一个普通的日子，一个普通的夜晚。

五十出头的昭夫下班回家，等待他的确是具小女孩的尸体，凶手正是他十五岁的儿子直巳。为人父，为人夫，为人子的他，需要一个精致的骗局，全身而退。

没课的下午，闲来无事，偶然在图书馆发现了东野圭吾，《红手指》，二话不说便借了出来。

起初，见到“红手指”三个字，心里便有一颤，浮想联翩，究竟是被害者自己的血染红了手指，亦或是染上了凶手的手，这个故事注定悲惨。

开篇，是东野一贯的套路，他很少一开始就直切正题——杀人案，当然除却《名侦探的守则》之类。一个简短的铺垫，松宫看望在病床上被癌症一点一点侵蚀着的舅舅，此时，故事的第一条线已经显现。接下来的笔墨开始转向了另一个主要人物——前原昭夫，妻子一桩紧急的来电，便暗示着，似乎有什么发生了。当然，如果直接切入正题(杀人案)，是过匆忙的，此时需要介绍前原的背景，作者开始了铺垫。

前原，一个公司的普通职员，通过上司介绍与现在的妻子八重子结了婚，后来有了儿子直巳后，生活发生了微妙的变化，儿子全由妻子教育培养，他漠然不顾，此时可以推测到，儿子将来会成长成一个怎样的人——缺少父亲的爱，却受母亲关怀培养之至。后来的后来，父亲去世，为了尽儿子义务，妻子极不情愿的同母亲生活在同一个屋檐下，然而此时的母亲，患上了“老年痴呆”。

主人公的背景说明清楚，前原回到家中，发现了那具冰冷的尸体，知道儿子竟犯下如此滔天大罪，而妻子的的极力维护，于是，为了妻子，为了儿子，他决定包庇，开始慢慢的编织了一个自以为完美的谎言，确不知这是一张困住自己永生的网。

当然，此时，正义的一方——加贺刑警，出现了。松宫与加贺共事，第一条线也若隐若现——两人不为人知的关系，表兄弟。这时候，尸体被发现，警方也要开始一系列的侦查。其实案件本身的侦破，并不太废力气，破绽比比皆是。然而其中，令人动容的，不是惊讶于加贺的观察缜密，而是凶手父亲——前原，与刑警加贺在心理上的交锋。

松宫:为什么不打电话呢？那样岂不更方便？

加贺:调查不是事务工作，不是机械地说明情况那么简单。因为对方可能就是凶手。一边说一边观察对方的反应，有时会抓到线索。但打电话就做不到。

松宫:为什么要问其他家，没什么意义啊？

加贺:现在没有任何证据表明前原家与案件有关，一切都建立在近乎空想的推理上。如果我们调查的人是无辜的，就要最大可能的让他们利益不受损害。

松宫:前原家的老太太也是因为想和死去的丈夫交流，才假装痴呆？

加贺:我不知道有没有明确的意愿，但治疗的方法有许多，周围的人不能理解，所以我认为重要的不是理解，而是尊重。

加贺，通过他敏锐的洞察力，看透了事件真相，然而，他不打算自己戳穿，而是对前原抱有一丝希望，如果他还有良知。

与此同时，真正凶手的父亲，深陷他为自己编织的网，无法挣脱。当他看到那个小女孩的照片，善良幸福的脸刺痛了他的心，当时他有一丝犹疑，可是妻子的话将他的那点点良知扼杀掉。可是，人都是自私的。每次的刑警问话，感受到了案件侦破的一步步变化，他的心越提越高。草坪，母亲带上的手套，加贺刑警意味深长的眼神，妻子极力对儿子的袒护，他决定放手一搏，堕入了地狱——嫁祸自己的母亲。

人性的挣扎，他不是不痛苦，于是，破罐子破摔。他编织了一个似乎毫无破绽的谎言……直至“红手指”的出现，让他似乎完美无缺的计划，破碎了。

之前，一直不明白“红手指”所指，它不是死去的小女孩的，也不是搬运尸体的前原的。但是正是它，将前原从地狱的边缘一把扯回来。小说中，“红手指”起到关键性的作用。一切的一切，母亲煞费苦心，当她看到儿子抛尸，她捡起那双手套戴上;当她听到儿子与妻子罪恶的密谋，嫁祸，她依旧装着痴呆的模样，把玩着引发一切的起因——玩偶。不知道她如何忍住了内心的悲痛，她选择将口红涂上了手指，对警方作出最后的提示。直至最后，前原无比懊悔，觉得是“红手指”毁了他时，人性在他的身上已经所剩无几，他从未想过是自己毁了这个家。

若不是对于儿子教育的疏忽，造就了今天的儿子;若不是缺少对母亲的那份关怀与爱，母亲也就不必假装痴呆，而寻求同死去的丈夫的沟通……当然，小说中的妻子八重子也起到了推波助澜的作用，对丈夫母亲的漠视，对儿子的过分溺爱。也许，一切的一切，起源于，他们的婚姻的开始根本没有爱情，只是年龄相长，而凑合度日。没有了爱，也就成就了今天家庭的破碎，令人不觉扼腕叹息!

直至最后，回归故事开篇显现的第一条线，松宫始终难以理解表哥对于舅舅的毫不关心，怎能如此对亲生父亲?!直到舅舅平静的死后，加贺告诉他父亲要以他孤独的逝去，向孤独了半生的母亲致歉，故事至此也就进入了尾声，相比前原家庭的悲剧建立在没有爱的基础，此时的加贺父亲，为了自己孤独一生的妻子，选择以孤独陪伴，这便是爱了吧。