唐诗秋江五首：长泊起秋色，落日照平流

虽然王勃滕王阁序中”秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞“，是描绘秋江秋色的壮丽诗赋，流传千古，但是秋江之美诗，又因为不同人不同时间不同心境，而美在各有气象和千秋。

王勃作滕王阁序时，大约在二十五岁，他眼中笔下的秋江秋色带着少年的翱翔和奇丽，元气满满，富有想象和激情，而下面几首秋江唐诗多半是有沧桑人生阅历的唐人所做，其实更耐寻味。

”长泊起秋色，空江涵霁晖。

暮霞千万状，宾鸿次第飞。

古戍见旗迥，荒村闻犬稀。

轲峨艑上客，劝酒夜相依。“[唐]刘禹锡《秋江晚泊》

刘禹锡曾是中唐高官，少年得志，33岁就步入朝廷中枢，管理国家财务和盐铁。只是好景不长，几个月后，因为宫廷斗争，皇帝退隐，春风得志的刘禹锡一落千丈，被流放到唐朝当时的边境四川去做小官，无诏不能还京。就这么一贬谪，长达二十三年。

虽然仕途挫折，影响了一生，但是刘禹锡在巴山蜀水找到自己生存的乐趣，那就是像这里的高山大江一样，保持着生命的激情。他用自然壮观壮丽的景色化解着心中的不平和悲愤，将浩然之气融入江河，同时又从山水中滋养身心。所以有人生挫折或者悲秋情绪的人不妨看看刘禹锡的秋词秋色。”我言秋日胜春朝“，就是他的名句。

船停靠在长江上，浩瀚一泊长江水，秋色是从水里水面升起啊。

这里的长泊，既是是长江之水如湖泊明净，又是指自己站在船上，近距离去看浩渺秋江秋水。古人精炼诗句，有时候是推敲得来，有时候是灵感乍现，但这都和诗人平常文字的积累相关。这一句起得大气清新而又明丽。

仿佛在我们面前已经呈现出如同湖泊在阳光下的静水秋江。

那么秋色到底是怎样的呢？

那江上的水面空气中，是雨过天晴后的晴晖。这让秋江有了绚丽的色彩。

那暮霞在天上呈现出万千形状，而时有大雁南飞，披着霞光和落日。

这里我们不要忽视这是在江上，这样的绮丽是如同在镜子中一样，双份的，天上水中连成一片。

那么在秋江水驿晚泊，唐朝的码头，也是相对繁荣和热闹的，他们可以提供物质补给给边关的军事营地，同时码头附近会连接着村落。

刘禹锡是在船上度过这个夜晚的，从船上去看江边黄昏里的山峦，他看到了有军队的旗杆高高飘扬在山头，证明这里是军事要塞，应该是就是四川或者四川附近。正是此地多山，未必看得见许多人，但是会有犬吠鸡鸣声，在夜晚飘荡过来。

这里所谓的荒，未必是真的荒芜，那隐在山里的村落，鸡犬之声，飘过秋空秋水，格外有种隔世之感吧。

刘禹锡也不是那种痴肥富贵之辈，仕途忧患，旅途劳顿，又加上这是长夏掉膘后的秋天，自然看起来黑瘦。任何一种旅途都是有风险的，何况刘禹锡当时所在的长江水路，还有滟滪堆这样的天险，自然晚上要和一起乘船的客人喝喝酒，压压惊。

实际我也是佩服刘禹锡，在这里他写了秋江晚色的静美，却没有过分写乘船的艰辛。

我在想，设若有事?或者刘禹锡接到这样的任命，已经作了最坏的打算，反而生出了无畏感。

“轻阴迎晓日，霞霁秋江明。

草树含远思，襟杯有馀清。

凝睇万象起，朗吟孤愤平。

渚鸿未矫翼，而我已遐征。”唐朝刘禹锡《秋江早发》

实际这首应该放在上首之前，说的是秋江早发。但实在是上首“长泊起秋色”，大气清美，情景交融。这首则更多的是写早上船行离别的心情。

那凌晨还有薄薄阴云，显示昨夜有一场潇潇秋雨，但是随着太阳出来，霞光驱散了云彩，那秋水长江一片清明。

江边的小草树木仍旧带着昨夜的露水，遥望江心，仿佛在眺望怀远。

而我和那秋柳高树一样，胸襟敞开，任由江风入怀。

我看着这奇丽江上变化的天象美景，心中的不平之气也渐渐消散了。

那岸边的大雁还在草丛中休息，而我已经踏上了远去的漫长的征途。

刘禹锡是作为罪官，贬谪流放到四川。他所服务的皇帝，受制于宦官和太子，在宫斗中失势，这样的政治斗争很可能人头落地，刘禹锡接受这样的命运，已经经历了剧烈的精神动荡。虽然他没错，但是这样的冤枉，不是小民之冤，可以上诉昭雪。

