写宅斗的大大应该奉清代李渔为祖师爷。李渔先生常年出没深宅大院写戏排戏，真实的内宅事见得太多，特别用两个小说集子《无声戏》、《十二楼》当树洞。
此前不是没有内宅当布景板，但自李渔始，宅斗才成了情节核心。李渔开了先河，笔下的深度和广度也惊人。
他写骗婚，写同性恋，写婚外恋，写家庭暴力，写主仆离心，写夫妻反目，写妻妾合谋，写自残示爱，化用他眼见的宅斗一切。内宅里种种吃人，前人视而不见，李渔却刻骨幽微，百鬼夜行。
比方李渔有个宅斗文，开篇温柔: 某公子邂逅某小姐，爱慕美色，想娶。这个标准纯爱向的开头画风突变，进入当时暗黑向的内宅现实: 小姐的某丫鬟极为机敏，竟察觉了公子的意图，又敢于前去和公子“谈判”。在丫鬟的主导下，两人建立同盟:丫鬟为公子娶到小姐，公子别让丫鬟当奴仆，要当爱妾。随后丫鬟在自家一番运作——主要就是利用命理和话术，把小姐和小姐的父母哄得滴溜溜转，主动求亲公子来消灾。近结尾时，丫鬟不但成功地预定了一生富贵，还让小姐和父母对她感恩戴德，准备把她和小姐东宫西宫、分庭抗礼地嫁给公子。
按当时的审美，戏曲和小说都应该写个大团圆结局，取个哀而不伤，温柔敦厚的意思。李渔写文是想赚钱的，所以也从众，写HE结局。他就写这个人赢大反派丫鬟，临近结局时突然决定收手不干，恭敬地侍奉她的小姐。
那些信任她、感激她的一干主子，对背后阴谋毫不知情，要靠反派毫无征兆的金盆洗手才保得住自己的一切。这种HE真是恶意满满。
李渔写得宅斗都这样: 为了自己的蝇头小利，局中的人不惜牺牲身边人的一生。情节是冷酷的现实，HE结局也令人毫无希冀。
和今天的宅斗大大不一样，李渔要亲自接触内宅。在此之外，他还生活在明末清初，要不是这个动乱年代，这位精英预备役不会自囚于戏班子和各家内宅故事里。
大环境是一笔乱帐，自家际遇也是一笔乱帐，工作要被迫接触各家的乱帐，难怪大手下笔总是这么不开心。
