🎬《还有明天》（C'è ancora domani / There's Still Tomorrow） (2023)：意大利影史票房奇迹！用最轻盈的舞步，踩碎父权的枷锁
📢提示：文章排版原因，资源链接地址放在图片下面👇👇，往下翻就行
📢提示：文章排版原因，资源链接地址放在图片下面👇👇，往下翻就行
🌟 一句话核心看点
击败《芭比》和《奥本海默》，登顶2023年意大利票房冠军的黑马神作！保拉·科尔泰莱西自导自演，用黑白影像致敬新现实主义，却以一种意想不到的幽默和温情，讲透了女性的困境与觉醒。结局的那个“反转”，足以让你热泪盈眶。
📖 剧情介绍：一个绝望主妇的“秘密计划”
故事设定在 1946年的罗马，二战刚刚结束，城市百废待兴，美国大兵还没撤走。
迪莉娅（Delia） 是一个典型的意大利底层家庭主妇。她每天的生活就是像陀螺一样连轴转：照顾三个孩子、伺候卧病在床且满口脏话的公公、做各种零工补贴家用（打针、修伞、洗衣服），还要忍受丈夫 伊万诺（Ivano） 动不动的家暴和羞辱。
还有明天 C'è ancora domani (2023) (尽快保存，随时失效)
https://pan.baidu.com/s/11QlkFjauDRBeyjlvEeoshw?pwd=5v2h
复制链接到浏览器打开(可在线看)
在丈夫眼里，她是个“什么都做不好”的蠢妇；在公公眼里，她是个“只配伺候人”的佣人。迪莉娅似乎认命了，她唯一的希望就是大女儿 玛赛拉 能嫁个好人家，逃离这个令人窒息的家。
然而，一封神秘信件的到来，打破了迪莉娅死水般的生活。随着女儿婚事的临近，迪莉娅也在暗中筹划着一件大事。所有人都以为她要和旧情人私奔，或者策划一场离家出走，但她要去的地方，比我们想象的都要伟大得多。
🎭 角色魅力：在尘埃中开出的花
迪莉娅（保拉·科尔泰莱西 饰）
导演亲自出演女主角。她并没有把迪莉娅演成一个苦大仇深的受害者，反而赋予了她一种坚韧的生命力和市井的幽默感。她会偷偷把丈夫的巧克力给孩子吃，会在挨打后擦干眼泪继续哼歌。她的觉醒不是瞬间的爆发，而是无数次忍耐后积攒出的温柔一击。
伊万诺（Ivano）
一个典型的父权制暴君。他无能、暴躁，在外面唯唯诺诺，在家里重拳出击。电影最讽刺的是，他打老婆的理由往往极其荒谬（比如饭烧糊了，或者仅仅是他心情不好），但他却是那个时代无数男人的缩影。
📺 观影理由：笑着流泪的高级叙事
💃 把“家暴”拍成了一支舞
这可能是电影最大胆的处理。当丈夫动手打迪莉娅时，导演没有展示血腥的暴力镜头，而是让两人跳起了一段诡异而悲伤的探戈。
在音乐中，推搡变成了舞步，殴打变成了旋转。这种超现实的处理方式，既减轻了观众的视觉不适，又极具讽刺意味地揭示了家暴的常态化——在这个家里，暴力就像吃饭睡觉一样，是生活节奏的一部分。
🖤 致敬经典的“黑白美学”
电影采用全黑白拍摄，画幅也是复古的4:3。这不仅是为了还原1946年的历史感，更是向意大利电影大师（如德西卡、罗西里尼）的新现实主义致敬。但它并不沉闷，镜头灵动，配乐更是大胆使用了现代流行乐和嘻哈音乐，在这个黑白世界里注入了现代的灵魂。
🗳️ 震撼心灵的结局（高能泪点）
（涉及剧透，但了解背景更感人）
观众一直以为迪莉娅攒钱买新内衣、藏起那封信是为了“私奔”。但电影最后揭示，那封信其实是选民证。
1946年6月2日是意大利历史上的第一次全民公投（决定保留君主制还是建立共和国），也是意大利女性第一次获得投票权。迪莉娅所谓的“逃跑”，不是为了逃向某个男人，而是为了逃向投票站，去发出自己的声音。当她涂着口红，却没涂指甲油（为了不弄脏选票），站在长长的女性队伍中时，那一刻的震撼超越了所有的爱情片。
💡 观影小贴士：
留意巧克力：电影中关于美国大兵送巧克力的桥段，是一个非常温暖且重要的伏笔，它关乎最后的结局。
关于片名：“还有明天”既是绝望中的安慰（无论今天多糟，明天还得过），也是希望的宣言（为了孩子们的明天，我们必须做出改变）。
👩💻 影视编辑推荐语：
《还有明天》是一部真正属于女性的史诗，但它没有说教，没有挑动对立，而是用最细腻的笔触描绘了那个时代女性的**“无声之痛”与“无声之雷”**。
它告诉我们：自由不是别人给的恩赐，而是自己一步步走出来的路。无论你是谁，无论生活多难，请记得——你还有明天，你还有选择。🌸🗳️🇮🇹
