，后来是妈妈，然后是冬子，秋子到最后都没有结婚，秋子喜欢他的同事一平君，但是一平君喜欢冬子，刚开始冬子不想结婚也不喜欢一平君，后来，通过逐渐的日常的相处，慢慢的冬子对一平君有了好感。也因为春子，夏子，妈妈都要结婚，所以冬子最后也决定结婚。大概剧情是:在花田花五十九岁生日当天原本很开心的过生日，但是却被大女儿秋子和秋子的同事原田一平先生的到来打破了这么开心的时刻，因为秋子公司的同事结婚，她去参加婚礼喝多了，被原田一平先生送回来，秋子喝多了，借着酒劲把自己这么多年没结婚的原因和自己这么多年的痛苦，以及自己在公司工作的不容易，还有自己对一平先生的感情一股脑全说了出来，这让妈妈和妹妹们都很吃惊也很伤心，没想到秋子为这个家付出了这么多。紧接着小女儿春子也未婚先孕，这是个还在上高中的同学，正要准备考大学，春子的事受到了妈妈和姐姐的阻拦，后来离家出走并且把自己的爱人正吉带回了家，向妈妈和姐姐们解释。最终还是被家里人接受了。虽然妈妈表面不接受，但妈妈心里还是很爱春子的，妈妈偷偷的给春子准备了许多婴儿用品。远井正吉是个好人，很诚实，老实，对人也很热情，温存，对春子也是无微不至的照顾，但是长得不太好看。但却是个很能干的人，家庭贫困，没能接受很好的教育，但是却凭着自己的本事上完了高中，又在父母的帮助下上完了大学。春子是第一个打破家里许多年不变的局面，勇敢的跨出去追求自己幸福的人，夏子是最支持春子的，这也为下面的剧情夏子要离开日本和自己的法国男友结婚做铺垫。夏子为了和自己的男朋友去法国放弃了自己医生合格证的考试，最终也得到了妈妈和姐妹们的理解和支持。通过春子和夏子的相继离开妈妈反思了自己的过错，决定和太助结婚。太助是花田花的邻居，是的很热情的老人。冬子看到妈妈和姐妹们一个个都结婚了，自己也决定和一平先生结婚，一平先生第一次来到这里的时候就喜欢上了这个善解人意，贤妻良母的冬子。冬子和一平的结婚让秋子为难，但她还是决定放弃这段感情祝福冬子和一平，并且开始了自己的新生活。
排练大戏能让自己进步很多，老师说，大学毕业后才排大戏呢，我们这个阶段排练大戏，不光是锻炼自己而且还能让自己进步很多。能参演这次的大戏，我真的很欣慰，通过排练大戏，让我长进了很多。排戏前首先要了解自己扮演的人物，认真琢磨人物的性格，生长环境还要了解整个剧本的写作背景，剧中的人物关系。看剧本就像拿个铲子一样，一直挖，深度剖析。台词很重要，一定要把台词背下来，只有把台词背下来在舞台上才能更好的诠释人物，更好打进入人物。如果没有把台词背下来，那么演出将不能继续。背台词是基础，处理台词是技巧，说台词时要注意重音，停顿，要带有感情，在舞台演出不光要说台词，还要加上自己的肢体动作以及在舞台上的调度。尤其要注意和人物交流，不要总是想着是在演戏，让自己真正的进入人物，没有台词时也要给反应。说台词一定要大声，要让最后一排的观众也能听到，别撞位置，别挡人物，更不要背台，最重要的是不能笑场，笑场是很严重的失误，说台词别带口语化，还要语意鲜明，注意要把自己的内心心理活动转到表情上。反应一定要快，舞台上会出现很多突发事件，所以灵活点，要接住对手的失误，演戏一定要自然，在舞台上生活起来，多思考，连接生活，还有就是换场，换场时间不太多，每一次换场都要换道具，或者还有演员换服装，所以说集体一定要配合好，每一个人都要明确自己的任务，还有演员要换服装，一定要快，平时多练练，一定要在规定时间内整理好自己的服装。大家要把自己当做一块砖，哪里需要哪里搬。要好好的演戏，这是大家共同的心血，等到年底要有一个好的演出，对得起师父对我们的付出，一点点的给我们扣戏，在舞台上的每一个调度……
这个月收获了很多，以后要加油，不能辜负师父这么辛苦的带我，也不能让刘老师失望，也不能让平时帮助过我的迅姐，小胖……不能让她们白帮我，我得进步，只有这样才能对得起每一个待我好的人。以后好好排练大戏，在年底要有一个很好的演出，交出一份让自己满意的答卷。自己以后也要机灵点，长点心，多学习，不能总是笨笨的，不会说话就多做事，多干活，不能总是惹师父生气，我并不优秀还挺笨，师父还愿意带我而且从我来到我们东明星光师父就一直在帮我，照顾我们，他一点点的教我，师父有时说我进步了，说我比以前好看了，这都是师父教的，没有师父每一次早功给我纠正错误，耐心的教我稿件，给我辅导动作，一直督促我练习专业，我就变不成现在这样。真心的感谢徐老师和刘老师。真的，我很感恩！艺考迫在眉睫，我们大家一个个的都整装待发，要整合好自己艺考需要的每一个道具，好好练习自己的声，台，形，表，一定要考上大学。加油，徐迎迎，加油十二月！
东明星光表演班学员:徐迎迎
