如果有人认为这书只不过是描写一个人抛掉代表金钱名利的“六便士”转而去追逐了代表梦想与激情的“月亮”并最终成为了一个大画家的励志故事的话，我是不能同意这种观点的，尽管我在大学图书馆第一次读到它时候的第一印象也是如此。
再次阅读这本书时，我所读到那种巨大的生命孤独感已经超出其它任何描述孤独的作品，而与此同时我所感受到的那种浩大的关于生命的欣欣向荣与生生不息的力量也是从未有过的。
思特里克兰德，一个工作体面、妻贤子孝、儿女双全的伦敦证劵交易所经纪人，到底是什么样的一种力量让他在40岁的年纪抛妻弃子、身上带着100法郎、去到异国他乡的巴黎最为破旧的一间旅馆，一无所有、穷困潦倒的要从头开始学画画，要做一个画家。
我想，正是这要死的孤独感！
他曾经一再的在社交场合聚会的人群之中，在喜欢结交文人的妻子和整日里叽叽喳喳长大的孩子身上、在日复一日业务还算凑合过得去的股票交易员的工作岗位中、在勤勤恳恳养家糊口的琐碎日常里试图寻找一种可以排遣这种孤单感的解药，却从来都没有成功。
于是在为家人准备好了晚餐的某一个黄昏，他决定要逃出来了。逃出来了才有了这个故事可讲。让那许许多多同样在牢笼里感受着孤独感可是却一辈子没有打算逃出来的人们有了茶余饭后的话题、有了无谓的唏嘘、有了无数的敬佩或嘲讽，但这一切的一切都不影响思特里克兰德执拗地一定要在这世上去寻找到一种可以排遣孤独感的东西。即使寻找这样东西的过程让他穷困潦倒、恶名昭彰、疾病缠身、无可奈何，都毫不在乎、坚定前行、在所不惜。
世界上的每一个人都在努力的表达着自己。
可人与人的区别就在于有些人很容易就被世界听懂，有些人却自始至终找不到一个可以听懂自己的同类。前一类人组成了这世上的芸芸众生，后一类人就成为了比如出逃的思特里克兰德。
他们无法被周围的任何人懂得，他们感受到了让人窒息到无以复加的孤独感，因而再无能为力做一切的事情。他们无法再继续作“丈夫”、“爸爸”、“朋友”、“同事”等等所有的身份，他们此后终其一生只为一件事情而奋斗，这件事就是：把自己表达出来。
“我必须画画，就像溺水的人必须挣扎”。
我在想如果思特里克兰德不去画画，去做别的也是可以的，画画不过是一个符号，一个表达方式，一个连接思特里克兰德充斥着巨大的孤独感的内心与世界的一个出口，因为他当时选择的是画画于是他就成为了高更，而如果他去写作了可能就成为了海明威，如果他玩音乐这世上也许就会多了一个贝多芬。
他们是被命运选中的人。他们不顾一切追逐着“月亮”。是这些人让人的生命变的精彩和有无限的延伸的可能。
可是，在我，却认为做一个没有被命运和孤独感选中的、可以带着满足在尘世之中低头拾掇 “六便士”的普通人，也是一件幸运的事。
如书中所说的：
“ 做自己最想做的事，生活在自己喜爱的环境里，淡泊宁静，与世无争，这难道是糟蹋自己吗？与此相反，做一个著名的外科医生，年薪一万镑，娶一位美丽的妻子，就是成功吗？我想，这一切都取决于一个人如何看待生活的意义，取决于他认为对社会应尽什么义务，对自己有什么要求。 ”
“月亮”也好，“六便士”也罢，不过是每个人的选择。而无论如何选择，反正最后都是要被烧掉的，随人说去好了。
人生不过是自己的选择，但愿从不后悔。
