《天地正气》把故事背景放在1939年——“九一八”事变后的第八年，日军铁蹄踏过东北，西南成为暂时安放火种的后方。战火让千里江山满目疮痍，也让文物的命运变得飘忽不定：要么在硝烟中灰飞烟灭，要么在仓皇迁徙里四散流落。于是，故宫博物院的学者们策划了一场静悄悄的“文化长征”，把珍贵典册与重器装箱南运，而电影的主角，正是押送队伍里最不显眼却最关键的小人物——抬棺匠人宋忠义。
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宋忠义原本只想守着老师傅传下来的木杠和绳索，靠替人抬棺混口饱饭。他相信“寿终有棺、入土为安”是天下最朴素的道理，却不知自己即将被卷入一场守护民族记忆的暗战。影片开头，年轻的寡妇杨桃寻到他，请他把亡夫的灵柩送回乐山安谷镇。山路迢迢、战火连绵，这笔买卖怎么看都不划算，可宋忠义还是点了头——他并不知道，棺材里装的并非遗体，而是一整箱被伪装成遗骨的国之重宝。
护送之路由此变成一场步步惊心的冒险。心怀叵测的道士半路杀出，想用“风水不祥”的借口劫走棺材；山贼以“借道钱”为由设下埋伏；就连维持地方秩序的保长，也在暗地里与敌特交易，觊觎棺中之物。每一次险境，宋忠义都凭经验与胆量化险为夷：他用抬棺的杠杆原理撬开坠石堵住的隘口，用绳索和木杠制作简易滑轮，把棺材从峭壁缓缓放下；风雨夜里，他口含烈酒，喷在砍刀上举火照明，逼退围拢而来的贼影。动作设计并不花哨，却在“匠作智慧”与“江湖经验”的结合中，显出质朴的英气。
影片中段，杨桃终于向宋忠义吐露真相：她是故宫博物院的年轻专家，肩负将这批南迁文物安全送达的使命；而棺材里的“遗骨”，正是商周青铜器与宋代孤本的伪装。这个消息对宋忠义而言无异于惊雷——他的妻女早已丧命于日军轰炸，国仇家恨瞬间有了具体的落点。他不再只是受雇的脚力，而成为主动请缨的守护者。夜色里，他抚摸棺壁轻声许诺：“你们放心，只要我这副肩膀还在，就不会让你们流落他乡。”一句承诺，把个人恩怨升华为家国担当。
随之而来的是更密集的危机：敌特收买了队伍里的亲信，妄图里应外合；山间大雾突起，前方道路被炸毁；弹药耗尽，口粮见底，护送小队陷入进退维谷的绝境。导演用冷峻的镜头语言呈现“人在囧途”式的艰难：绳索磨破的手心、被雨水泡发的草鞋、棺材上逐渐增多的划痕，都是压力与时间的刻度。正是在这看似无望的处境里，小人物的可贵品质被一点点擦亮——宋忠义用匠人计算重心的方法，让棺材在滑坡上保持平衡；杨桃以学者记录方位的严谨，带队伍走出迷雾；连胆小怕事的随从，也在生死关头举起火把，用身体挡住飞来的子弹。每一次化险为夷，都不靠天降神兵，而是靠普通人“再坚持五分钟”的韧性。
影片高潮设在乐山安谷镇外的江口。接应船只被敌特炸毁，追兵尾随而至，夜色与江潮声交织成压抑的鼓点。宋忠义决定“弃车保帅”——他让杨桃带文物从小路突围，自己则与剩余队员抬着空棺，引敌人进入布满礁石的浅滩。黎明时分，一轮红日跃出江面，宋忠义身中数弹，仍用木杠顶住棺盖，以身体为支点，把空棺固定在礁石上，为队友争取最后的时间。画面里，朝阳、血痕与棺木形成强烈对比，象征黑暗终将过去，文化的火种却得以留存。
结尾，杨桃把文物完好无损地交给故宫博物院办事处，工作人员打开棺盖，青铜器在晨光中泛起温润光泽。镜头切回江边——潮水退去，空棺静静横卧沙滩，宋忠义的斗笠被风吹起，飘向远方。没有豪言壮语，没有英雄纪念碑，只有一句画外音：“山河破碎时，是无数平凡肩膀，扛住了文明的重量。”
《天地正气》没有采用宏大叙事的史诗腔调，也没有刻意渲染悲情。它用73分钟的紧凑篇幅，把“抬棺”这一民俗仪式转化为“护送希望”的隐喻：棺木不再象征死亡，而成为乱世中盛放文化血脉的容器；匠人不再是底层劳力，而成为守住民族记忆的脊梁。影片节奏明快，动作与情感并重，既有山路追逐的惊险，也有月夜守灵的静默；既呈现敌我博弈的残酷，也刻画小人物内心的柔软。它告诉观众：英雄并非天生，只是在某个时刻，选择了把责任扛在肩上。山河正气，不在庙堂高台，而在普通人“再坚持五分钟”的倔强里。
