渣男，渣男，渣男。

这是表妹刚看这部电影简介时，对男主的第一印象。

但看完后——

不得不承认，对男主的印象有改观，甚至有点……可怜他。

《埃贡·席勒：死神和少女》

Egon Schiele: Tod und Mädchen

片名来自这幅画。

画名，《死神和少女》。

作者，即电影主角，埃贡·席勒。

他一生传奇——

20世纪初奥地利天才画家。

高产，28岁去世，留下300多幅油画、近1500张素描；

高调，死前放话，今后世上博物馆都会以拥有我的作品为傲。

当然不是吹牛逼，2011年，他的一幅画，《房子与色彩缤纷的晾洗衣服》（《Hauser mit bunter Wasche 'Vorstadt'》）在苏富比伦敦拍卖会上拍出4001万美元（约2.7亿人民币）成交价。

盛名之下，是巨大的非议。

作品用色重，人物线条扭曲，情色意味翻涌（抱歉表妹的美术知识只能到这）。

私生活更甚——

画遍每一任女票裸体（好吧这好像是艺术家特权）；

但因为画儿童裸画，“猥亵未成年少女”蹲监狱，就十分越轨了。

说白了，这就是一个天生的大写“渣男”。

有才——前面说了。

有颜。

男主诺亚·萨维德拉跟席勒本人神似度60%，都有一双无辜的亮眼睛

有胆。

跟一对姐妹花看电影。

坐中间。

脸对着妹妹笑，手却悄悄攀上另一边姐姐的膝盖。

最主要的是，此时，正牌女友，就坐在他的后面。

这什么鸟关系？

陈奕迅歌词说得稳——得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。

所以，埃贡·席勒真正爱的是谁？

这也是《埃贡·席勒：死神和少女》（后简称《埃贡·席勒》）试图寻找的答案。

谁是那个在画（《死神和少女》）里，让他怜悯、温柔，又恐惧的女人。

电影一开始就抛给我们一个个谜团——

席勒妹妹，和她丈夫、孩子，一家人提着一袋煤来看他。

门怎么敲都不开。

要出事？

妹妹赶紧叫来房东，“暴力”闯入，镜头一路跟着席勒养的狗来到他的卧室——

席勒头正挨着桌子，昏迷不醒，手里还拿着画笔。

而他的老婆，窝在被子里，同样一动不动。

我们只能看到她的侧脸。

他们怎么了？为什么不让我们看见他老婆的正面？这是他的真爱吗？

回答这些问题，小他5岁的妹妹葛尔蒂是关键。

这么说吧，她和席勒的感情，最“不可思议”。

翻译来源于小易甫字幕组，下同

妹妹葛尔蒂是席勒（电影里）最早的模特。

画家是很容易爱上他笔下的女人，席勒没有意外。

他视妹妹为缪斯，百般宠溺。

一开始，这种宠溺无关情欲，即使面对妹妹裸体，席勒也心无杂念。

直到有天，妹妹用行动告知席勒，自己有男朋友了。

席勒的反应，让所有人吃惊（包括自己）——

总是和颜悦色的他第一次黑脸。

这种“不悦”在得知葛尔蒂怀孕后，终于爆发，暴跳如雷的他完全不顾形象地对妹妹咆哮。

直言除非等到21岁，只要自己还有一天是她监护人，她就别想结婚。

即使代价是妹妹要当一个未婚妈妈。

席勒失控的理由是——

我没想到你会让事情发展到这一地步

我以为高贵的身体里住着高尚的灵魂

不难看出，他崩溃的点有两个——

一个是妹妹被夺走了；一个是，妹妹的童贞，也被夺走了。

席勒为什么有这种扭曲想法。

导演隐晦地给出答案——因为父亲。

父亲是他一生的阴影。

即使是在席勒最忘我跳舞的时候，父亲的样子还是会如鬼魂般如影随形，折磨得他头疼。

席勒很长一段时间都极度恐惧死亡：三个哥哥出生不久后夭折；姐姐10岁脑炎病逝；他15岁时，父亲也走了。

这一切的根源，就是因为父亲过分纵欲，染上梅毒。

死神与性，对他来说，是一对近义词。

由此可知，妹妹于她，绝不是以亲人的身份，提供依赖——他需要一个对她毫无性欲的女人，来建筑他活着的安全感。

而当这份保护层被打破，席勒无可避免地走向另一个极端。

他开始像父亲一样，“沉溺”于女人们的肉体。

各种女人。

比如，莫阿。

莫阿身世神秘，来自大溪地部落，酋长女儿，因为不满色情戏院老板娘羞辱，表演时砸场子，逃脱。

莫阿身材瘦长，个性火烈。

所以，席勒笔下的她，热情，恣意。

还比如，瓦莉。

瓦莉是那种再平凡不过的女子。

但她能给人带来安静。席勒与瓦莉相处，话不用多，对视着，微笑着，就是舒服。

所以，席勒笔下的她，娴静，明朗。

当然还有那双陪他看电影的富家姐妹花。

她们住在席勒画室对面。

姐姐阿黛拉英气，自信；妹妹埃迪特羞涩、乖巧。

看《埃贡·席勒》，你会感慨世间女子太可爱，一个个，都各有身段，各自盛放。

这部电影的宽容也正在于此。

导演迪特尔·贝尔讷似乎有意放弃这种“不正常关系”的道德判断，而以非理性的慈悲，去看待席勒和他的女人们那种互相需要，又互不（真正）理解的畸恋、虐恋。

它有一种飞蛾扑火的热烈与决绝。

它把情色拍出纯情。

你看——

席勒笔下或丰腴、或骨感的胴体，就像从画里倒映出来的湖光山色。

不过也是自然美的一部分。

当然，并不是说，影片在为席勒的“滥情”开脱。

一个细节不得不提——

那面从头到尾或位于正方，或藏于角落的镜子。

席勒喜欢照镜子。

作画前、作画时，他都爱看镜子。

显而易见，这是一个分裂，自恋的人。

回到最初的问题——

《死神和少女》那幅画里，少女是谁？

在席勒的世界，少女根本不存在。

那也许是他经历的多个女人的投射，也许是他从没遇见也不可能遇见的女神……

这不禁让表妹想起了那个希腊神话——

关于美少年纳西瑟斯。

纳西瑟斯是河神刻菲索斯与仙女莱里奥普所生，是一个容貌俊美的少年。虽然有许多少女爱慕他，他均不为所动，还自负而冷淡地拒绝女神爱可（Echo）的爱情，使之因伤心憔悴而死，仅留美妙的回声。

月神阿提米丝（Artemis）决定惩罚纳西瑟斯。有天他在水中倒影中看到自己，就被自己的影子深深迷住而无法自持，不愿离去，最后因为想与自己的影像结合，跃入水中而亡。

席勒的命运，不就是一株终身顾影自怜的水仙花？

本文图片来自网络

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编辑助理：莫妮卡住了