无戒365训练营极限挑战第14天
想写一个好故事，就要从塑造一个令人难忘的人物开始。说心里话，现在的我，在为我写的第一个故事塑造第一个人物时，内心是是惶恐困惑的。我不知道该怎么塑造个性鲜明的人物！于是查找了几本关于人物刻画的书籍。对比每本书中人物写作方法的异同，让我先来看看。
一、《情节与人物》
这本书关注如何塑造有用的人物和故事，至力于让作者拥有生动难忘的人物和围绕人物的精彩故事。借用 《怪物史瑞克 》的名言——“妖怪就像洋葱”——来谈塑造人物。小说的完美人物就像洋葱，他们是有层次的，下图即展示了塑造主要人物的层次：核心性格、外在属性、人生重大事件与文化、人物的心路历程与人物弧线、人物的可爱之处、他人眼中的人物、言行举止和话题。这本书还告诉我们，与小说最相关的是人物的心路历程。首先我们要找到人物的核心性格，接着我们要为他的核心性格做些点缀装饰，追寻人物性格发展弧线的每一部分。到第一部分结尾，你也许就迫不及待地想推出你的人物啦。
二、《电影编剧创作指南》
第一个要素是人物的戏剧性需求。第二个要素是人物的观点，一个人看待或观察世界的方式。第三个要素是人物的态度。最后一个要素是人物的转变。一个角色拥有了两面或者多面的形象，在有限的时空范围里，变得更加丰富立体。
三、《这样写出好故事》
通过主角，建立与读者的联结。如何建立联结塑造出引人注目的主角后，你必须更进一步，思考如何与读者建立情感上的联结。想做到这一点，你需要掌控四种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突。
四、《故事 :材质、结构、风格和银幕剧作的原理》
作家就是心灵虫。我们也是潜入人物的心灵，发现他的各个方面、他的潜能，然后创造出一个符合符合他本性的事件——激励事件。对每一个主人公来说，这一事件将会因人而异——对这一个也许是找到了一笔财富，对另一个也许是失去了一笔财富——但是我们设计事件是为了适合人物，事件发生的本身必须能够把他送上一条求索之路，令他达到他生存的极限。就像心灵虫一样，我们探索人性的内在特质，用诗化的编码来表达。因为，几千年过去了，我们的内在没有丝毫改变。即如威廉·福克纳所指出：人性是唯一不会过时的主题。
人物真相只能通过两难选择来表达。这个人在压力之下如何选择行动，表明他到底是一个什么样的人——压力愈大，其选择愈能更加深刻而真实地揭示其性格真相。
一般而言，作者越是将动机固着于具体的原因，该人物在观众心目中的形象就会被他缩减得越小。
人物不是真人、人物维、人物设计、喜剧人物。
维是指矛盾：无论是在深层性格之内（负疚沉重的野心）还是在人物塑造和深层性格之间（一个魅力四射的小偷）。这些矛盾必须是连贯一致的。
写作银幕人物的三个诀窍
1.为演员留有余地。
2.热爱你的所有人物。
3.人物就是自知。
我所学到的有关人性的一切都是都是从我自己这儿学来的。 ——安东·契诃夫
五、《如何阅读一本小说》
四下看看我们生活中遇到的人物。他们每个人都有血有肉。这是一个角色永远不可能有的东西。在所有文学中，最完美、最生动、最完全展现的角色，跟在小说中只在一个句子里出现了一次名字的人完全一样：都是词语的构造物。不多，也不少。无论你以为自己有多了解匹普、弗罗多、邓布利多或者爱玛（或者姓包法利或者姓伍德豪斯 ），你都无法触碰、嗅闻或者看见他们，他们只是书页上的文字。他们是纯粹而简单的语言。
件者还认为，创造角色有一大套惯例，而且奇怪的是，通常来说，写得越少越好。除此之外，这本书还告诉我们，当好小说里有大坏蛋。