刘禹锡仍旧有着自信，因为他尚年轻。他压住内心的孤愤，前往从未去过的四川，只是他没有想到，要在看起来很美，实际生活艰苦的四川呆上二十三年。

但是我佩服的是刘禹锡这种去往未知地方，乐观的态度。

而正是这种乐观积极的人生态度，为他奠定了晚年的福气。56岁之后，他因为坚毅最终被朝廷召回 加检校礼部尚书，追赠户部尚书。成为唐朝知名的文豪和高官。

两首秋江都有着沧桑之后不灭的大气俊朗，这是年轻早逝的王勃所不具有的人生质感。

“高秋偏入望，霁景倍关情。

落木满江水，离人怀渭城。

山高孤戍断，野极暮天平。

渔父时相问，羞真道姓名。”唐许棠《秋江霁望》

许棠晚唐人，他是晚唐进士，还做过江宁县丞，不过县丞是辅助县官工作的，混得好可以中饱私囊，混得不好可能年菲薄的薪水也搭了进去。他热爱读书，但是生平潦倒，哪怕是作到了县丞之后，依然一副穷样子。或者想用读书改变家庭的命运，但最终无法融入和书本两样的官僚社会，他最后放弃了做官。

但是这首秋江诗的确写得好。

在秋高气爽的时节，不想看到江水，但还是壮丽的江水扑进眼中来。

那雨后的大江，秋色萧萧，倍加让人动了心情。

那落叶飘满了江水，随流而下，去往远方，而别离的人，怎么不怀念曾经的相守相聚的地方呢？

我看到那江边有高山，高山上是古代的军营，在秋色里，只看到那孤单的剪影。

我看到那岸边有平野，平野壮阔无边，连到无尽的天边暮云。

原来这个时候，作者才点出了他的方位，是在江中的一条船上。

船夫问他，客官，你是哪里人，到哪里去？可是许棠无以对答。

说他是进士，可他身上哪有一点官员的富贵和气派。

说他是还乡，他离家乡越来越远。又或者这本来就是靠近家乡的一条河，只是他困于生计，无钱也无颜告诉渔父自己真实的姓名。

他像人生孤舟一叶，在命运时空的当口有心无力。但还是有一种情感的力量，在落木满江的辽阔中，在山高野旷的孤寂里。那是漂泊的游子。

许棠最终去哪里了呢？我希望他真的回乡了。如果身体好，农夫渔父也是一种生活。

但他让我想起李商隐，这样压抑的人生，或者会让他们过早地托体同山阿吧。但是这首诗仍旧不乏唐诗高远大气的内在神韵。

“落日照平流，晴空万里秋。

轻明动枫叶，点的乱沙鸥。

罾网鱼梁静，笞簦稻穗收。

不教行乐倦，冉冉下城楼。”唐朝徐铉《赋得秋江晚照》

徐铉经历可谓复杂，与韩熙载齐名，应该是五代残唐时候的人物，先仕吴国，后仕南唐，和南唐后主进入北宋，后主李煜被毒死，他以其才反而在北宋太子身边做官。

他的诗大气清俊，还是可以归到唐诗的范畴。或者正是他服务各王室那种优雅和大气，才让他在复杂的唐宋交接阶段，从容全身吧。

“落日照平流，晴空万里秋”，这两句很有初唐盛唐风范。

平流之“平”拉开了秋天的立体广阔。这是绘画大师，善于扩展空间啊。

这样天高地远，平流如带，秋风带着太阳的明丽，吹动了江边枫叶，“的”，是莲蓬子，几颗莲蓬子顺着河边打漂，惊动了岸边的沙鸥。

那江边的渔网静静晒在秋天的太阳光里，那竹席围住的仓库，里面装着稻子。

我一路从城头看过来，轻松走下了城头。

是北宋太平的新气象打动了他吧。经过了乱世，迎来了太平。或者这是一位深切爱国的诗人，相信着自己磨难之后的命运，是为了见证又一个盛唐？

不得不不承认，的确是大气清丽，气象一新。

那个“轻明动枫叶”，很有王维莲动下渔舟的“生动美。”长江秋色，最是丰收季节的俯瞰啊。

“两岸山青映，中流一棹声。

远无风浪动，正向夕阳横。

岛屿蝉分宿，沙洲客独行。

浩然心自合，何必濯吾缨。”唐朝齐己《秋江》

这是晚唐的诗僧，虽然经历三个朝代，但是山川丛林远离战火，他写下了僧人眼中寂寞欢喜的大江秋色。

两岸青山夹流映，中流一声船号来。

这夕阳美景，澄澈无风，一条渔船仿佛驶进夕阳中。

在河流的中间有零星小岛，小岛上各有此时的蝉鸣，仿佛各有领地。

而我在岸边独自前行。

我本来就是生活在浩渺天地中的过客，美景如沐，又何必像那些尘世中的人，到这样的地方来，争着向往，洗去尘世的尘埃。

这里有着清净的禅意，和壮阔的秋江景色。

这个寒门的放牛娃，如果是在尘世，他或者逃不过乱世艰辛和悲苦。但是正是从小出家，他躲过了人间流离颠沛，却将唐诗风韵带到了佛门，并且流传下来。

在他的诗里，我们可是领略唐诗的核心之美，气韵流动，言语洗练。

秋天是草木凋零，然而秋水秋江明净开阔的时期，看山养眼，近水养心，欢迎你写下自己的秋江秋水诗，未必贵在高远奇丽，有自己的感觉就好！

初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。图片来自网络。